家庭影院音响系统的搭配

dotec · 发表于 2009-10-6

很多朋友对家庭影院很感兴趣，但是要真正的领会透彻并相应地组建一套理想与合格的音响系统却不是那么容易。不少朋友以为购买一台AV功放随便买一堆套装的音箱连接起来就OK了，至于声音效果是否理想，是否达到应有的效果就不知所以了。更有朋友仍停留在10年前的杜比定向逻辑环绕声的概念上，买一对大一点的主音箱再随便买几只小音箱作中置环绕用。主要原因还是对新一代的音频技术了解甚少，因此在搭配以前再认真仔细的了解一下新老音频格式的区别是很有必要的。
什么是“杜比定向逻辑环绕声”？
杜比定向逻辑环绕声（Dolby Pro Logic）是美国杜比公司开发的环绕声系统。它是把四个声道的音频信号，通过特定的编码手段合成为两声道录制，即将原来的左声道（L）、右声道（R）、中置声道（C）、环绕声道（S）的4个信号，经编码后合成为LT、BT复合双声道信号，重放时通过解码器将已编码的双声道复合信号LT和BT还原为编码的左、右、中、环绕四个互不干犹的独立信号。为了放音对称起见，环绕音箱采用了左环绕和右环绕音箱，分别从放大器输出，因此把杜比定向逻辑环绕声的输出称为五声道。但因左、右环绕声输出的是相同的环绕声道信息实质上仍旧是四声道。商业上也有六声道和七声道的杜比定向逻辑AV放大器，但不管是五声道输出、六声道输出或七声道输出，实质上都是四声道。因为录音时就只有四个音频通道的信息。再多的多少声道输出也只是商业和厂家的噱头而已。杜比定向逻辑环绕声的左、中、右三个声道的频率范围能达到20-20000Hz，环绕声声道的频率范围较窄，只有100-7000Hz。因此对环绕音箱的要求不高。
什么是“杜比数字AC-3”？
杜比数字AC-3（Dolby Digital AC-3）也是杜比公司开发的，是新一代家庭影院多声道数字音频系统。杜比数字AC-3系统由五个全频域声道加一个超低音声道组成，称作5.1个声道。这五个声道分别是“前左声道”、“前右声道”、“中置声道”、“后左声道”“后右声道”。各声道的频率范围均为全频域响应的3～20000Hz。5后面的“.1”声道是超低音声道，主要包含一些特别场景的低音信号，如爆炸、雷声等。因为这个声道的频率响应只在20～120Hz，所以称“.1” 声道。罗嗦一点讲就是带超低音的五声道系统。 AC-3从开始记录就使用新的音响处理系统——5.1声道，在录制、解码和放声过程中全部采用5.1个完全独立的声道，提高了信号的信噪比和各声道之间的分离度。AC-3系统中的超低音在录制过程中使用单独的录音轨道，并将信号作加重处理，其内容与其它5声道完全不同。 AC-3系统的技术规格:频响为20Hz～20kHz（±0.5dB），超低音频响为20Hz～120Hz（±0.5dB）;取样频率范围:32kHz、44.1kHz、48kHz，32kbps～64kbps典型应用384bps（5.1声道，杜比AC-3环绕声制式），192kbps（两声道音频分配方式）。另外，还有扩展的Dolby Digital EX等。
什么是“DTS”？
除去上述两种格式外，还有一种“DTS”。 DTS是为专业电影院而开发的数码环绕声技术，原理跟与AC-3技术差不多，也是一种全数字多声道环绕声技术，采用“相关声学”编码，芯片容量1536kbps。它的压缩比只有4:1，可称为“无损伤”的解码系统。而AC-3 芯片容量 448kbps，压缩比为 10:1。由于DTS记录时的压缩率大大低于AC-3系统，对音质的影响就大大的减少了，再加上DTS 信息容量的增加，因此在实际的重放中许多影音发烧友认为音质要好于AC-3系统。在此基础上还有DTS-ES等格式，在此就不一一细解了。
杜比定向逻辑环绕声与AC-3有什么不同？
杜比定向逻辑系统是一个模拟系统。它的中置声道和环绕声道是从前面的两个声道分离出来的，由于模拟技术先天的缺陷导致分离度很低、信噪比不高，同时由于环绕声道的技术指标很低频带很窄，播放时缺少身临其境的感觉。而AC-3是数字音频编码（Audio Coding），它放弃了模拟技术，采用的是全新的数字技术，而且还在于:　1．真正的立体环绕声，杜比定向逻辑系统的环绕声只是单声道环绕声，其后方环绕声道只有包围感而没有声像定位能力。而杜比AC-3系统的后左、右环绕声道是真正的立体声声道，可以跟前主声道一样有很清晰的声源点定位。比如，自然界的一声雷声会有丰富的环绕和声像移动，但在杜比定向逻辑系统播放时只能简单辨别声音从前往后跳过去，缺乏连贯自然的移动感，而AC-3系统则可以逼真地还原前后左右绕顶一周以及划破天空驰骋远去的声像移动感。类似的音场效果还有飞机盘旋，炸弹爆炸后溅起物的四周散落等不胜枚举。 2．杜比定向逻辑系统中的环绕声道带宽很窄，为100Hz-7kHz，主声道也只限于20Hz-16kHz。而杜比AC-3的五个声道的频响全部为20Hz-20kHz（＋0.5dB），超低音声道为20Hz-120Hz（＋0.5 dB），也就是说AC-3系统覆盖了可闻的所有音频范围，这是真实还原声音基本信息的重要条件。相比起来在这方面杜比定向逻辑系统只是一个有残疾的系统。
　3．优秀的声道分隔度，由于杜比定向逻辑系统采用的是模拟分离技术，环绕声道的信号是从主声道里解出来的，所以各个声道的分隔度做不高，这就使得声像定位模糊，移动感不连贯。而AC-3在记录时各个通道是完全隔离独立的，互相不牵扯。播放时使用了5个独立的全频段通道，即前方的左、中、右和后方的左环绕、右环绕，以及可选用的第六个超低音专用通道。使得声像定位和声场的重现非常优越。当然数字技术的AC-3系统优点还有很多，比如动态大、信噪比高、通用性强等。毫无疑问，与AC-3系统相比，杜比定向逻辑系统已是昨日黄花。我们罗嗦重复了许多报刊杂志上早就介绍过的一些东西，无非就是要强调当你要组建一套家庭影院时，一定要从过去杜比定向逻辑系统的概念圈子里跳出来，按照AC-3、DTS的模式要求去搭配器材。
家庭影院系统中音响器材的搭配● 讯号源: 普通常见的自然是DVD播放机了。作为一个技术上完善成熟的电子产品过多的去评价哪款好哪款不好意义不大，只能说一分钱一分货，作为消费者如何有针对性地选择满足自己的主要功能需求而不重复浪费功能是比较聪明的做法。比如你的功放或解码器上已经带有了AC-3、DTS解码器了，那么在购买DVD机时再选择带有解码输出的就肯定是浪费了。况且现在中低价位的DVD机自带的AC-3，DTS解码素质也不比一台中档AV功放好到哪里去。当然你要选择高端的DVD机时，各种解码的输出端子那是都带的了。由于DVD正处于视频载体新格式冲击的前夜，相信不久也会步VCD的后尘而去。因此不建议大家购买昂贵的高档DVD机。一般的说，选择大厂名牌的产品性能和质量都是有保障的，笔者比较喜欢SONY、先锋的品牌，松下的也不错，这几个品牌的产品都有高中低端的产品覆盖市场。SONY在影音圈子内的技术实力自是不容质疑，其产品同档次的总是要比其他厂家贵出几份，似乎不这样不足以证实其品牌的优越。先锋是碟机行业的老大，既往先锋的产品口碑很好，如969AVi等。松下的碟机也有许多超值的型号，比如新近的S688、622、632、671、老的660、450等。东芝有一款在国外很受欢迎的机型型号为3960，国内类似型号为2980，图像、声音都很叫好。很多朋友就用他来替代CD机，声音的确是有板有眼，非常超值。只是由于价格因素，机芯的耐久度可靠性还有待提高。国产的DVD机也有很多的优秀产品，其中“度高”的产品在声音的表现素质上很有建树，很多的发烧友都在使用其产品兼容AV和Hi-Fi。度高的产品从高到低也有很多款，选购时不妨将其列入考察对象。还有万利达DVP600。当然还有一些优秀的国产大厂产品就不一一表述了。另外由于显示设备的HDMI、DVI数字化端口的普及，带这类新型输出端口的机器应在重点考虑之中，而率先面市的东芝HD DVD机也值得等待。● 功放: 也许你会觉得这个比较好选择，确实，目前市场上各品牌的AV功放琳琅满目，其中不乏优秀的高性价比产品。笔者比较喜欢的是YAMAHA、DENON的产品，还有MARANTZ、安桥。选择上述的成品一体机的好处是使用方便，操作便利，缺点是往往音效达不到高标准的需要。如果你对声音有较高要求的话，那么选择AV解码器加HIFI纯功放才是发烧级的选择。这是因为AV一体机由于空间和工艺等方面的考虑，各个声道的设计结构工艺都无法跟纯Hi-Fi发烧级别的功放相比。号称6×120W的功率输出的AV功放，看看那只电源变压器却几乎是连一点余量都没有，真可谓是物尽其用了。而且电流输出级的大功率管难得见到每声道有两对以上的设计，电流输出能力和阻尼控制能力受到限制。由于电源系统的能量供应、输出电路的阻尼控制上的局限，所以在动态、速度、控制力上总是不尽人意。再加上复杂的对声音有很大污染的IC电子信号切换通道、以及各种喧宾夺主的“效果外理器”污染，其声音实在是不怎么样。相比Hi-Fi纯功放在这方面就比AV功放好得多，声音素质也好得多。五个声道拥挤在一起共用一套勉强能满足总功率输出要求的电源系统的AV一体机无论如何是不能跟同样功率的双声道Hi-Fi纯功放相比的。唯HIFI纯功放要使用三台来完成5.1个声道的输出，总造价会高一些，不过从声音的素质和效果上讲，高得有道理高得有价值。如果你不幸被我“忽悠”动心了，而且资金上也比较宽余的话，那么不妨考虑如下搭配:

seismic · 发表于 2009-10-7

1.AV解码器的选择对于已有一套高等级HI-FI系统而且银弹充足的发烧友，美国Lexicon的多款AV前级当然是最佳的选择，可以由此获得类似专业影院的效果，还有PARASOUND的前级也有不错的表现。同时，可以选用索尼 TA-E9000ES 双解码环绕处理前级，它曾是索尼最顶级的AV解码器。它所给予的非凡音色、极品玩法，会给你一种质的享受。再搭配上素质上乘的Hi-Fi纯后级功放,无论是兼容Hi-Fi还是AV重播，其音质音色远不是那些所谓的旗舰AV合并功放所能比的。当然,如果它的身价如不在你的银弹射程之内的话，也可以选择低档次的索尼 SDP-EP9ES，这是索尼公司向中国市场推出的第一批杜比AC-3数码环绕声解码器，缺点是没有DTS解码。国产解码器中的斯巴克CAYIN DP-15，无论用料还是工艺制作以及声音都是很不错的，价格再低一点的可选择八达的DV-318 解码器。虽然这些低一档次的解码器在性能效果以及功能的完善上还有差距，但若在价格上妥协的话也只有如此选择。
当然还有最节省、最简单的玩法，那就是直接采用带DTS、AC-3解码输出的DVD机，搭配三台一般的合并机功放。由于DVD机的解码器档次和素质都很一般，再加上没有DSP效果处理，声效就很一般了。而且主音量调节和各声道的音量平衡调节都十分不方便，因此这样的搭配只是权益之计。
2.纯功放的选择
综上所述，我们知道了搭配一套AC-3、DTS系统需要六路输出功率、频响带宽、相位等都一致的放大器作为前置左右音箱、后置左右音箱、中置音箱，超低音音箱的驱动。因此我们需要三台品牌型号都一致的纯后级Hi-Fi功放。一般的说只要有每声道100W/8Ω以上的输出功率就够了。国产的Hi-Fi功放应用在这里也足够好了。档次的选择则是丰俭由己了。有条件的并且希望兼容Hi-Fi聆听的应选用大电流输出的纯后级，比如八达MA100SE、声雅SP-993、丽特A350等。选用这类功放时由于价格比较昂贵，可只用两台来推前后主音箱，由于主要声音的信息量大多分布在前后主音箱，中置所担负的任务主要是人声，要求相对低一些，所以可以选择一台低档次的功放做中置、这样会更节约实惠。超低音的驱动由于很多的箱子都是有源的，这里就不再考虑了。
假如资金预算有限的话，全部选择一些低端的Hi-Fi合并机也可以，比如八达的211SE、丽特的A100等，造价会降低很多。只是由于合并机的前级是多余的，会影响声音的素质发挥。但用于直接使用自带解码输出的DVD时，这个自带音量的前级就很有必要了。
对于不要求兼容Hi-Fi重放，注重影院震撼刺激效果的烧友来说，二手市场上有很多性能不错的二手专业功放也可以考虑，选择150～300W左右的优秀品牌例如“皇冠”、“高峰”、“QSC”、“百威”等中下档次的型号只要一两千元一台就有交易，碰到运气好可收上三台型号一致的。由于专业功放功率大、电流输出大、阻尼大，具有比较强的推动力和控制力，搭配起来那震撼和感官刺激的效果真的是难以用语言来形容，
● 音箱的选择:
终于说到最容易为大家所疑惑的音箱选择了。从上面知道AC-3、DTS系统所要求的五个声道从放大器到音箱是要一样的，只有这样才能够尽可能完善地还原软件记录的音场声效。而且我希望大家能够从记忆中开除“环绕音箱”的概念。因为在AC-3、DTS系统的五个主声道中任何一个声道所记录的都是与STEREO（立体声）一样的声音信息，每一个声道都是主声道，没有主次之分（当然在兼容杜比定向逻辑环绕声时会例外）。由于长期以来人们已经习惯了老格式“环绕音箱”的叫法，就连很多厂家的说明书上也随行就市地沿用“前主音箱”、“后主环绕音箱”的称呼，要一下子改过来还是不那么的容易的。但我们在搭配时自己一定要心知肚明，弄明白现行音频格式的基本原理后，这些问题就迎刃而解了。
如果选用了大小不一致、型号不一样的箱子会怎么样？这就跟玩Hi-Fi使用了两只不同规格型号的箱子是一样的，会导致声音声像移动的连贯性缺失，定位、音场、空间感打折扣等，总之是不能正确良好地还原本来的立体声信息。
中性准确、相对全面，用于Hi-Fi效果满意的音箱在AV重播中当然会更加出色。因此笔者推荐的音箱大多是在Hi-Fi重放中口碑良好的产品。在进口品牌中，美国的音箱品牌主要有JBL、BOSE（博士）、M&K,特点是动态范围较大，力度、速度和动态较好，很适合家庭影院的要求。英国的主要代表音箱有TANNOY（天朗）、B&W、ATC、MISSION（美声）、WHARFEDALE（乐富豪）、KEF等，特点是制造工艺精细，声音柔和、温暖耐听，用于影院还音时少一份刺激多一份柔顺，可以久听不累，这是很重要的一条。丹麦的音箱制造工艺精细，中性准确，细腻流畅，以音乐内涵的表达见长。丹麦的主要音箱品牌有DYNAUDIO（丹拿）、DALI（达尼）、JAMO（尊宝）等。
小于30平方米的窄小空间内选用五只书架箱加一只超低音音箱就可以了，比如AE100、200，KEF iQ1、iQ 3、B&W、天朗等一些书架箱都很不错，容易推动，对功放的要求也不高。假如你选择的功放有很高的推动力和控制力的话，选择单拿、ATC、西湖等一些高素质书架箱效果更没得说。30平方米以上的空间则是选择落地箱为好，选用大口径单元箱子的最大优点在于有足够高的声压和气势以及氛围感，在这方面小箱子无论如何也难望其颈项的。同样的上述品牌中的落地箱也都是很不错的，比如JBL 4428，KEF的iq5、iq7，B&W老款的803、804、CDM7等，当然B&W老款市场上几无存货了，新款的N系列当然既美观漂亮又音效超群，唯投资昂贵。如果你口袋丰盈的话当然可以选择更高档次的品牌型号。还有新进入中国市场的百里登也是一个非常好的选择。
也有一些特殊情况下的音箱搭配，比如前主音箱采用AE109、209，后主音箱采用AE100、200。既然前面咱们强调了五个声道的音箱要保持性能的一致性，要求型号尽量一致，那这里又为什么把书架箱（AE100、AE200）跟落地箱（AE109、AE209）混合使用呢？岂不是前后语言冲突？其实这就是所谓的“特殊”情况。这是因为AE109是在AE100的基础上增加了一个低音单元，就是说上面的一个低音和高音包括分频器和箱体容积跟AE100是完全一样的，只是在AE100的下面增加了一个工作在300Hz以下的辅助低音箱。其原理就类似于过去 “罗杰斯”的3/5A跟辅助低音AB1的组合，也就是所谓的2.5分频方式。由于辅助低音箱子的工作频率很低，而上面的单元跟AE100完全一样地工作在全频带状态，所以对声音的音质音色、音场定位等都影响不大，实际搭配也确实感觉不出有明显的影响来。这样一来，前主音箱采用落地箱就可以满足部分想兼容Hi-Fi音乐欣赏的朋友的要求了。须注意的是不能采用常规的三分频结构落地箱跟书架箱搭配的方式。AE系列音箱有全套的AV配置系列音箱供选择，不想太麻烦的话可以按照厂家的推荐整套购买效果也不错。但我个人仍是喜欢采用五只AE100或200外挂低音炮的方式，大房间（30平方米以上）使用五只AE109或209落地箱外挂低音炮。但我个人仍是喜欢老款的AE100、200系列，这两个系列的品质也是公众认可、小有口碑的产品，而新作前线表现也很好。
另一特殊情况下的配置是中置音箱:由于在录音时中置声道主要是播放人声，因此也可不必拘泥于跟其他四个声道的音箱完全一样，使用音色浓郁醇厚的大口径全频单元箱子来担当中置重放效果会是另一种超俗感受。例如过去电影放映使用的“全频”音箱用在这里还原人声时，听起来更亲切，更有人情味。当然这种箱子已是收藏级别的了，市面上也不可能再有销售，但偶尔可以在二手器材的交易场所见到影踪，性能完好的价格也只是几百元的交易。
● 超低音音箱: 选择超低音箱时，如果你已经购买六个声道的放大器，就不要再购买有源低音音箱了。还有一些朋友认为自己选用的主音箱都是落地的单元口径也很大，没有必要再使用超低音了，这种想法可以理解，但却不完全正确，因为超低频的信号在录音时是录在.1声道上的，所以你的音箱再大也没用武之地，必须通过.1声道的重放才可以得到那种地动山摇、震撼脏腑的气势感受。因此.1声道和超低音箱是不能省的。国外老外AV迷十分重视超低频的再生还原，看看这个怪兽级的超低音或许大家能领略到点什么吧，还有两只以上超低音的玩法。当然五个主音箱采用大口径单元的优势也是明显的，就是声压高，能量充沛，浑厚凝重，气势磅礴，现场感更强烈真实。只要你的空间够大，大口径单元的音箱一定会有更好的效果。目前市场上性能优秀的无源超低音箱子很少见到，中档货中YAMAHA SW320、315低音箱反映不错。国产惠普的SUB250也小有口碑。有条件的话采用优秀的高品质单元DIY既节省银子效果也很好，国外一些超低音爱好者甚至使用多只18英寸单元来制作超低音音箱。但这对于没有动手能力的朋友来说则不现实。当然购买有源超低音箱也可以使用，只是会浪费了Hi-Fi功放的一个声道有点可惜。况且有源超低音箱里的功放素质一般难达到Hi-Fi功放的水平，见过市场上大多数的有源超低音音箱，低频量感十足，但大动态时低频失控一片轰鸣，毫无层次可言，何谈回肠荡气、撼人肺腑？减小超低音音量又会影响整体效果的气势氛围，甚至会产生头疼恶心的不适症状，实在是鸡肋。除去单元素质外，这大多是箱内那廉价的驱动功放所拜赐。
素质良好的超低音，无论是大小音量都具有非常好的层次与清晰度，即便是在小音量下的低频也是层浪叠岚、伏起跌宕，大音量下摄人心魄、浑身通泰，这才是真正的感官享受。超低音音箱很重要，但好的超低音更需要金钱和合理的选择调校，绝对不是随便的拉郎配。

谈谈多声道音箱的布局
钱志远
多声道音箱如何布局由三个因素决定：一、影碟或音乐碟上采用的声道格式；二、用户选用的功放能支持的独立声道数目；三、听音室的大小和家具摆放所能允许的音箱位置。
第一点是基础，各种声道格式都有标准，因而比较单纯、统一。第二点由于各硬件厂商要追求市场效益，故生产出了比现有影音格式最大声道数目还要多的多声道功放，为适应这些功放又派生出了多种音箱布局。第三则是因用户房间的客观条件而创造出的兼容摆法。就是这后二个因素使得多声道音箱布局变得很繁杂，让初次接触多声道影音的爱好者感到迷茫和不知所措。
要掌握多声道声场音箱的布局，首先要知道各种多声道音源的格式和对应的音箱标准布局，然后根据自己听音室的具体条件去决定声道的数目和具体音箱的大小和摆法，最后才去购置多声道功放，或决定功放使用的路数。
目前流行的音乐和环绕声影音格式主要有音乐、数字杜比和DTS三种双声道立体声，数字杜比环绕声、DTS 5.1二种5.1声道环绕声和数字杜比环绕声EX、DTS-EX及DTS-ES三种6.1声道环绕声。而从音箱布局来看也就双声道，5.1声道和6.1声道三种不同。加上早些年用于LD大影碟、VHS磁带和VCD的模拟杜比四声道，一共为四种。

双声道音箱布局

图为二种音乐双声道音箱的标准布局。左图为矩形房间1/3律放置法，这是比较标准的音箱放置。但由于音箱和听音席后方的空间都较大，一般家居用房很难实现。这样，就有了右图的小房间哈斯效应变通放法，这种放法在一般家庭的音乐欣赏很常见。双声道的影音伴音也都以这样的布局为基础来摆放音箱。

电影环绕声伴音的5.1声道音箱布局见图2。左图为标准放置，座席后面留有一定的空间。右图也是小房间的变通放置，把环绕音箱放到侧墙前。这时，环绕感拉得更宽，但后方纵深感欠缺些，而且与原影片音乐制作者的意图已有出入。
模拟杜比四声道的主音箱L、C、R的布局与5.1声道的对应音箱一致，只是无次低音箱LFE，以及SL和SR两只音箱播出的是同一环绕声道S的信息并且频谱和能量都弱些，图从略。
DVD-Audio1.0版本中的声道格式有21种之多，从单声道开始到5.1声道，由六路声音的声道取舍及格式不同的各种配合构成。其五路音箱分布在一圆周上。

5.1声道音箱布局

DVD-Audio的音箱位置

6.1声道音箱放置见。因为有了后中央声道，后方就必须留有空间，否则这个声道就会变得毫无意义。图4(b)实际上还是6.1声道，只是把后中央环绕声道用二路功放和音箱来播放，使后环绕声道的定位感削弱些，但拉宽了后方声场。硬件厂商喜欢把这种布局称为7.1声道是不正确的，但好听些。实际只是七路功放和一路次低音通道。当然，如果有了真正的7.1声道声源，这种功放是可以用于7.1声道环绕声系统的标准还音。

6.1声道音箱布局

现在真正的7 .1声道声源已有标准，那就是用于Blu-ray 碟和HD DVD上的DTS-HD格式，其中7.1声道的音箱布局有7种，用户可根据自己的喜好和听音室的条件来决定音箱的摆放。当然使用时要选择具有对应多声道影音的下一代光碟。图5就是DTS-HD 7.1声道的一种格局。

7.1声场音箱的一种布局

以上介绍的都是标准音源格式的音箱布局，下面继续来看功放厂商生产的多于7.1声道的影音功放是如何配置和摆放音箱的。
多于7.1声道的影音功放都是国际名牌大厂的顶级家庭影院控制中心，这时7.1声道及音箱有两种配置法。第一种是上面已介绍过的杜比和DTS环绕声扩展的标准6.1声道变形，见图4(b)。将后方中央声道用两路功放和音箱来工作，把后方中央声道中的信息拉宽些。
第二种是把新增的两个声道用作前方效果声，用于原5.1声道影音系统，见图6。这样做的意图是把前方只有水平方向定位的声像拉出上下的感觉来。

加有前方效果声的7.1声道音箱布局

我们知道从双声道立体声开始到环绕声扩展的6.1声道，所有音箱都应该位于同一水平位置上。即使因为正前方有电视机使得中置音箱不得不上置或下置，以及后方的环境使环绕音箱装得高高的，但音箱面都要正对听众。使听众获得一个水平方向内的360度环绕感。
这里新增的前方效果声道在原始音源中是不存在，并且又高出了这个平面。其播放的信息是由硬件设备厂以频率的不同，从原始的5个声道中分离并组合制作出来的，只是一种虚拟，与导演的原意图不再相同，具体效果就会与不同影片和不同片段有关。好听不好听就是仁者见仁、智者见智了。
如果在这种7.1声道的基础再加上前效果就成就了所谓的9.1声道，再用二个次低音箱来加强次低音就是雅马哈顶级影音播放机上的9.2声道，见图7。
具体你要用那种布局，先考量一下自已的房间吧。

9.2声道音箱布局

帐号		自动登录	找回密码
密码			快速注册

[影院] 家庭影院音响系统的搭配

相关帖子

浏览过的版块