数字音频工作站中的 5 个基本混音工具

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数字音频工作站中的 5 种基本混音工具





与大多数工作一样，我们需要混音工具才能正确完成工作。这些工具可以是外置硬件，也可以是 "内置 "软件。本文主要介绍软件数字音频工作站及其混音工具，其中大部分称为插件。

有很多插件，有免费的也有付费的。DAW 带有自己的库存插件，这些插件通常质量非常高！本文中展示了3 个常用的Logic X插件，但任何 DAW 都附带  DAW 中的 5 个基本混音工具。


无论你是混音工程师还是卧室制作人，以下 5 个混音工具都是必备的！


混音可以理解为填充三维空间。想象一下，音乐家们分散在一个房间里演奏音乐，而我们，混音工程师，则坐在房间的中央，仔细聆听。



Level Faders 电平推子

这是 Logic Pro X  

电平推子是调音台上的 "滑块"，向上滑动可增加通道的响度，向下滑动可降低通道的响度。它们是平衡混音中各元素相对响度的主要工具。

右图显示音轨 "BASS "的电平推子设置在-3.0 dB，当前输出为-21 dB，而之前的最大值为-15dB。摇摄位置为 0。

坐在房间里，每个音乐家或音源相对于每个音源的音量有多大？我们使用电平推子来调整这种平衡。

例如

军鼓声道的音量远大于踢踏、钹和其他打击乐元素。小军鼓与我们的距离明显比其他乐器要近。我们使用电平推子降低军鼓通道的音量，使其与套件的其他部分保持平衡。
主旋律被埋没在混音中。很难听到它的声音，因此我们用电平推子调高它的音量，使其在混音中更响亮一些。

电平值以分贝（dB）为单位，是一个比率。解释什么是分贝可能会引起混淆，这将是另一篇文章的主题。

现在，我将介绍分贝差异如何影响感知响度：

-10 dB = 1/2的感知响度

-20 dB = 1/4的感知响度

-40 dB = 1/16 感知响度

切记使用推子旁边的电平表来监测通道的输出（响度）。使用电平推子调整输出。

电平可以增加三维空间的深度。大音量的元素会被认为更接近和更靠前，而小音量的元素则会被认为在空间中更靠后。

在混音阶段，我建议你做的第一件事就是使用 DAW 中的电平推子设置电平。随着混音的深入，你很可能需要对其进行调整。但这是一个很好的起点，在继续前进之前，你可以根据自己的需要来设置元素。



Pan Pots

Pan Pots（全景电位器的简称）是一种混音工具，用于在立体声声场中将音轨从左到右放置。它们对增加混音的宽度和分离混音元素至关重要。


这是 Logic Pro X 的照片

坐在房间里，仔细聆听一位音乐家的演奏。他们是在你的左边、右边，还是正对着你的中央？扪心自问，他们是在左侧、右侧还是中央？

右边的图片是一个通道，它的平移位置是 55 向右（55/64），因此几乎是全向右平移。
推子电平为 -13.0 dB，而输出电平为 -42 dB，之前的最大值为 -27 dB。

调整平移盆可以确定音源在立体声声场中的位置。将合成器向左平移，它将只从左侧扬声器播放。将吉他全部向右平移，它只能从右侧扬声器播放。将一个踢鼓平移到中间，它将在两个扬声器上均匀播放。

让混音听起来更宽广，就是要利用全景空间。将乐器和声音从左向右平移，有助于产生宽阔感。平移还有助于分隔音轨，帮助听众更清晰地听到混音中的各个元素！

以下是一些关于平移的技巧：

低频最好平移到中央（换句话说，单声道）。物理学认为，频率越低，波长越长。波长越长，声音的指向性就越弱。将踢脚和低音平移到中间是个好主意（你可以使用立体声效果来影响它们的高音）。在黑胶唱片上平移低频甚至会导致唱针跳出！
不时用单声道监听主声道，确保没有严重的相位问题。相位问题是指一个波形的峰值出现在另一个波形的谷值上。这会造成破坏性干扰，损害声音。由于两个扬声器播放的是不同的音频，因此在立体声中较少听到相位问题。但只要切换到单声道（两个扬声器播放相同的内容，消除立体声效果），就能发现混音中是否存在严重的相位现象。
我建议在设置电平推子后对音轨进行平移。不过，可能需要对电平进行调整。平移会改变音轨的感知音量。



均衡器
均衡是进一步分离音轨和清晰混音的重要混音工具。均衡器实际上就是特定频率的增益。利用均衡器，你可以降低或提升音轨的某些频率，或将其完全去除。


这是 Logic Pro X 的照片，显示的是 Logic 独有的均衡器之一--"通道均衡器"。
将频谱视为房间的高度。这并不像宽度和深度那样有意义，我们将频率从低到高（低音到高音）分级。我们对高度的评价也是从低到高。因此，我们可以将频谱想象成三维空间的高度。均衡器会影响频谱，因此也会影响高度！


人类听觉的频谱从 20 赫兹到 20,000 赫兹。不同的乐器会发出我们听到的不同频率。踢鼓的咚咚声是低频，而铙钹的粼粼声则是高频。

有图表说明了某些乐器在频谱上的位置。合成器则更难确定，因为你可以用它们做很多事情。在均衡时，了解不同元素在频谱中的位置非常重要。减少或移除一种乐器中不需要的频率，可以为另一种乐器腾出空间，使其在相同频率下更加明确。

以下是一些关于均衡的提示：

在 100-250 Hz 之间对除踢踏、低音和嗵嗵声以外的所有频率进行高通。这将有助于减少低频段的杂音，使踢踏声和低音清晰明了。
为主奏乐器和人声让路时，首先要找到它们的重要频率，然后将这些频率与妨碍它们的其他元素稍作切割。
尽量不要添加太多占用相同频率范围的元素。更少的元素意味着你能更好地听到它们在频谱上的位置！
很多时候，音频中包含的频率并不一定决定了声音。削减或移除这些频率是可以的。请记住，去掉这些频率可以让由相同频率定义的其他元素在混音中显得更加清晰。

均衡器还能创造深度。我们已经讨论过，一个元素越安静，它听起来就越远。但距离也会造成高频的衰减。在三维空间中，将远处元素的部分高音均衡化，有助于营造出这种错觉。在这种情况下，削减一些低频也无妨。

我建议在设置电平和平移后再进行均衡。适当的均衡可以真正打开混音并增加清晰度。而不恰当的均衡处理则会使我们听到的都是杂音。  


压缩器
压缩是一种必不可少的混音工具，因为它能使声音产生重量感和动感。让我们来看看如何做到这一点：


这是 Logic Pro X 的照片，显示了 Logic 的压缩器。
什么是压缩？压缩声音意味着缩小动态范围：即音频中最响亮和最安静部分之间的差异。

压缩器会降低峰值电平，使音频更安静。应用补偿增益，使新的峰值达到初始音量，同时让较安静的部分比原来更响亮。

这种动态范围的缩小可以让底鼓的声音听起来非常肥厚，让人眼前一亮。它可以增加立体声声场的重量，扩大混音的范围，并有助于将混音 "粘合 "在一起。

压缩还可以通过所谓的侧链（sidechaining）为混音增添动感。

侧链是指一个音源的信息触发另一个音源的效果。比方说，我们有一个缺少凹槽的高音鼓。同时还有一个踢鼓在演奏。在高音通道上安装一个压缩器，然后将其侧链至底鼓通道。现在，每当底鼓的音频超过某个阈值时，高音声道就会衰减。这种泵送效果能让高音鼓有节奏地演奏（假设踢鼓有节奏地演奏）。侧链在混音中既能产生微妙的效果，也能产生明显的效果。

混响
混响是一种必不可少的混音工具，因为它能增加混音的深度。混响是自然产生的，但这些插件通常能很好地营造出混响效果的假象。然而，深度是我们在混音时所考虑的三维空间的一部分，混响是将元素送回 "空间"，从而将二维混音转化为三维混音的好方法。


这是 Logic Pro X 的一张照片，显示的是 Logic 的库存混响之一 "SilverVerb"（银色混响）。
距离聆听者较远的声波在被听到的途中会被更多的反射表面反弹。为远处的声音添加更多扩散（更少细节）的混响效果，将有助于产生声音很远的错觉。让前面的声音更干爽，有助于巩固它们在混音中的位置。削减混响中的高音也有助于巩固声音的距离感。


在更远处的元素上加上混响，再加上削减高频的均衡器，会给人更好的距离感。

  

电平推子是平衡音轨之间响度关系的主要工具。它们有助于增加深度。
电位器（Pan Pots）将音轨置于全景立体声声场中，使混音更有层次和宽度。
均衡管理音轨的好频率和坏频率，为混音提供更多的分离度和清晰度。均衡器有助于确定高度和深度。
压缩可管理音轨的动态范围。它可以周期性地将混音中的元素向下推移，以有利于其他元素。它能增强宽度、深度和高度。
混响在我们的三维世界中创造深度，并让音轨之间有更多的间隔。它能增强深度感。
所有数字音频工作站都有这些混音工具，而且大部分都做得很好。我个人非常喜欢 Logic X 的 "通道均衡器 "和 "压缩器"。电平推子和摇摄摇杆是 DAW 的一部分，因此无法更改。但我们可以把这些插件换成很多很多其他均衡器、压缩器和动词。我建议在尝试任何第三方插件之前，先熟悉一下 DAW 的基本功能。

结论
以上就是我认为数字音频工作站中必不可少的 5 种混音工具。我在音乐创作中尝试过很多效果器。  


出处：https://www.audio-issues.com/music-mixing/essential-mixing-tools/