|
|
发表于 2005-8-26
|
|阅读模式
?1 i9 M8 h& m7 F q6 P
增益和音量之间的区别是音频领域最容易被误解的概念之一。人们很容易误解这种区别，毕竟从某种意义上说，它们是同一种基本概念。但有些关键的区别是必须要了解的，尤其是在获得你想要的音色时。无论是吉他音箱、录音室录音还是混音，都是如此。让我们在此澄清一下。
2 w' K( J* J1 r+ l
& u% R5 s) \3 e' S4 C- T
( N5 {: t8 N7 Y: ^* t0 J" r" O, h$ J+ g. q' u% b' g. W; _: q
增益与音量音量：主要区别
- m D w8 s" p4 Q, x3 ]$ ^8 n2 g4 i5 m" V. e* v
增益与音量其实只有一个区别，那就是它们在信号链中出现的时间。增益在前。它控制着信号链中的输入电平。音量在最后。它控制输出电平。! z S* d! ^+ @" c" [0 N
# g" F5 P* |+ D) R) p4 R. |7 y
+ J, q7 h6 @- M) @ B: e$ T) R- O$ ^( J( q" r& `, ^8 D
如果你想象一下调音台，就很容易想到这一点，因为通道是按照信号路径的顺序排列的。增益旋钮位于通道顶部。推子（音量）在底部。这似乎显而易见，但错误就出在这里。
. [+ t$ ~* B c5 ^4 [; v
2 I+ Y( y1 q/ q0 F4 j. d5 @& E
1 ]7 F! a. z0 V5 A5 `" R; z7 N" q, h, l/ Y: `6 U6 h4 ?
因为这两个 "旋钮 "做的事情基本相同（使信号变大），所以人们很容易认为这两个 "旋钮 "的区别并不重要。但事实并非如此。事实上，这一点非常重要。 v% _* E" O5 @' T
' K2 e9 a' e6 p/ u
# B$ L* j! H) V8 q' t2 }3 n
4 T( T7 }6 v5 {% Q; y$ {
* J; [: K$ X' ?4 x
) Z) G& m1 T1 e! r5 x7 `回到调音台的例子，假设你正在为现场人声混音。话筒输出的信号非常安静，因此需要前置放大器将电平提升到调音台可用的电平。增益旋钮控制着前置放大器的输入电平，同时也控制着信号进入下一个部分（通常是均衡器）时的音量大小。
1 M) E1 z/ b4 v0 R; d
( ]0 S1 ~* _) M" n% r" g
& }# M: M1 c0 q, I- z1 n! u- } }
想象一下，歌手开始演唱时，你的推子已经调低了一大半。你听不到什么声音，于是觉得旋哪个旋钮都无所谓，就把增益调到最大。现在你仍然听不到什么声音，但听起来也很糟糕。' ?! J# M6 P: k8 v
b. ]4 V7 K' Q6 j
) r' ?# e; c' Q8 a2 k
8 U' B8 o6 o+ O; b* Q! j推高推子，你听到的声音更多了--音量更大了--但你真的能听出人声是多么失真。信不信由你，这已经难倒了不少年轻的工程师。现在反过来想象一下。你把推子调得很大，但人声信号听起来仍然很弱。当你检查增益时，你可能会发现增益根本没有调高。
- `+ ?4 ^2 k6 b
" h* ~" n. }+ a! A+ y: x8 C% ?. o4 F: S
/ o8 z( s$ A7 X6 N; ~0 ]* O2 N
8 T2 s) R& @; Z0 f这是一个简单的区别，要解决这样的问题也很容易。只需取得平衡即可。使用增益使信号达到一个良好的电平，音色可以接受，然后使用音量来确定你在房间里能听到多少声音。从本质上讲，增益就成了一种音调控制。前置放大器电路和推子输出之间的物理差异还涉及到一些更复杂的问题，但没有必要在此深入探讨。& f; z; `# [* D' F0 r
) H- q7 {9 E7 k, @: v
% i- ]# g0 P" f
( _9 q# x: A% z H- |, k增益与音量吉他放大器的音量, w8 [( o2 O1 g/ u
- t9 X& s B! T& s7 j
说到放大器，增益和音量的区别是一样的--增益是输入电平，音量是输出电平。在这种情况下，两者的关系更为密切。因为对于吉他手（或贝司手）来说，增益是塑造音色的重要工具。
2 x! m" k( T% ^5 d) ?
% \/ S1 G: V/ s) k. s
1 s9 q+ r. o0 U! \! x, l
$ ^5 \' F5 Y* T& ]有时，需要将增益设置得很高，才能使信号失真并产生恰到好处的咬合力。而摇动音量旋钮则无法做到这一点。同样，音响工程师可能会要求你降低舞台音量。与普遍的看法相反，你可以在不牺牲音色的情况下做到这一点。这就是音量旋钮的作用。将增益调高，使信号产生最完美的失真，然后降低音量。4 E; L3 Z8 ^$ U: `4 y/ L
! q, m( e$ w0 Y1 f" c2 `5 B K
& L% r8 x$ P4 U) n0 P( M, o
5 e% P' g4 u2 F' r3 N" r0 J或者，如果你想要的恰恰相反--一个响亮、干净的信号，那么就将增益设置得更合理一些，然后增大音量。
* o2 r$ d6 J' a8 M. w3 b& v& U! e" Y1 E' P9 l8 J* | l6 ]$ C+ J
]! x( u9 e1 u
' D/ @) L$ _$ U, Q1 o * Q2 W0 M3 `7 ]' C
) M! Q; G; j! @
2 ~) a1 _: Q9 V# B' C' J( m
/ H# P0 F# j* Q) ~: D! g* ]数字混音中的增益和音量
5 p/ q2 @9 R4 `0 w8 M
' q1 g" S' I' o' L& z, I/ ^+ U增益和音量之间的区别在模拟系统中非常重要，但在数字系统（如 DAW）中重要吗？是的。诚然，这一点往往不那么重要，但仍然很重要。考虑一下 DAW 中的音轨。假设这是一条吉他音轨。你希望它在混音中的音量更大，所以你调高了推子。但你是否应该调高增益呢？; d7 S9 |$ J" t' |6 D9 P. j$ x
0 r6 a- U% \! m8 o: Q
% Y" j0 F: [- H) }6 s1 {) ^. b6 ^, R) K Y
事实上，只要不剪切信号，这并不重要。无论是调整增益还是推子，或者两者兼而有之，都只是数字信号而已。不过，不剪切这一点很重要。你永远都不想在数字音频中剪切信号，而不平衡增益结构很容易做到这一点。因此，从这个意义上讲，我们在混录现场人声时也会遇到同样的情况。
6 f% f( M( u4 c5 Y4 i& J% L$ x" `* T! _/ C; |; R
& P1 H& D2 Q/ q) a" n7 s+ a$ z
如果推子下移过多，增益过大，就会在不知不觉中剪切信号。再加上混音中的许多音轨，你可能会发现混音中出现莫名其妙的噪音。设置类似模拟调音台的平衡增益结构有助于解决这一问题。, L; P+ b1 i+ C/ y
* O+ R5 r" H- @( k
( _2 F' [: J4 _5 X# b# N* x, T8 u: Z0 d
在数字音频中，还有一个更大的原因需要注意增益旋钮。通常情况下，信号从增益部分进入插件部分，在插件部分进行均衡、压缩、混响等处理。事实证明，大多数插件在特定的输入增益（通常为 -6、-12 或 -18 dB，请查阅插件文档）下运行效果最佳。1 M0 H' t9 @7 w7 s, s
- U) p% ^7 m* L# ?2 O4 C P+ `
7 | ?" B- _- W
) c1 N) ?4 v) [& c" K$ @$ m更不用说，如果信号进入插件链时温度过高，并继续被处理和增强，削波很快就会失控。因此，一旦涉及到插件，之前与推子没有实质区别的增益旋钮就成了保持信号纯净的重要工具。因此，许多数字混音工程师在开始混音前都会将所有增益旋钮调低一些。混音师通常会将所有增益旋钮调低至 -6 dB，还有一些混音师会根据各轨道的峰值输出进行复杂的计算。无论如何，在数字环境中，增益与音量的管理与模拟环境中一样重要。. p. a6 X1 A5 S y- `" F
" \8 P: L3 ]# ^. _' s; x3 T2 y6 ] o0 Z5 F" X
" W1 v. Y4 p% u0 E; w9 j( `
4 ^3 E( ]0 ?. F9 e3 j- V
) g- n, N, F8 `3 ?; j: x- F' a& @$ n }, _
, S' y7 @; A! ?+ a% w: c2 U8 i% H6 A
无论你是处理放大器、现场音效还是混音，理解增益与音量之间的区别看似微不足道，但它却是获得你想要的音效与在挫折中兜圈子的关键区别。
1 {0 n) t1 u% D2 a
; `; P0 h& W$ Q3 p
6 z9 O) G' F j l3 |
0 ?* T, c1 p* z6 T! J0 R) a8 a8 H9 W' w# `$ L+ A; W# S
2 ] K* t m2 @! L, `8 n) \2 e& V$ X, V
! A/ H9 h8 k. }* {
# H/ b3 s) d4 i8 _8 u7 m
- }. I$ T% J1 ?3 N
. M v6 W, V5 g5 F* ]& T9 F" P
. u! o8 C( `2 T |
|
