混音知识

tiger812

混音知识


　　不管你是录音或混音,从事音乐工作*重要的一个工具*是你自己的耳朵，你的每一个决定每一个动作和修改，都取决于你耳朵到底听到了什么。所以可想而知耳朵听到的东西对我们*后的成品有多大的影响。所以我们必须先了解两件事：耳朵和监听系统。唯有先了解这两件事，我们才可以准确的掌握我们听到的声音更确定自己的判断。所以我们先从一步认识自己的耳朵开始。


　　上图是1933年贝尔实验室(Bell Labs)的两位研究员：Harvey Fletcher，W.A. Munson所研究出的心理声学相当重要的一个理论，实验内容大概是如此，首先先让测试者听到一个1kHz的Sine Wave(又称为Pure Tone因为Sine Wave没有任何的泛音)，然后在播放其它频率的SineWave让受测者分辨哪一个听起来比较大声，实验结果绘制成上图蓝线的结果，我们称之为Fletcher–Munson curves。后来经过其他科学家做类似的实验*后由ISO 226制定的标准为红线的结果，我们统称为equal-loudness contours(等响线)。

　　我们以1kHz的音量作为基准可以看到每条曲线上有一个数字20 40 60 phon从横轴找到1kHz对到左边刚好正是我们的音压大小20 40 60 dB。我们拿60 phon这条曲线来说明，首先我们看到60phone在1kHz为60 dB在100 Hz的时候为70dB(蓝线)，这表示人耳听到100Hz的声音以为他跟1kHz一样大声的时候其实已经多了10dB。

　　我们在看同一条线在3kHz对到的是大约57dB，这表示人耳对3kHz的声音比较敏感57dB 3kHz听起来和60dB1kHz 一样大声，我们看到10kHz对到的是大约72dB，也*是说人耳对极高频相当不敏感。所以从整个曲线我们很容易的可以发现人耳对于频率比较敏感的区段在于1kHz~5kHz之间，其它频率的声音人耳较不敏感,需要较大的音量我们才会觉得他和中间的频率一样大声。

　　从这图表我们还可以发现一件事,我们看到80 phon和100 phon的曲线相较60phon以下的曲线有变平直的趋势,这表示当监听的音量越来越大声的时候,人耳对高频和低频的反应会更敏感可以和中频的感知能力会更接近.

　　所以由此延伸出两个问题:

　　一、我们是不是应该用大音量的监听来混音呢?大部分的资历深厚混音师会给你的答案是No。

　　1.在大音量下监听虽然耳朵的判断会更准确，但是我们的听觉会疲劳得更快。

　　2.在混音过程中通常音量会不断地提升，如果你一开始*使用相当大的音量，那到后来音量可能会大到你无法负荷。

　　3.在大音量下所有的声音都听得很清楚，那也表示没有一个声音你是听得清楚的。什么意思呢?因为每个声音都很大声，所以你想focus在某一个乐器上的时候相对会受到其他乐器的干扰。

　　4.我们常用来判断Balance的方法，*是在大音量和小音量之间来回比对，大音量的时候每个声音都很大声所以Balance会拉近，相反小音量的时候Balance会拉开，你会知道每个乐器之间的距离在哪,经过这样反复得比对找出一个*适当的距离。所以如果你在一开始混音时*使用相当大的音量,那你的耳朵会失去判断力，当你回到小音量时,你便会听不清楚无法分辨。

　　5.音乐工作者，耳朵是相当重要的资产，基于保护耳朵，还是别让自己长期使用这么大的音量听音乐。机器坏了可以再买，耳朵坏了，可以修吗?

　　二、那我们该如何克服耳朵先天上的缺陷呢?

　　你必须去熟悉他!因为我们了解了耳朵有这样的状况,所以我们去习惯他，经过不断反复的练习和比对，我们*可以知道我们抓的频率究竟适不适当。你心中要有一把尺，不管是对自己的耳朵或监听系统，或是你的音乐作品相要达到的*后效果，你必须知道你该往哪去?你有什么优势和劣势?大部分的人认为,当你在较小的音量下有一个听起来不错的混音，那他在大音量下听起来也会不错。



　　我们常说“知己知彼，百战百胜”，经过以上的说明希望你可以更了解自己的武器，Enjoy !

　延续上集的话题(混音必知一件事-我到底听到了什么?Part1),我们了解了自己的耳朵，接下来和我们听到的声音相关的*是监听系统!监听系统好比我们的第二对耳朵,他发出来的声音正确与否直接影响到我们的判断。

　　我们需要买*贵较好的监听吗

　　当然不是,很多时候当我们开使学习录音混音时，我们常常会想说，“为什么我已经做了所有我能做的事还是不能做到唱片中那个声音?我知道一定是我的器材不够好!”但是事实却是,你做得不够!别在为自己的失误找借口,那只会让你自己原地踏步。

　　对于监听我们该如何选择

　　拿着你*喜欢的唱片，听*对了，听到一对你认为你负担得起而且声音又是你非常喜欢的监听。接下来的第二步也是非常重要的的一步，习惯你自己的监听!我可以跟你保证即使你买了*贵的监听，也不会让你*后做出来的成品加分多少,如果你不了解你的监听。*好比你*有一台很棒的法拉利，但是你依然不是Michael Schumacher，所以你也不会赢得F1佼佼者。

　　关于监听我们该了解什么

　　监听理论上应该要有平坦的频率响应，但是受到空间的影响，事实上常常结果其实不然。没有任何一对监听在不同的环境下听起来会一模一样。所以你必须对你的工作空间做一些基本的校正。好消息是，我们目前普遍使用的监听属于近体音场监听,近体音场监听的好处*是可以*小化空间的问题。正确监听的原则*是在正确地监听位置上*小化空间反射声，让你听到的声音大部分是来自于监听本身。

　　你够了解你的监听吗

　　除了上述的问题外，其实我们*需要做的事*是在你的监听上多听音乐。听起来是个轻松又简单的工作!是的，但是很多时候我们常常只在自己的监听上听自己做的音乐。这会是一个相当的大的致命伤，因为我们不知道外面的世界到底长什么样。

　　*快的学习方式，*是向世界上的大师学习，听他们作品，仔细地分析比较，想办法转化成自己的东西。经过不断重复得比对，我们才知道我们的监听上听起高品质的作品应该要什么样，那我们才知道我们的作品应该朝什么方向走。经过不断的比对你才会更了解自己的监听，他才有办法变成你可靠的伙伴。

　　不同地方，不同系统作对照

　　这也是我们不需要*贵的监听的原因之一，因为监听固然准确可是常常也给我们带来很多盲点。你觉得一切声音在你的监听上听起来好听到不行。可是当你使用手机，或是开车时听自己的音乐，或是用其他人的喇叭播放自己的音乐。你可能会突然发现，怎么听起来这么可怕?这也是一个很重要的部分，你的作品没有稳定的回放质量，通常问题会出在你过度的处理你的音轨。

　　为了解决这个问题，你可以用任何你可以用到的听音乐的工具去分析你的作品。不同的播放系统都会显示出你的作品的一些问题。修正这些问题会让你更了解在你的监听如何可以达到正确的混音。

　　快拿出你手边的CD好好的听听音乐吧!Enjoy!