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发表于 2009-3-11
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1:音(Tone)
4 ]1 ^$ G2 C$ y" p 是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为20-20000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
9 I" {' z& P. Y7 `& j8 p) \ 2:音色(Tone-color)
9 M6 i) Y% j' H" F: Q+ }4 m 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。 & C! S) _0 l$ T3 k- B( B. G
3:共鸣(Resonance) 4 ]- E: }, y3 e6 `
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
" z) }/ D V" Q 4:基音(Fundamental tone) 2 ^ Q6 N! P+ \3 P$ S8 |$ E1 b5 H
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
9 g1 m; e I r. ? z 5:泛音(Harmonic overtone)
/ w+ C% v0 P N) y, n1 Z7 ^ 除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。 : m. n. y5 G' S6 z! T4 q$ o
6:音高(Pitch) % @8 j2 Y( ~8 z- e
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。 $ [9 n! F, j9 ~$ `* B) I" @4 J& v
7:音名(Pitch name)
% q6 h* F6 {0 q2 v7 n 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C D E F G A B。 2 m+ f6 D6 W8 k
8:唱名(Syllable names)
1 A4 G( t" I& O5 _ 唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
* n/ z0 Q# b% b3 A) c7 ?! I' N; V 9:音域(Compass) 5 j, y9 N5 }7 z* A' n2 J6 R
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
0 X" ]- p1 Y- | K, T+ \2 q 10:调性(Tonality) 3 n6 I9 I. E& d
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
! M1 P7 i. e$ }5 Q 11:音阶(Scale)
+ F. n5 d' i; j1 Q9 P 指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 ; X* B) G5 \/ Z- a
12:五声音阶(Pentatonic scale)
+ {& H# C& @, U( C; K 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
4 x: n! f7 x0 f" N! @ 13:大调(Major mode)
& ]4 h* D4 a0 ^7 o1 F 调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
) {7 }5 [$ T& D% _" n x% }! E1 f 14:小调(Minor mode)
7 @0 G0 U% p0 ?0 I; F3 S; N2 C 调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。
, l7 U5 `1 Q0 Y0 h6 f r 15:纯律(Just intonation) : R T0 d- O1 g( a2 c' w, L# ~! p/ U
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
) g4 _2 L6 N7 Z3 q* k 16:主音(Key-note) 2 K% Y# g( \0 t& F0 [5 i
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
( z6 Q; p" r) P 17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) 0 e% d2 z8 Z( \. M0 ]+ q$ \
将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。
, U+ d6 W& {$ z1 j 18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
4 @- G3 ^. }0 F. D- X" q: X. W+ w* ~5 k! m @ 根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程4 G3 I! i `+ \6 }) J/ G7 {
19:音程(Interval)
' x2 c* `1 a3 ~& i! N: _ 指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 2 K0 _9 l s0 |* s+ H3 [
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 6 d% R6 L2 x4 v; B0 s; H4 ?2 h1 P
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 3 L) |7 o4 D3 b/ R8 {' K( j1 W
21:五声音阶 (prentatonic scale) . X: i5 i( {' q, G& _1 B3 q
八度内有五音,谓之"五声音阶"。
7 z7 L- Y" \/ B9 O+ @' m. I 22:七声音阶 (diationic scale) $ L: M6 w2 m' X: ^9 r, H5 a' Z
八度内有七音,就称为"七音音阶"。 3 T* {: T" k2 V- S4 D
23:力度 (dynamics)
7 n4 [" w$ h& s8 v# @; Q( s 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。 # M3 X6 a2 q2 S+ I# b" C
26: 不定音高 (inderterminate pitch)
0 i3 O4 p [; ~, t; O7 [) \( D 乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
( D7 Z& L J3 Y" G x) i 27:不对称节奏 (asymmetric rhythm) % N" h# |; b( u) d; n" J0 Q; x. B
又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
( c* f3 r3 j2 H" L5 s 28:切分音 (synopation)
0 ~% @ Q% [( k% C W 变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下: : O; [+ ]* a9 a4 t
(1)、弱拍音延续到强拍位置;
, `2 {& s1 ^' b! O (2)、休止强拍位置;
9 @8 f D8 r' S) w1 m; W+ r' V (3)、弱拍音改为强拍。 ; D7 `6 ^; o1 Q7 N9 _' |& j& m
29:无调性 (atonality) # _0 c. b4 @6 T* D2 O, i
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
$ o( e1 g) j: S/ p3 O' C 34:平行五度 (parallel fifths)
, L0 d. a, i+ D; s 乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
4 D: d. A8 w. _ 35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)
1 z. [3 Q$ m' U- C0 k! {' J# t 和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 - z! X! T* h6 a& a4 i5 T# B& a
37:节奏 (rhythm)
$ b! @' F7 K3 O& T; p; d5 ~/ X/ ]# } 构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。 1 o( y$ ^7 e' a6 S: ]" m
38:节拍 h* G0 m( z3 h- |5 e* Q& i9 N
乐曲中周期性出现的节奏序列。 $ B4 O& e. ?+ i) A+ f$ n
42:主调音 (tonic keynote)
: p. @# |$ `) _2 v5 c; z 调式的中心音称为"主调音"。 : r$ N, I5 ^! j! P
43:主调音乐(homophony)
5 n5 R- j6 h( J 复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。 z# z( l) H O6 P' t J% [
45:半音音阶 (chromatic scale)
- d) D3 z+ U0 X D, c 相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。 |
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