增益结构的来龙去脉

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Waves 的 C1 压缩器内的图表模仿了大多数电子管电路所发生的情况：随着输入电平上升，输出电平开始缓慢地偏离直线响应。这里的柔和曲线被称为“软”限制，听起来更自然。

将你的设备设置为低噪音和最小失真不一定是一场噩梦。马丁·沃克（Martin Walker）将指导你完成整个过程，并向你展示如何在没有太多净空高度的情况下站得高高的。

大多数人都明白，如果他们想从录音室设备中获得最佳音频性能，来自声源的输入电平必须足够高，以确保相比之下噪音水平保持很低，但又不能太高，以免设备过载并导致失真。然而，为了获得最佳结果，必须在放大链的每个阶段执行此优化过程，这就是增益“结构”概念的来源 - 从第一个输入开始一直进行调整沿着信号路径，一直到信号链的末端，无论信号是被记录到 DAT 上，还是从扬声器中发出。

开始

TC Electronics Finaliser 为最终母带制作提供了全面的增益控制方法，包括多频段压缩和限制，并允许最终数字信号以低于数字最大值 0.01dB 的增量达到任何峰值。

如果你使用原声乐器进行录音，则第一步将是确保调音台麦克风输入（或时尚的独立麦克风前置放大器之一）的输入增益针对麦克风本身的电平正确设置。大多数混音器，即使是小型混音器，都提供 PFL（推子前监听），这使你可以在任何 EQ 之后、主通道推子之前监控特定混音器通道的电平。当你想要单独聆听任何声音以及初始设置输入增益控制时，这非常有用。当你按下 PFL 按钮时，信号通常也会被路由到其中一个混音器电平表，以便你可以看到其电平。即使没有 PFL 设施，你也可以通过首先将所有通道推子拉低，将主推子设置为统一（0dB）来实现相同的效果，

那些金耳朵的人说，在削波开始之前，固态放大器在最后几分贝开始听起来“尖锐”。
一旦你有一些典型的信号电平通过混频器，你就可以调整通道的增益控制，直到仪表悬停在 0dB 电平附近（对于相当稳定的信号），或者如果有很多信号则高一点（+6dB 左右）信号中的瞬变，因为其平均电平会稍微降低。如果你正在处理紧密拾音的鼓，某些输入电平可能会非常高，即使使用最小的混音器输入增益，你仍然会有太多的信号电平；在这种情况下，你可能必须更换打击垫，或使用灵敏度较低的麦克风。不建议将麦克风插入线路输入，因为阻抗值会错误。

大多数立体声混音器输入（通常用于合成器和采样器等电子乐器）仅提供标有 +4/‑10 的开关，而不是完全可变的增益控制，并且该开关的最佳位置可以精确地确定同样的方式，使用通道 PFL 按钮。在大多数情况下，如果你可以将合成器或效果单元的输出电平调至最大，以便可以将开关设置到不太敏感的“+4”位置，则总体噪声可能会略低。一旦所有输入都以这种方式设置完毕，就可以使用通道推子（起始位置接近 0dB 标记）来混合所有内容，以便最终的组合电平再次在你的 +6/+9dB 标记处达到峰值。输出米。

变得脆弱

如果你在 Mac 或 PC 上使用硬盘录音系统，Waves L1 Ultramaximiser 将让你达到最大的数字水平，而不会出现过载。请注意，最大输出电平已设置为 ‑0.3dB（参见正文）。

到目前为止，一切都很好——我相信你们中的大多数人已经了解了上述技术（尽管令人惊讶的是，我经常发现人们的混音器输出表只有几个 LED 在底部附近抽动，或者在顶部闪烁红色）范围）。更令人困惑的是在哪里不同的制造商选择在仪表显示屏中放置第一个红色 LED，以及原因。许多调音台的绿色 LED 指示灯最高可达 0dB，琥珀色 LED 指示灯的读数范围为 0dB 至 +6dB，红色 LED 指示灯表示 +9 和 +12dB（最高指示器）。这个想法是，如果你在峰值时看到 +9dB LED 偶尔闪烁，那就没问题，但如果第二个红色 LED 也闪烁 (+12dB)，你就接近失真点。事实上，所有调音台制造商都会设计比这更大的空间。净空正如它的名字所暗示的那样——在过载之前比计量限制多一点的空间——传统上是平均电平和削波点之间的差异。

这就是我们发现模拟电路和数字电路之间巨大差异的地方。如果你的混音器仪表偶尔会有点“超出顶部”，混音器本身不太可能听起来失真，但如果你的混音器正在为数字录音机供电，你几乎肯定需要再做一次。在混音器中，在发生放大器削波之前，顶部 LED 上方通常至少还有 6dB 的输出电平可用。当仪表读数为 0dB VU 时，大多数调音台的标准化输出电平为 +4dBu (1.23V RMS)。因此，当顶部 LED 以 +12dB VU 点亮时，插座中出现的实际输出电平将为 +16dBu（4.9 伏 RMS）。如果你查看混音器规格以查看其输出电平，它将给出类似于 +22dBu 最大值（9.76 伏 RMS）的数字。这比仪表顶部 LED 高 6dB，

我说“应该”是假设放大器在达到削波点时听起来很完美，但情况并非总是如此。那些金耳朵的人说，在出现削波之前，固态（晶体管或 FET）放大器在最后几分贝开始听起来“尖锐”。如果你有这样的印象，你的某些设备听起来并不那么好当你把它开到接近剪辑点时，你可能是对的。幸运的是，大多数现代设备足够安静，可以校准为在稍低的水平下运行，以发出更干净的声音。然而，效果装置通常是工作室中噪音最大的设备，有时会对过载产生影响，即使是几毫秒，因此受益于特殊处理（请参阅“噪音的影响”框）。

DAT 就是这样做的方法

噪声、削波和动态余量之间的关系。

对于数字录音来说，避免任何过载是绝对重要的。老实说，虽然已经讨论过的调音台排列程序将优化模拟电子设备的增益结构，但一旦涉及数字录音机，大多数人都会像鹰一样虔诚地观察其上的仪表，而不是依赖调音台的仪表。这是因为大多数数字录音机也有一个裕度指示器，它显示自录音开始以来记录的最高峰值电平，并保持该值直到按下裕度重置按钮。此外，由于数字电子设备对过载非常敏感，这些仪表通常比混音器上的仪表具有更快的响应速度，因此也可能显示不同的读数。现在混音器已经排好了，

DAT 上的数字仪表以一种相当不同的方式进行校准，刻度顶部读数为 0dB，而不是 0VU 出现在混音器仪表上方约三分之二处。你经常会在 DAT 仪表上 ‑12dB 位置上或附近看到一个特殊标记。如果你在调音台上设置了一个 1kHz 线路振荡器，并在调音台输出表上将其电平精确调整为 0VU，你可以在 DAT 机器上进入录音监听模式，然后慢慢增加其输入电平控制，直到达到 ‑12dB已达到标记。（由于 DAT 上的校准标记之间存在较大间隙，因此查看裕度读数是一种更准确的方法，因为它通常以小得多的增量变化，例如 0.5dB。）此时，其中 0dB VU混频器指示的相对于 DAT 仪表上的满量程等于 ‑12dB (0VU = ‑12dBFS)，

这个 ‑12dB 参考电平对于那些每个电平都表现得非常好的录音来说是很好的，例如 MIDI 或样本播放，但现场乐器录音很少如此可预测。由于调音台上仍有超出其满量程读数的余量，因此你可以将 DAT 参考电平降低至 ‑18dBFS，调音台上的 VU 为 0dB，以允许意外瞬变。现在，越来越多的 20 位转换器出现，即使在预算设备上，噪声水平也在下降，并且有一种观点认为，使用 ‑18dBFS 等参考电平不会显着影响噪声水平，无论动态如何你的音乐范围，至少它可以让你重新查看混音器仪表，而不必太担心奇怪的额外 dB 会破坏数字录音。

这里需要注意的一件事是：你可能会遇到数字录音机，它们试图通过将内部参考电平设置为典型的混音器输出电平来模仿模拟录音机。当你的调音台读取 0dB VU（通常出现在 +4dBu）时，Alesis ADAT 在其自己的仪表上可能仍只能读取大约 ‑15dB。虽然这为你提供了足够的动态余量，但要在 ADAT 仪表上达到 0dB，将需要混音器的 +19dBu 输出，这非常接近许多小型混音器的削波点 - 而且，正如已经提到的，你的混音器听起来可能不太好削波前的最后几分贝非常干净。如果你发现这是一个问题，你可以尝试使用数字录音机的 ‑10dBV 输入灵敏度，这将让你“一路走下去”，而不会冒混音器输出削波的风险。

对于现场和工作室工作，通常会在混音器总线插入点处插入压缩器，并且在某些情况下将额外的“砖墙”限制器设置为略低于数字剪辑点的水平，以确保没有任何内容通过使数字端过载。TC Electronic Finaliser 等高端处理器甚至包括用于限制器的精细电平调节器，以低于 0dBFS 的 0.01dB 增量进行校准，并且由于许多数字录音机没有适当的“Over”指示器（请参阅数字“Over”） ，这可以确保你永远不会得到错误的读数，因为记录信号实际上永远不会达到 0dB。

现在数字录音已成为现代录音室的一部分，可以采用完全数学的方法。由于数字信号只是一串“1”和“0”，因此可以通过数字值的乘法或除法来调整增益，这相当于模拟域中的放大或增益减小。然而，数字处理有一个很大的优势——通过展望波形，压缩/限制算法可以预测瞬态，而不是像模拟压缩器那样在瞬态发生后尽快做出反应。

归一化是另一种增益调整，但这次是在录音后进行的，通过将最大峰值电平带到最大允许的数字电平，以确保信号尽可能“热”。它不会增加节目素材的动态范围，因为低电平信号的提升量将与高电平信号的提升量完全相同，而且它也不能确保专辑中的每首曲目都会以相同的方式结束。感知响度，因为这取决于平均水平，而不是峰值水平。许多录音只会偶尔出现一些接近 0dB 的峰值，而平均电平几乎总是可以提高至少 3 或 4dB，只需压缩这些短暂的瞬态，而不会产生明显的听觉效果。你可以用限制器来做到这一点，L1 Ultramaximiser和 Steinberg 的响度最大化器。

最终，彻底地获得结构将确保你只听到音乐中的失真，并且安静的段落不会出现不需要的背景嘶嘶声和嗡嗡声。
如果你想让你的录音听起来像商业发行版一样“响亮”，最好通过一个高质量的数字/模拟转换器监控所有数字信号 - 聆听你的 CD、硬盘录音等，然后你可以直接比较它们。

标准化确实可以确保在更便宜的播放系统上（系统背景噪音更成问题），你的录音将利用动态范围的高端。它应该始终作为任何其他数字编辑之后的最终操作来执行，因为一旦数字信号包含最大理论水平的峰值，如果你再次调整数字信号，你就会遇到麻烦。此外，由于上述两个插件都可以利用噪声整形抖动（以获得更好的低电平分辨率），因此这也可以提高电平，特别是在较高频率下。出于这个原因，许多人都会谨慎行事，并标准化为略低于 0dB 的数字 — Waves 建议在CD 母带制作过程中使用L1 Ultramaximiser时使用 ‑0.3dB。

最后的处理
最终，彻底地获得结构将确保你只听到音乐中的失真，并且安静的段落不会出现不需要的背景嘶嘶声和嗡嗡声。一旦背景噪音低于阈值水平，噪声门和静音就可以消除所有背景噪音，但只要注意细节并仔细接线（最好使用平衡线），如果本底噪声低至可能的。可悲的是，数字伪像听起来通常比模拟伪像更令人反感，因为它们本质上不是随机的（如果电平较低，耳朵往往会忽略的稳定的背景嘶嘶声），而是往往与信号本身联系在一起，因此更容易被忽视。显。在低电平时，转换器会超出分辨率，

去年，许多更实惠的数字转换器出现在中等价格到预算的设备中，这些设备的本底噪声比几年前的同等价格设备更低。现在，比以往任何时候都更值得让你的工作室重新审视一下以优化音频链中的所有内容。