大多数底鼓的冲击分量大约在 80 到 100Hz 之间,而诸如 AC/DC 的《Back In Black》和布兰妮·斯皮尔斯的《Baby One More Time》等厚重的底鼓,往往在此范围内拥有大量能量。低于这个区域,你大多会感觉到而不是听到任何推动,而且很容易过度。温暖的底鼓声音,例如 James Brown 的“I Got You (I Feel Good)”和 Stevie Wonder 的“Sir Duke”中的声音,主要集中在 200-300Hz 区域。如果底鼓需要在较小的扬声器上切入,那么你还可以考虑在 2.5-6kHz 区域内进行增强,这往往会强调击打器的咔嗒声。作为这种效果的例证,
小鼓
军鼓的饱和度往往位于 120 到 400Hz 之间,前面提到的 AC/DC 和布兰妮·斯皮尔斯的例子在这个领域都很强大。一种四四方方的声音,例如 Guns & Roses 歌曲“Sweet Child Of Mine”中的声音,表明在 800Hz-1.2kHz 范围内具有相对较高的能量,而鼓声的共振则位于此之上,大约在 2-4kHz 之间 —鲍勃·马利 (Bob Marley) 的“Get Up Stand Up”以及许多其他雷鬼曲目中的军鼓中展示的频率区域。鼓声的清脆感往往更多地集中在 4-8kHz 区域,而 Sister Sledge 的歌曲“We Are Family”则在其原本肥厚的军鼓声音上重点强调了这个频率。
汤姆汤姆斯
地板汤姆斯可以在 100Hz 左右变得更饱满,而机架汤姆斯以类似的方式响应高达 300Hz 左右 - “Sir Duke”汤姆斯在这个范围内具有增强的特点。皮肤的鸣响或嘎嘎声发生在大约 1-3kHz 处,Iggy Pop 的“Lust For Life”和披头士乐队“The End”中的鼓独奏就证明了这一点。Iggy pop 示例还强调了通鼓的起音,其频率范围较高,约为 4 至 8kHz。
The Kinks 的《Dead End Street》中温暖的小号声音在 200-400Hz 区域充满能量,James Brown 的《I Got You (I Feel Good)》中温暖的萨克斯独奏也是如此。相比之下,The Stereo MCs 的《Connected》中的萨克斯独奏在该区域有所欠缺,在鼻音 1-3kHz 范围内有额外的提升。Dire Strait 的“Your Last Trick”中的独奏展示了可以在 6-8kHz 处添加的亮度,而 Touch & Go 的“Would You”由于 8-11kHz 区域的高能量而几乎令人痛苦地刺耳。