对合奏乐器进行调音

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对合奏乐器进行调音
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正如乐器的调音方式会随着时间的推移而受到音调和调律系统的影响一样，合奏的调律方式在不同的时间和地区也有很大区别。在巴洛克时期的法国部分地区，通常会将 A4 按照大约 392 Hz 进行调音，而在同一时期的德国莱茵河对岸，同样的 A4 会按照大约 465 Hz 进行调音。

+ Z1 P' c8 x# {* ]* @十九世纪之前的欧洲地区化性质造成当时一个城镇的音乐家可能会将管风琴按照 A4 大约为 431 Hz 进行调音，而隔壁城镇的音乐家可能会按照 423.5 Hz 的标准进行调音。

8 b, \6 ?" L5 Q7 k" P调音时所遵循的音高标准是个人喜好问题，管风琴制作者可以按照个人的喜好挑选管子的长度或者按照当地教堂的气质来进行调音，或因为乐团首席喜欢比音叉所生成的 A 音高更为尖锐的 A。
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) v  v1 \) b+ ?$ x2 z) Y7 ]在 19 世纪时发生的几项变革致使 A4 的标准音高逐渐攀升。

直到 19 世纪，大型音乐厅的公开音乐会作为欧洲音乐体验的重要组成部分而存在。贵族们所统治的较小且私密的音乐会让位给了普通人和旅行乐团所常用的巨大空间。在大型音乐厅场景中音乐人需要更明亮的声音来填充宽广的空间，管弦乐团通过将音高升高来予以回应。

当时乐器制造商也在不断完善他们的制造技术，他们能够制造更强，更坚固的乐器和一个可以将 A4 调音至高达 450 Hz 的乐器，而不会给乐器或琴弦带来负担。
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当然，音调升高对歌手造成的影响也是显而易见的，因为在许多情况下，他们在乐器按照 A4 = 450 Hz 调音的情况下演唱用 A4 = 423 Hz 编写的音乐，当他们演唱这些音域时会对嗓子造成更重的负担。

正是在这种调音标准不断上升并且看上去似乎会陷入永无止境的提升，结合民族主义和标准化的兴起和第二次工业革命的背景下，关于设立调音标准的讨论开始愈发激烈并达到顶峰。
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8 \5 e  L' d! E试图将调律标准化

法国正常分类委员会以435 Hz的频率标准发布了调音音叉，以帮助推进调律标准化进程。
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在 1859 年，法国政府正式将 A4 定为 435 Hz（也称为正常音），首次成功对调律音高进行了标准化。
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! i2 \9 F4 d) j+ V9 f0 V- }, k该标准在法国具有法律效力，并且在欧洲的其它地区也越来越受到欢迎。 1885 年在维也纳举办的会议中，正式由意大利，奥地利、匈牙利、普鲁士、俄国、萨克森、瑞典和符腾堡联名签署并认可该标准。于 1919 年时被列入《凡尔赛条约》中。

1834 年举办的斯图加特会议中依据 Johann Heinrich Scheibler 的作品提出了将标准音设为 A4=440 的建议，其发明了用来测量绝对音高的测音计，并将 A4 理论化设置为 440 Hz。在英国，艺术协会委员会于 1850 年打算采纳这一标准的努力被哲学性调音的支持者推翻了，昭示着未来有朝一日 432 Hz 和 440 Hz 的支持者之间将会展开激烈的争斗。
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9 }! e; m+ o9 T& n! N1939 年于伦敦举行的一次国际会议中采用了 440 Hz 作为在持续向上攀升的管弦乐团调音标准和 435 Hz 的法国调音标准两者之间的折衷方案。尽管皇家爱乐乐团抵制法国调音标准并在此会议前将标准设为 439 Hz，但 BBC 在该会议之后开始以 A4=440 Hz 为标准频率进行广播。
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直到 1955 年，国际标准化组织确认将 A4=440 Hz 作为标准调律音高，然后在 1975 年将其重新确认为 ISO 16 的部分内容。然而，许多管弦乐团的调音标准仍然按照相对于这个国际标准略微尖锐的方式进行调音。

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