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过节时，总能学会些新的技巧，即使是对于最有经验的音响专家来说也不例外。在每年夏天都会举行的Elkhart Jazz节日上，我都会在安装话筒以及混音上学到些东西。 度过了3天的周末，我的同事Mark Darnell和 Dave Engstrom以及我组成了工作小组。我们负责在Elco Theater的 16场演出的音响工作， Elco Theater具有悠久的历史，位于印第安娜州的Elkhart市中心。参加此次盛会的艺术家的风格迥异，包含了从20世纪20年代的乐队组合到“现代爵士”的组合。 这几年当中，我们取得过胜利，但也有许多令人尴尬的记忆。在此我把我们所犯的错误拿出来与大家一起分享，希望大家引以为戒。 不要总是按照音乐人说的去做。有一次，爵士乐小提琴演奏家准备上台演出，他带着他的小吉他放大器走到了舞台。他想要一个话筒来为他的乐器收音，通过话筒这个输入然后再反馈到他的放大器上。他认为这样就可以得到“特定”的声音。 其实我们不需要这样做，就是按照XLR到话筒这样进行操作，相反，我们是插入了一个直接音响 （DI）: 从话筒到直接音箱的XLR,然后从直接音箱话筒插口输出到吉他放大器。我们为放大器扩音。我们没有时间进行声效检查。 当仪器开始工作后，我们发现放大器的噪音非常的大。一连串的金属嘶嘶声不绝于耳，覆盖了本应听见的混音声。我尽量把放大器的话筒的频率调到最大，但是噪声依旧很大。 这种情况占据了整个舞台，我们需要采取措施。于是我们把另一个麦克风加到了小提琴上（直接进入音响系统），或是把小提琴话筒的声音分别发送到音响系统以及放大器中。 与我们在这种情况下相反，在另一个不同舞台上的声音混音器正服务于一个大型乐队的领队，那个家伙要求甚多，他想在每一个管弦乐的乐手以及鼓手上都放置一个话筒。经过了30分钟的转换时间，奇迹没有发生，并且因为舞台上的打开的话筒太多了以至于反馈不能被控制。 聪明的音效工程师显示了自己的才能，他把一个单独的立体声混音器放在了管乐队的前面。就是这样。他在混音方面得到了乐队成员的一致好评。再一次解决了问题。 照明控制台不能拿做他用。当我的同伴正在混音的时候，我决定为下一步行动作一下规划。于是我就在把离我最近的一个操纵台当作了桌子做起了笔记。不知怎么回事，我用笔碰到了“停电”按钮。直到照明板亮起来我才知道我做错了什么，我使得整个大厅都陷入了黑暗之中。 音响工作人员对于如何使用照明板一无所知，所以我们只有场外求助，寻求关于照明技术的事情。当他回来后，他按下了一组神秘的组合键，然后照明板就亮了。经过了整个事件之后，乐队演出，娱乐活动又回到了平时的样子。 自那以后，我都与照明控制台保持10英尺以上的距离。 话筒与话筒架要保持牢固。当为爵士乐五重奏搞好话筒之后，我们就急匆匆的跑回了室内控制台然后开始进行混音。在表演中途，当钢琴独奏弹到某一个调子的时候，出现了嗡嗡的声音。 难道我们要要求钢琴演奏家不要弹这个调子吗？呃，当然不会这样，相反，我们采取了措施，我们跑到台上，检查了一下钢琴，把它的盖子打开后看到了话筒架掉了下来，所以话筒碰到了一个琴弦。经过了把话筒架拧紧，一切又恢复了正常。 自从那开始，我每次都要把他们拧紧，再拧紧。然后再确定直到万无一失。 在监听耳机内收听监听反馈。在嘈杂的环境中，很难听到来自舞台监听器的任何低电平响声。那么解决这个问题的小技巧就是在监听耳机内聆听监听混音。那么你就能把舞台上话筒的声音听得更清楚了。 附加集成线会给你带来帮助。多来以来，我们一直把舞台音箱放在鼓附近。因此，来自前面话筒的电缆跑到了管弦乐演奏者站的位置，及使经过改造也是如此。今年，我们吸取了教训，找到了解决问题的好方法，那就是我们在舞台边缘的前方添加了附加集成线，在这里前线话筒可以插进去。这样就再也不会出现电缆杂乱的情形了。 消减均衡器是你的朋友。越多的不想要的声音从你的混音器中去除掉，那么得到的声音越纯净。这是显而易见的，但是这很重要。在每一个输入中加入一个高通过滤过器。并且把它设置的尽可能的高。这样就可以消减隆隆声和低端反馈。 如果话筒已经存在了不想要的高峰，就把它从均衡器中去除。然后反馈就机会就会减小。他也可以帮助减少舞台监控器的低音。可以是不用的话筒静音或是减小声音。 不要粗暴对待监听器或是混音器。一个演员让我把那个“该死的监听混音器单独放在那”。很显然，以前的声音混音器效果并不好，音乐家必须与监听混音器保持一致才行。 如果你看到输入模块的剪辑灯一直在闪烁，你会怎么做？直觉告诉我们就是关掉输入。不幸的是，这样也同时关掉了监听混音的乐器电平。试图打开监听器，打开的程度要与你关掉的输入相同。同时在两个控制上工作。 合理分配劳动力。如果一个人放置话筒而同时另一个人把话筒电缆插到舞台音箱上时，那么话筒的转换将会变得十分的高效。然而，一些音乐人感觉放置话筒然后把它插进去会更舒服??混合行动的机会少些。 我们很少会收到舞台的平面图。所以在表演间隙。我会询问明星们他们需要什么样的话筒，以及把话筒放到哪里，然后写一张输入清单，张贴在舞台音箱和室内监控台上。与此同时。我的同伴会去询问他们在监听设备中需要什么。当我在板上输入贴标签的时候，他安装监听混音器。 在进行话筒转换的时候不要插着插头。当移动话筒到不同的乐器上的时候而不拔掉插头是一件很严重的错误。我的一个同事没有拔掉插头就直接移动话筒，最终所有的话筒线纠集在一起成了一个线球，堆积在机器的底端。 如果舞台随着表演在改变，那么最好从舞台音箱上拔掉话筒电缆，把每一条电缆缠到话筒架上，然后把话筒架/电缆移到舞台的前端或是侧边。当进行下一个表演的时候，再把他们复位，然后接好电缆。这样，电缆就不会纠成一团了。 如果两个表演的要求相似，那么你可以不移动大部分的话筒，尤其是对于节奏乐器组。 要小心放置监视器。在两个表演之间快速地进行设备安装转换的时候，我们有时会把舞台监听器放到折中的位置上。最好不要把监听设备放到离钢琴很近的地方，因为这里很爱产生共鸣，以及监听设备信号。所以要保证把监听设备放到离演奏者近的地方，而不是离钢琴进的地方。 要控制好声压级。有一次Mark Darnell正在为一个乐队混音，声音开到了最大，非常的响亮。场地管理员就跑到了操纵台的上面，挥舞着声压级测试器，喊道“已经超过95分贝了，你是一个专业人员，请做的专业些”。 Mark回答道“好的先生，这些家伙的声音太大了，你瞧，音箱已经关掉了。” “好吧，但你是一个专业人员，请做的专业些”。管理人员再一次喊道。 犯错误令人很尴尬，尤其是在公共的场地。但是如果我们不犯错误的话，就不会学到更多的东西，得到更大的进步。 我想我们本应该用对讲机来与音乐家们对话，经由舞台监听器来使他们的喇叭声降低。好吧，下一次吧。 | 
发表于 2016-3-9
