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发表于 2008-10-20
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直驱:
直驱唱盘是很后期设计,大约在七十年代,流行在七十年代未至八十年代,直驱意思就是由马达直接驱动唱盘,即马达的转速等于唱盘转速,马达就直接安装在唱盘下,连轴驱动唱盘,所以直驱的技术难度是三种驱动的最高,大家也就明白为甚么要到唱盘最后期(也就是技术最成熟)才流行。
直驱要刻复的难度很多,第一要马达低速大力距而且更要恒速但又可以变速,第二马达振动及噪音要极低,第三转盘要做好磁屏蔽,防止马达磁力干扰唱头,基于以上条件,直驱要完全DIY,基本不可能,日本有资深DIY玩家也只能DIY直驱的转速控制电子部份,以求控速更精准。
直驱好处是快起动快稳速及停止也快,是三种动作中最快的,所以直驱深受当代专业唱盘用家,如广播电台,的士高等喜欢,坏处是结构复杂,一旦损坏不易维修,而且很多人说直驱唱盘声音较淡味(我自己认为未必)
直驱基本上是日本天下,以National乐声(现在用Panasonic)最有名,但Denon天龙,Kenwood建伍也有生产。
唱盘除了转动的方式外,唱盘的防振,也分因为二大类,即弹簧防振---所谓(软盘)及低重心防振---所谓(硬盘)二者结构和声音分别很大。
弹簧防振:
最普通常用的唱盘防振方便,即唱盘底座用弹簧撑起(或吊起)转盘板和臂板,那安装在底座的马达振动,就不会传到转盘板和臂板上,从而减少马达对唱头的影响,这种防振方法常用在带动唱盘上,但结构上最好转盘板和臂板同是一体,否则一旦有些微振动下唱头就会转盘不同歩,从而大幅降低防振效果,甚至引起更大问题。
使用这方法防振的唱盘很多,出色的如LinnLP-12,ThorensTD-320,TD-520等。
低重心防振:
说穿了低重心防振即是没有做防振,只是利用低而重的重心去支持合理重量的转盘和固定的臂板,当有外来振动时,振动会被重量大的唱盘底座吸收,而由于底座比转盘重,所以振动不容易传递上转盘,这防振方法,日本的Mirco就用得很出色,其高级的唱盘,无一不用此法,在现代极品的唱盘设计中,很多都是用这种方法,如ClearAudio就是例子,ClearAudio的老板(设计师)甚至发表过一个测试振动方法去印证这种低重心防振的好处,他们试验时,先用一片锯成唱片型状的镜子,放在唱盘转盘上开机转动,然后用一点激光射向镜子,激光反射后放大光点,就发现光点仍然保持一点不动,但同样测试用在弹簧吊撑的软盘防振上,激光点是会有微微移动,说明了转盘转动时,转动的能量会令防振带来一点点活动。
总结防振,硬盘和软盘各有用家,而这二种防振都可以用在三种转动方法上,声音上,硬盘声音较仔细,细致多,线条分明,软盘声音人声厚,韵味佳,感情丰富。
唱臂种类
唱臂简单而言,就只有圆弧循迹和直线循迹二大类,这二类由于结构不同,工作方式和效果也大大不同。
圆弧循迹
就是最简单历史最长久的唱臂,此种结构已经超过百年历史,由爱迪生留声机年代就有这种唱臂,任何点支持,刀支持等S型臂,J型臂及I型臂都是这类,圆弧循迹,基于划弧的原理,无论如何设计,外弧内弧都有角度误差,这误差理论上唱臂越长越小,所以12吋长唱臂比9吋长唱臂贵,近年也有DIY玩家,自做30多吋长唱臂,但无论如何循迹都有误差,这误差主要是由于唱片片模的刻造,无论用Neumann、Decca或Ortofon的机器,都是直线循迹,所以回放也应该直线循迹,才能达到理想。
那主流简单的圆弧循迹,如何去修正这循迹误差?
在40年代,有一个叫H.G.Baerwald先生提出了Overhang(超距)和OffsetAngle(补偿角)去修正这循迹误差。
圆弧循迹唱臂出名的有很多,如Ortofon,SME,SAEC等等。
直线循迹
由于有最接近刻片的工作方式,所以直线循迹唱臂一直是音响设计师的理想,但直线循迹唱臂,要到近代才能做出来,约在七十年代,HarmanKardon第一家依刻片机的马达带动原理,做出第一台用马达带动的直线循迹唱臂的唱盘,自此,日本各大厂也大量生产这类用马达带动的直线循迹唱臂,但当然,这类产品由于种种原因,未能走入高级唱臂的殿堂。
直到八十年代中,第一家搞出不用马达动力的直线循迹唱臂就是美国ET(EminentTechnology)公司的ET1唱臂,是用气浮设计,基本上现在所有气浮设计唱臂,都源自这支唱臂,但气浮设计有供应气压大细令声音不同,气口塞等等问题,于是后来就有完全机械的直线循迹唱臂,第一家搞出就是美国Souther(后来卖给德国Clearaudio),使用打磨得非常平滑的石英棒做直线循迹导轨,利用小滑车支持唱针行在唱片上的动力就可以正常行走作直线循迹,是一种最理想的设计,但最初Souther的唱臂是有一支撑点在转盘中轴上,会被转盘工作时的振动影响,后来这设计被Clearaudio改良了。 |
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