音量战争-大声不一定会赢

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音量战争-大声不一定会赢

留意音乐大声不一定会赢

透过频率、动态、限制器的处理后，声音将会饱满而大声，意即「响度」（Loudness）变大。响度愈大，歌曲的细节与音色也会变得更清楚，使听众对歌曲产生「好听」的错觉。但因为以下限制，所以声音不见得愈大愈好。



1.透过装置录下、播出的音乐，音量有其极限

由于歌曲的声音透过机器装置录下，并透过装置播放，因此录音与播放的声音都有极限，最大值极限即为0 dBFS，若音量到达0 dBFS时就会产生破音（Overdrive 或Distortion），更大的音量将无法被记录，使声波呈现如下图中的方形，因此在母带后期处理时，才会在最后加上限制器，以防声音超过极限值。



2.人耳无法长时间在大音量的环境下聆听

由于歌曲长时间维持在大音量，人耳可承受聆听的时间将会缩短。即便聆听时间不长，也很容易在聆听一两首歌曲后，就开始觉得耳朵不舒服，想拿下耳机、关掉喇叭休息，因此让歌曲维持在大音量并不是件好主意。
虽然大部分音乐制作人也了解上述道理，但为了让作品能被注意到，甚至在短时间内被觉得「好听」，因此在制作时也可能会配合音乐制作公司的需求，将音量调大。



3.声音的动态会被过度压缩、破坏

由于加上压缩器与限制器后，整体被压缩后的声音又能再往上拉，让声音更加饱满宏亮，意即「提高响度Loudness）」，但也因为歌曲的最大音量有上限，此举将会使歌曲的动态被压缩而变小，如下图所示。

若是需要明显动态的音乐（古典音乐），或注重音乐细微变化的歌曲（爵士乐），就不适合过度的压缩。即便聆听时音量调小，能避免听觉疲劳的状况，但声音的动态却不会因此回复。

随时变动的隐性音量限制

为了避免音量战争带来的不良影响，或避免影音平台上不同专辑、歌曲间的音量差异过大，目前多数影音平台都制定了音量限制的规范，而作为监控音量目标者为Loudness Unit（LUFS），与单元5-5提到的dBFS同属音量（dB）量值的表示方式，只是使用的单位不同而已。

LUFS为目前全世界在广播、节目、音乐规定音量动态范围的常见标准，若数值愈小，愈能容许声音有更多动态范围，但音量也会更小，如Spotify将音量动态范围的平均值制定在-14LUFS、iTunes为-16LUFS、YouTube为-14LUFS（2019年9月更新）。
不论歌曲的LUFS值太大或太小，都会被拉回到订定的LUFS值。例如：在Spotify上传-8LUFS的歌曲，声音就会被强制拉小至-14LUFS；若上传-23LUFS的歌曲，声音亦会被拉升至-14LUFS。
这样的限制让音量战争的状况趋缓，但也影响母带后制时的音量设定，在订定歌曲的LUFS时，可透过Plugin如iZotope insight、Pro Fabfilter L2等软件插件调整，将目标响度（Target Loudness）设定在指定的LUFS，以及设定真实峰值（Ture Peak,TP）作为技术的安全上线，例如：歌曲欲上架至Spotify，其数值应调整为-16LUFS、1dB TP。

若是歌曲输出后仍担心音量会超过限制，可以尝试将音档上传到LUFS 测试的网站，由软件判读音乐上传到Spotify、iTunes、YouTube时，音量是否会被调整多少，以检测自己的音乐是否达到标准规范。如下图网站：Loudness Penalty: Analyzer。https://www.loudnesspenalty.com/