什么是死亡金属2

E-MU

【死亡金属ROOTS－根源】　



　(83~85, HELLHAMMER、CELTIC FROST、BATHORY、MANTAS/DEATH、POSSESSED、DEATH ，MASTER)

　　最早的极端金属乐队应该是瑞典的BATHORY （83年起至今自称死亡金属的创始人）和瑞士的HELLHAMMER （83年只出了一张EP，那就是创世开天的"Apocalyptic Raids"，84年乐队改名为CELTIC FROST）。不过这两支乐队都是公认的黑暗金属先驱。我个人认为CELTIC FROST的连续单踩“仿双踩”，类似于低吼的仿失真唱腔和沉重和弦对80年代末的死亡乐队启发和影响最大。当然，83年左右还有象西海岸的METALLICA和EXODUS或丹麦的MERCYFULL FATE，他们在当时也都是很极端的乐队。虽然他们与后来的死亡没有直接的关系，但90年代初的死亡乐手，如同Chuck Schuldiner大多都是听着这些乐队长大的。还有一位叫Paul Speckmann的参与MASTER，ABOMINATION，DEATH STRIKE也是相当有资力的一位，自称早在80年代初期就在美国北部的Chicago市举起了死亡的旗帜。
【死亡金属Old School Death】
　　－老式死亡
　　(85~88, DEATH、POSSESSED、MORBID ANGEL、SEPULTURA、INCUBUS、AUTOPSY、早期MASTER、AGRESSOR、ASPHYX、BENEDICTION)
　　此时地下的死亡金属音乐已经走向成熟的轨迹。第一位签约出盘的是DEATH。87年前后INCUBUS和MORBID ANGEL也纷纷陆续就位。这个阶段也是给死亡无论理念还是音乐方面上都得到最重定位的年代。尤其DEATH的前几张专辑、小样为此立了汗马功劳。Chuck的每张专辑无论何时都总是走在潮流之前并同时多少起到了领导驱使的作用。国内大多数人认为"Spirital Healings"是DEATH早期最重要的作品。但依我看早在84年就录制的"Scream Bloody Gore"对死亡的发展是最有推动力的专辑[其曲目是83年就完成的作品!]。不管大家如何评论它，他们迈出了最艰难的第一步，他们那时的作品也是分量最重的死亡纪念碑！专辑的制作和音乐的技巧如何无关紧要，关键是有这张专辑给死亡金属奠定的音乐风格和思想基础。Death Metal这个名称的普及在很大程度上与DEATH的乐队名称有牵连。当时好多人对死亡的理解就是象DEATH（乐队）那样的音乐。可惜现在这个乐队已经随着Chuck的离去而消失了，MORBID ANGEL虽然在80年代末变成了死亡新宠，其技术和手法也与DEATH不分高低，但我对DEATH还是情有独钟。欧洲大陆也是不甘寂静，80年代末期地下动态非常踊跃，但能微微崭露头角的乐队为数太少了。反到是让KREATOR、SODOM、DESTRUCTION这样的乐队在这风迷敲击的年代火了一把。这个阶段的黑胶盘和小样大多已经得到了教好的后期制作再版。不解死亡从何而来的朋友们可从中获得答案。当然讲究制作质量和演奏技巧的乐迷们就不用在这方面花费了。　
【死亡金属Death of Death】
　　－亡中亡/死亡的转向
　　这是一段很艰难的日子，传统的死亡已经走到了尽头，其它极端音乐都在有大步的发展前进，而死亡乐迷对死亡的盲目观点还停留在“偏离原有死亡标准就是对死亡的不忠，大逆不道的分裂分子行为”。当然这也可以理解，因为极端的死亡能以金属音乐的一个主流形式广被接受，靠的就是支持者们固守阵地的精神。可在90年到92年期间死亡金属的生命力被贪心的唱片公司已经挖掘的一个干净了。创新是势在必行的事情了，乐迷们也有点不知所措。唱片发行界急忙推出的替代品显然不能应得信赖，乐迷或乐队们本身又找不到更好的出路。许多乐队纷纷放弃传统路线开始自发的尝试新走向，比较成功的算是CARCASS和ENTOMBED向摇滚核心的靠拢，但这也只是少数；大多进行改进的乐队都多少遭到了乐迷们盲目的冷嘲热讽。KREATOR的“Renewal”[可革新]就是当时死亡金属发展最典型的先例。在死亡鼎盛的时期只有KREATOR、SODOM、SEPULTURA 这样的敲击大将们还能有一席之地。但“Renewal”有点太革新了，乐迷对其中高超的音乐水平并不买账，他们要的是更爽，更痛快的东西；德国死亡老炮MORGOTH、荷兰大腕GOREFEST、法国MASSACRA等革新派的死亡乐队都受到同等的遭遇 [见死亡摇滚]。唯一能稍微收到好评的发展是PARADISE LOST、SENTENCE、AMORPHIS、TIAMAT等原本就属于旋律死亡的乐队向歌特厄运方向的发展 [见歌特死亡]。有些在地下徘徊多年的乐队对普通的死亡风格已经开始厌倦了，他们尝试用更前卫的方式表现死亡，可在这方面ATHEIST或FOCUS早就占领的制高点，效果同样弊过于利。在这个荒唐的年代不知死掉了多少好乐队。其实此时的欧美死亡在地下金属界仍然是主流风格，但乐队的生存是靠卖盘，而此时的唱片公司对已经逐渐削减利润的死亡金属不感兴趣了，他们想的是下一个潮流该怎样炒作出来。有人说工业将是死亡的代替品；有人看好刚刚以PANTERA和SEPULTURA崛起的新式敲击[后称Nu-Metal]；有人则在歌特/厄运领域里寻求新商机，当然还有部分新公司在黑金属的阵地里挖掘宝藏。总之，这就是死亡的最困惑的年代。最可悲的是我曾亲眼目睹有不少听死亡的铁杆乐迷因对死亡的失望而去该听迪曲了...
【死亡金属Old Fashion/Retro Group】
　　－老流行/复古回潮群落
　　当一些大牌乐队开始尝试向新的方向发展的时候，电子、爵士、工业、歌特大量涌现。有一些乐队一直坚持着自己80年代的作风，还有一些玩黑金或者死亡的死硬派的金属支持者在新发展的路上选择了回到80年代死亡，甚至是死亡金属之前的极端金属状态，越来越多的乐队表现出这样的趋势，于是渐渐形成风潮，就是老流行了。这类乐队不但从音乐方面回归，就连封面设计、Logo设计，到服装，甚至生活习惯都回到了80年代的感觉。分为两个派别，一种是“根儿正”，这期间美国的老将DECESEAD、日本的RITUAL CARNAGE、美国的老将NUNSLAUGHTER、瑞典名手组合BLOODBATH、挪威明星组合AURA NOIR纷纷推出倍受好评的作品；还有一类是“苗儿红”，既是有一些新的乐队涌现出来玩老的东西，WITHCHBUNNER、HYPNOSIA、COUNTESS、NECRODEATH… 他们的出现使这个本来已经时尚的金属世界再度变得坚强、执着。

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【死亡金属Merchandise】
　　－死亡金属的包装
　　(威胁性、血腥的封面设计、T恤衫、反基督口号、甩头工具：长直发、酒肉穿肠过，朋友心中留)
　　死亡金属多年以来能倍受诸多金属乐迷所喜爱，其中也有死亡金属周边文化现象的功劳。自从死亡形成独立的金属风格以来，大多死亡新手加入进来都多少可能是首先被死亡界常见的独特文化所吸引。比如死亡金属唱片刺眼的血腥封面或普遍反基督性质的素材。他们开始是在印有威胁性标语的T恤衫和酷似噪音般的音乐中寻求刺激，以此达到吓唬自家弟弟妹妹或邻居家的小孩的目的（当然还有在同龄人之间炫耀自己有多酷，叛逆家长，气宗教老师的嫌疑）。接触多了你会发现在粗糙肮脏的表面下还有深一层内涵。你会通过音乐结识到像你一样的人作朋友，一起开Party畅饮，去看演出甩发，发泄对这个世界的不满，探讨对人生和死亡的话题。死亡金属的外表不光是刺激，它还有过滤伪装极端乐迷的功能。只有从性格本质上真的喜欢死亡的乐迷们才会留在圈子里。留着一头长发不是为了美观而是用来甩头[Mosh]，五花八门的死亡乐队T恤衫时时刻刻表明着自己是死亡乐迷的身份[在死亡演出现场你会看到一群衣着同样的人: 披背长发，黑色衣裤，黑色运动鞋或军靴，黑T恤衫上印着CANNIBAL CORPSE、OBITUARY或DEICIDE的字样]，朋克伪金属们离我们远点！在现场冲撞嘶吼不是在打架，而是在发泄平日里积累的困惑和无奈。这是一种体育运动。大家抱成一行同步甩发的经历既壮观又表达了深深的友谊。如今死亡人士的形象有些改变，如同音乐的发展也变得多元化。但死亡的本质没变。死亡金属在我心目中是执着开朗爽快的人们聚集在一起的真诚友谊旗帜。 Hail All Death Metal Maniac!
　　
【死亡金属Anti-Mosh】
　　－反冲撞
　　（反对主流死亡金属的一切，反基督饰物、长钉护腕、Corpse Printing、神秘主义、黑森林中的集会和祭祀仪式、主张用战争解决一切问题）
　　Radiohead、Matchbox 20、Smashing Pumpkins等大明星曾经出于“爱心”考虑，叫大家不要在音乐会上冲撞造成伤害，也提出过Anti-mosh的口号，不过我可不是要讲这些明星。起源于90年代初期，那时正是耳痛及其代领下的死亡乐队当红的时候，全世界的金属乐队对此趋之若鹜，为了对立耳痛公司的Mosh编号，由Euronymous创办的Deathlike Silence唱片公司首先使用了这个词作为唱片编号，甚至在唱片的内页做了“No fun, No core, No mosh, No trends”的标语以及反对录音师Scort Burns的符号，一切看似极端，但却已经成为主流的死亡金属号召的东西都反对，这种极端的思路有点象中国的“破四旧”。很多黑暗金属乐队在这种思路的带领下，参与了90年代初期繁荣一时的黑暗金属风潮，但是发明这句口号的人没有想到，喊这个口号的更多的是对神秘主义好奇或者加入黑暗金属的行列为了标榜个性的幼稚乐迷，这几种出于截然不同目的的人混在一起，以反基督的名义组织一些名字邪恶的教会组织，在杂志和电视台冲动地发表言论，在森林或者山洞组织祭祀活动，甚至焚烧基督教堂。他们经常给自己化“骷髅装”，带长钉护腕和子弹带，并且主张用暴力和战争解决问题。这阵风潮过去之后，黑暗金属阵营由于不同的目的开始分裂出各种分支。现在已经很少有乐队也象当年那么真刀真枪的实干，但这句已经口号已经不是一个单纯的对立于传统死亡金属的口号，而是成为更多黑暗金属乐队为了宣扬自己坚定决心的标志，True Black Metal的代名词。The Anti-Mosh Revival!
【死亡金属SOLD-OUT/Trend现象】
　　－前人载树、后人乘凉现象
　　在死亡金属和黑暗金属界都有这样的现象存在，很多在90年代初期就已经完成了“资本（名声、创造力、优秀作品）积累”的老牌乐队，现在却向着主流音乐界进军。有一些有个性的乐队可能选择了Death N' roll或者前卫/电子音乐的融合，但是他们离金属的大本营越来越远了。但这样的反差在黑暗金属界显得更明显一些，因为他们的后辈乐队的简直变化到了让人难以容忍的地步，也许是黑暗金属一开始的姿态就太严肃了。其实象DIMMU BORGIR、CRADLE OF FILTH等乐队刚出来的时候表现不错，他们的确被黑暗金属所接受，这和技术或者地位什么的没有关系，但后来他们的一些龌龊做法渐渐露出了自己的心态。在孩子们最求新奇和个性的年代，他们比流行金属乐队更容易出风头，因为他们有颇威胁性的化装和奇怪的近乎戏剧的表达方式，和Marily Manson一样在万人广场给那些无知的孩子表演、接受主流杂志的采访，和色情封面女郎鬼混，或者干脆穿Adidas上台演唱“自己有一个邪恶的灵魂”。没有了纯粹的心态，写出来的音乐自然也就无法纯粹。黑暗金属的“能量”被他们“扩大”了，或者说被他们“利用”了，这让那些头脑传统但有思考的乐队对他们不屑一顾，把他们分化出来。现在黑暗金属的市场正在被DB、COF以及后面一片跟屁虫乐队瓜分，他们已经不属于真正的黑暗金属，但他们还用黑暗金属的外表在挣钱。
【死亡金属Satan 和Church of Satan】
　　－反基督流派浅谈
　　在极端金属音乐世界里面，反基督精神是最常见的题材了，因此也有必要的提及一些这里面不同流派的说法，（这里只是简单从文化角度谈一下，不涉及任何宗教观点 - 饭）。在圣经里面Lucifer和Satan是两个不同的人物。Lucifer（路西弗）原天使长（又译为：带着光明的、具光明者）后来率领天界三分之一的天使叛变，战败后被打入永劫的Abyss（深渊，无底洞）中。据说只有Lucifer仍然保有天使光辉的六翼形象，其他所有跟随他的天使则都蜕变成丑恶的形象。在大部分的圣经国际版本中没有记载指Satan就是Lucifer，在启示录第十二章 (The Book of Revelation Chapter 12)中叙述了Lucifer与天界的战争，但是并没有提及Satan这个名字。各种圣经的译本中仅仅在英文钦定版译文中提到过一次，在但丁的《神曲》和其它一些有影响的神学著作里面对于同一个人物，就用了Lucifer，Satan，Beelzebob，Dis 等称号。于是后来出现了Satan和Lucifer是一人的说法。Satan，魔鬼的名字，极端罪恶的灵，永远与基督为敌，但是在圣经中他仍是神创造的，是由神控制的，最终是要被神打败的。几乎在有圣经的同时就有了拜撒旦教。Church of Satan由Dr. Anton Szandor LaVey创建于1966年4月30日，是目前撒旦教派中影响力最为深远的一个，也是完全不同于以往拜撒旦教的教派，对于个人主义和社会进化论有了全新解释。在教义中Satan只是作为人类自身的个性追求和非凡能量的象征，并不是一个具体的物化形象让人们去膜拜，按照C.O.S.的教义，Satan精神存在于每个追求个性思考的人心中。

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