音响释疑

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音响释疑

1.什么是音响

音响与英语sound、acoustic、audio的意义相同，是关于可听见的声音物理现象一般表述的术语，常和其他词组合使用。音响还指音响设备。音响（audio）这个名词是20世纪60年代才普遍的说法，而且是和Hi-Fi这个名词同时于第二次世界大战后从美国流传过来的。

音响是生理学、心理学、声学、电子学、光学、机械学、力学、计算机、自动控制及音乐等多学科相互渗透而形成的一门边缘学科，它既是技术也是艺术，技术是手段，艺术是目的。音响是电声技术的一部分，以前都称Hi-Fi即高保真，有录音和重放两个方面，对家用音响而言，其最终目的是取得接近真实的重放声音。

2.什么是高保真度

美国R.F.格拉夫所编《现代电子学辞典》（Modern Dictionary of Electronics）对高保真度的解释是：“声音重现时使聆听者感到几乎和原来声音一样完美程度”。Hi-Fi的兴起和普及始于20世纪50年代的美国，电子管和电唱盘的发明，唱片技术和扬声器制造的进步，使Hi-Fi成为可能，并得到迅速发展。

高保真度（Hi-Fi，High Fidelity）的原意是对原始声音进行精确的还原而不存在由任何失真引起的音色变化。不过这是个相对的词，不同的人对高保真度有不同的理解，现在更有滥用的倾向。实际高保真度这个词有其严密准确的含义，它应该是严格要求的声音重现质量的真实性。不过近代高保真度技术实际包含了对声音信号进行的必要修饰、加工，使声音不仅逼真还有美化。

高保真声音的公认定义是：与原来的或真的声音高度相似的重放声音。这个重放的声音应该听起来很舒适，甚至可能比亲临现场听原来的真声音更为悦耳。

对于追求高保真的爱好者应了解，真实重现音乐要有比重现语言更宽的频率范围和音量范围。音乐重现的频率范围至少要从40Hz一直延伸到14000Hz，它的音量范围接近70dB。

3.声频频率范围是多少

声频（audio freqluency）是指在正常情况下，人耳能听到的声波频率。声频频率下限通常为16Hz，但在这样低的频率，很难区分是听到还是感觉到的，因为低频率的声音除以人耳觉察外，还通过人体皮肤感觉和骨传导感受。声频频率上限通常为20kHz（即20000Hz），但受年龄影响，高龄者只能听到10kHz以下。但近年音响生理学的研究表明，尽管20000Hz是人耳听觉的上限，但更高频率的声音，仍会通过人体骨骼、脑细胞等而使大脑中枢引起兴奋，产生情绪变化，如舒畅、愉快或紧张、厌烦等反应，并使人感受更好的临场感。

当声音频率增高时，声调越来越尖，当达到15kHz左右时，就趋向一种很高的嘶嘶声。当声音的频率在最低端时，听觉上仅是空气压力的噗噗声。

4.什么是倍频程

倍频程（octave）也称八度，是两个基频比为2的声音之间的间隔。或指频率比为2∶1的任何两个频率间的间隔。在全音阶中，它包含八个相继的音符，因而，从440Hz的A音到880Hz的A音就是一个倍频程，也就是一个八度。如果一个声波精确地比另一个高出一个倍频程，则它们可和谐地混合。

5.什么是非线性

非线性（nonlinear）是指一个系统、设备或元器件在传输信号时，输出不与输入成正比地增大或减小。如放大器不具备在所有时间都与输入按比例地形成输出，就称为放大器的非线性，放大器这种与瞬时幅度有关的失真，就是非线性失真。

6.什么是频率响应

频率响应（frequency response）也称频率特性，通常是表示不同频率对某一参考电平的相对信号电平特性曲线图。在给定的频率范围内，所有的频率具有均匀的电平，则称平坦的频率响应曲线。频率响应也可表示为偏差不超出某一dB数值的频率范围。例如20～20000Hz±2dB，即为在此频率范围内，任何频率的相对幅度不会比理想的0dB点高或低2dB以上。

7.什么是滚降

滚降（roll-off）也称频率响应下降。指在一段频率范围内衰减逐渐增加，或指高通滤波器在低频端或低通滤波器在高频端的衰减变化率。截止频率（cut-off frequency）是相对于中频响应—3dB处的频率。放大器的滚降也是类似的含义，但是指放大量的减少。

8.什么是脉冲

脉冲（pulse）是指具有正常恒定值的量的变化，这个变化以有限持续时间的上升和衰减为特征。这种电压或正或负的突变，其开始（前沿）和结束（后沿）的时间极短，而它中间值的变化一般是有限的，典型的脉冲波形如图2-1。

脉冲波形的种类很多，典型的脉冲波形有窄脉冲、方波、尖脉冲、锯齿波、阶梯波、断续正弦波等，凡不具有连续正弦形状的波形，绝大部分都属于脉冲波形。


▲图2-1　脉冲波形

9.什么是转换速率

转换速率（slew rate）是放大器在线性区工作时输出电压的最大变化率，是放大器适应猝发性信号变化速率的特性。一个电路的转换速率是电压上升与此上升所需时间（ms）之比。这个电压是指对瞬时标准输入脉冲响应而产生的输出脉冲的前沿。转换速率以每微秒若干伏（V/μs）表示，此电压数是电压上升80%（以底部为基准，从高度为总上升10%的那点开始，算到90%那点为止）。图2-2所示为一个电路的输出电压示例，可见其上升时间是沿水平轴计算，从高度为10%及90%的两个交点定出上升时间，这段时间相应于脉冲曲线中线性最好的部分。



▲图2-2　转换速率

钢琴、打击乐器和弹拨乐器声都有很陡的上升沿，放大器应有足够高的转换速率处理猝发的脉冲信号。

由打击乐器如铃、钟、三角铁、钢琴、鼓以及铙钹产生的猝发的声脉冲，是中间包含有大量具有很陡上升沿的脉冲性瞬态信号。当有大的瞬态信号加到放大器时，如电路特性决定的转换速率不够，信号的响应时间比放大器响应时间短时，就将出现瞬态失真，使信号的特有音色丧失。

转换速率取决电路结构，设计不完善的滤波电路和耦合电路都将使放大器的瞬态响应恶化。

10.什么是电平

电平（level）是相对于任意一个参考值的大小的物理量。电平通常可视作是用同样的单位表示测量的物理量，如V等；也可表示成相对于参考值的比值，如dB等。特指与参考幅度相比较时，一个信号的幅度。

11.什么是品质因数

品质因数（quality factor）也称Q因数，为在某些电气元件、结构或材料中，作为储存能量和损耗率之间的关系的量度。也指机械或电气系统的谐振锐度和频率选择性的量度。

电感器或电容器的品质因数是指它的电抗与有效串联电阻之比。谐振电路的品质因数是在谐振频率时其电路感抗与射频电阻之比。

12.什么是阻尼

阻尼（dampen）通常指波或振荡幅度逐渐减小，或使振动减弱的一种特性。阻尼作用会减少振荡系统的振荡幅度，阻碍振动或振荡，或降低系统对固有频率的谐振幅度。在电路中，阻尼由电阻引起，在机械谐振系统中，阻尼由摩擦和粘滞性引起。

13.什么是瞬态

瞬态（transient）也称暂态，或过渡过程，指在音响系统或电系统中，信号受突然扰动后到恢复稳定状态前，所持续的一个短暂时间过程。瞬态信号的波形既不重复又不规则。电路或器件不失真地再现瞬变过程的能力，称为瞬态响应（transient response）。

14.什么是动态范围

动态范围（dynamic range）指声音信号的最大声压和最小声压之比，用dB表示。由设备实际重放的最响音量和最轻音量之间的信号幅度范围决定。它受放大器的固有噪声、听音环境的背景噪声及放大器和音箱的功率容量和效率等因素限制。但声音较响并不表示动态范围大，若音箱的最大输出声压有限，则降低背景噪声是提高动态范围的唯一途径。

动态范围也指系统或换能器的过载电平和信号最小容许电平之差，单位dB。

信号的动态范围是指信号的最大值和最小值之间的范围。

15.什么是趋肤效应

趋肤效应（skin effect）也称集肤效应，是指在交流电流流过导体时，由于导体与其上建立的电磁场之间的相互作用，使电流集中到导体横截面的表面的现象。亦即高频率的电流有靠近导线表面流动的趋势，频率越高，趋肤效应越显著。因此电流限于在导线总截面中很小一部分流动，使有效电阻增大。使用多股绝缘细线编织而成的李兹线（litz wire），每股导线逐次占据整个导线截面中所有可能位置，因此可以减少趋肤效应，对高频电流的电阻较小。

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16.什么是顺性

顺性（compliance）是表示电声转换器件振动系统的振动程度和柔和程度的术语，亦即易振性和柔软性，此值很大就是高顺性，意味着非常易振、非常柔软。唱头唱针或扬声器锥盆的顺性非常大时，就称高顺性。顺性越好，则唱针在给定循迹力条件下的低频循迹能力越好，对扬声器则高顺性能正确重现低频大幅信号。

17.什么是猝发声

猝发声（tone burst）是用于测试声频放大器和扬声器等的瞬态特性的信号波形，它是从固定电平的正弦波连续信号中取出的某一短暂时间的信号，其包络线为矩形。也就是说猝发声是一种脉冲声，是由一系列间断的正弦波所组成，其波的间断和持续时间都要求一定，每列波包含有一定个数的正弦波，如图2-3。



▲图2-3　猝发声波形

18.什么是交流声

交流声（hum）也称哼声，是声频系统中来自交流电源、直流电源的脉动或从电源系统来的感应，包括电源频率或其谐波频率，产生的一种低调沉闷的连续寄生低频“嗡……”噪声。通常为声频设备中因部件屏蔽不良，为附近交流电源感应引起，或直流电源纹波滤波不善而进入设备中的背景噪声，也可直接从电源变压器等部件发出。

19.什么是汽船声

汽船声（motorboating）是声频放大器中频率为数Hz的寄生振荡，振荡发出的“噗—噗—”声听起来与汽船发动机的声音相似而得名。它是由于放大器的电源电路去耦不完善或放大电路不稳定而在低频段或低于低频段产生的间歇自激振荡现象。

20.什么是颤噪效应（微音器效应）

电子管栅极与阴极之间的距离，即使是极微小的变化，也会引起屏极电流的变化。于是若电子管的栅极刚性不够，在受到外力振动时，会引起微音器样效应，产生“铛铛”或“咣咣”吼声。这种由机械震动引起电极振动，从而产生电子管输出电流的寄生调制，就是颤噪效应（microphony），也称微音器效应。

作为前置放大的前级电子管，不仅要求低噪声，还应是低颤噪效应。任何电子管都有程度不同的颤噪效应，为减轻颤噪效应，可在电子管外面加装震动抑制器（tube damper），这种铝合金制作的音响附件，除能有效抑制颤噪效应外，还可帮助电子管散热，降低管壳温度。为了消除颤噪效应，也可以把电子管管座固定在防震垫圈上或者吊在弹簧上。

21.什么是耦合

耦合（coupling）是使功率从一电路以一定方式传输到另一电路的一种方法。两个电路可以完全分开，通过磁的或电容的方法在两电路间传输功率；也可以两个电路是互相连接的、通过共用元件进行功率传输。

实现耦合的条件是电路彼此间具有的公共阻抗，通过该公共阻抗将信号从一个电路传输到另一个电路。根据公共阻抗的性质，耦合电路有阻容耦合、变压器耦合及直接耦合等方式。

22.什么是自举电路



▲图2-4　自举电路

自举电路（bootstrap circuit）是一种输入信号和输出信号串联连接的单级放大器电路，如图2-4。可使其输入信号“拉”到输出信号的幅度。取名自举是因为基极电压的变化也改变输入信号的对地电位，且改变的量等于输出信号。

自举电路是动态恒流电路的一种，它是通过电容器经发射极输出器（或阴极输出器等）输出电路，反馈到前级，以保持偏置电流恒定不变。

23.什么是矩阵

所谓矩阵（matrix）是一组数字的一种矩形阵列，即将各单元排列成一定的行和列。如有规则的二维阵列，就是一种电路元件的排列，它能使一种数字代码变换成另一种数字代码。在电子学中，这一术语不严格地指所有编码器和译码器。

24.什么是开环、闭环

开环（open loop）通常是指没有任何反馈的放大器。在没有任何反馈情况下，放大器的电压增益就是开环增益。放大器没有反馈时，增益下降3dB时的频率界限就是开环带宽。

闭环（closed loop）是一种输出连续反馈到输入进行恒定比较的电路。也指一种用输出来控制输入的反馈控制系统。具有外部负反馈的放大器的总增益就是闭环增益。其闭环增益比中频增益低3dB的频率界限就是闭环带宽。

25.什么是PCM

PCM是脉冲编码调制（pulse-code modulation）的缩写。它是一种脉冲调制方式，先对信号进行周期的取样，再把每个取样进行量化，以数字码方式进行传输。也就是将构成脉冲载波的脉冲分组，再对每组进行调制，使它代表要传输的模拟信号的量化值。由于信号是用一系列分开的脉冲来传送，除非失去一个完整的脉冲，或干扰脉冲大到足以使设备当作真信号脉冲接受，脉冲编码调制不会引入失真，也不会丢失信息。

26.什么是反馈

电路或设备的输出的一部分返回到自身的输入端称为反馈（feedback）。反馈亦称回授，旧称回输。如果信号以同相位反馈到输入端，并增大放大量，就是正反馈。若信号以180°相位差反馈到输入端，并减小放大量，就是负反馈。负反馈（negative feedback）能使电路的性能稳定，且改善放大器性能，因而应用非常广泛。

反馈信号与负载两端电压成正比的系统，称电压反馈（voltage feedback），电压负反馈除能改善电路线性，减小增益外，还能减小驱动负载的有源器件的有效输出阻抗。反馈信号与负载电流成正比的系统，称电流反馈（currnent feedback），反馈信号可从与负载串联的电阻器取得，电流负反馈除能改善电路线性，减小增益外，还增大驱动负载的有源器件的有效输出阻抗。

27.什么是声反馈

声反馈（acoustic feedback，也称acoustic regeneration）通常是指声波的一部分从声频放大系统的输出端与该系统的前级部分或输入电路的机械耦合。当这种耦合过量时，声反馈将使扬声器发出啸叫声，所以又称啸声反馈（hawl feedback）。这在使用传声器作语言或歌唱扩声时，是要加以防止的，扬声器重放出来的声波，进入传声器就将产生声反馈，严重时将使扬声器系统中的高频扬声器单元损坏。

28.什么叫共模

共模（common mode）也称共态，是指幅度及时间均相同的信号，亦用于辨别两个信号在幅度和时间上相同的相应部分。

例如，当运算放大器的反相和同相输入端有共同信号时，其固有的操作特性即称共模特性。差动放大器的输出电压对共模输入电压的比例就是共模增益。

29.什么是共模抑制比

共模抑制比（CMRR，common-mode rejection ratio）是差动放大器的质量指标，是以dB表示的共模输入电压与输出电压之比，用以表示当差动放大器两个输入端同时加上同一信号时，能在多大程度上不提供输出电压（共模增益），此值越大，质量越好；或是差分增益对共模增益的比例，CMRR＝差分增益/共模增益；或是运算放大器输入偏移电压的变化对产生此偏移电压的共模电压变化的比例。

30.什么是去加重

在一个系统里，将某些较高的声频频率信号的强度提高，以此改善信噪比或减少失真的方法，称做预加重（preemphasis）。

去加重（de-emphasis或post-emphasis或post-equalisation去均衡）是指引入一个和预加重的频率响应特性互补的频率响应特性，这种系统中把预加重的频谱恢复成原来形式的网络，就是去加重网络。

31.什么是声道

声道（channel）指一个完整的声音通道，一个单声道或单音的系统具有一个声道，立体声系统至少有两个全声道。对于多声道的设备，它的每一个声道都有各自独立的传输电路。例如，单声道（mono）放大器在同一时间内只能让一个信号通过，如果用以在同一时间内放大两个信号，它们将会互相干扰。在双声道的立体声（stereo）放大器每个声音信号各自通过一个独立的放大系统，因而一个声音信号对另一个没有影响。在双声道放大器中，可以利用相加或相减的方法，模拟出三声道或四声道中的一个或两个声道，得到三声道或四声道的效果。

声道（track）也是记录在录音材料上的磁性的、机械的或光学的声迹。如在一条录音带上可同时独立地录上几个声音信号时，就称多声道。

32.什么是粉红噪声



▲图2-5　计权网络频率特性

在音响设备的调试检测中，经常用到粉红噪声（pink noise）作信号源。“粉红”两字是从光谱学中借用，粉红噪声的定义是声频范围内10个八度音程里每一音程均有相等能量的声频信号。

粉红噪声在声频范围内，每一音程都有同样的相对音量，而且所有这些信号在同一时间出现，所以无法从粉红噪声中鉴别出特定的声频频率来。虽然粉红噪声没有涵盖整个声频范围的每一频率，但在全声频范围内都有代表性的取样频率。

在对数坐标中，粉红噪声的能量分布是均匀的，在线性坐标中，其能量分布为每倍频程下降3dB。

33.什么叫“计权”

在音响设备的技术说明书中，常常见到有“计权”一词，如A计权等。

计权（weighted）也称加权或听感补偿，有两种含义。一是考虑到设备在正常使用和测量时的条件不同，对测量值所加的人为修正，称加权。或者，在测量中附加的一种校正系数，使能更正确地反映被测对象。如噪声测量时，由于人耳对1～1.5kHz的灵敏度最高，对低频分量不敏感，从听觉上评价噪声大小时，必须在声频频谱的各部分进行计权，也就是在测量噪声时需要使它通过一个与听觉频率特性等效的滤波器，以反映人耳在3000Hz附近敏锐的灵敏度和60Hz时较差的灵敏度，这就是计权。计权网络频率特性见图2-5。

由于人耳的频率响应随声音的响度而变，故对不同响度或声压级的声音使用不同的计权曲线。目前，普遍采用计权曲线A，并用dBA来表示这种A计权的测量值。

34.什么是锁相环

锁相（phaselock）是相位锁定的简称，是使被控振荡器的相位受外来信号的控制，使其与之同步或随其相位变化而变化。实现锁相的主要方法是应用锁相环。

锁相环（PLL，phase-locked loop）也称锁相环路，是一种输出锁定并跟踪基准信号的闭环电子伺服机构。它是藉比较输出信号的相位（或其倍数）和基准信号的相位完成。这些信号间的任何相位差都变换成校正电压，使输出信号相位改变以跟踪基准信号。如压控振荡器和相位比较器的一种组合。

35.什么是亥姆霍兹共鸣器

亥姆霍兹共鸣器（Helmholtz resonator）是一种声学箱体，是一种通过腔壁上开的小孔与外部空间相通的谐振腔。其频率决定于共鸣器的几何尺寸。小口的截面积、长度和箱体容积能得到一个共振频率。亥姆霍兹共鸣器用于扬声器设计中的开孔音箱，用作播音室壁声学处理的谐振吸收器。

36.模拟和数字有何区别

模拟（analog，中国台湾地区称类比）是用物理的变量，例如电压、电阻等来表示数字的量，模拟信号是以连续变化的物理量为特征的信号，如声频信号。一般音响设备中，其输出是按输入的连续函数而变化。

数字（digital，中国台湾地区称数位，香港地区称数码）在此实际是变换成数字的传输信息，是一种脉冲流，它只用两种电平表示，即逻辑的“1”或逻辑的“0”，是离散阶跃的，数字信号一般指用有限数目的离散值表示的一种信号，广泛应用于二进制传输中，数字音响设备的输出是它的输入的不连续函数。

37.取样和量化是怎么回事

在数字音响设备中，要将声频信号数字化，必须进行取样和量化，并编码。

取样（sampling）是将时间上连续的模拟声频信号每隔一定时间将它一个时间点上的瞬时值取出，使模拟信号等分为一列幅度随时间变化的脉冲信号。理论上取样频率只要高于声频范围的上限2倍，就能保证信息的完整，CD取上限为20kHz，所以取样频率为44.1kHz。

但44.1kHz取样虽能完整重现20kHz的正弦波，却难以完整重现7kHz的非正弦信号，因为非正弦信号是基波加上二次、三次……谐波组成，三次以上谐波在数字/模拟转换以后会丢失或畸变，使最终得到的波形与原始信息不同，造成音色变化。取样率不够高而造成的误差，称为混叠误差（aliasing error）。

量化（quantization）是把取样后每一取样点上的脉冲幅度以一组不同的数字码（脉冲串）代替，也即将取样所得的取样值相对于振幅进行离散的数值化操作，这就是量化，数字码采用的位数，即量化比特（bit—binary digit），所以1bit为2的一次方，bit值越大，代表的数值越多，量化越准确。

在CD的量化系统中，采用16bit，所以信号中的幅度有216＝65536个不同层次。声频信号转换成数字信号后，其数值量是取样频率和量化位数的乘积，即44100×16bit＝705600bit，对立体声信号还要加倍，数据量高达1411200bit。在此需要说明的是模拟信号在经过模拟/数字转换成数字信号，再经数字/模拟转换恢复为模拟信号的过程中，由于模拟信号是连续波形，其幅度值是无限的，而数字信号的幅度值仅是前述的有限值，所以还原后的模拟信号只能是近似波形，这种波形的不一致，称为量化误差（quantization error），也是非线性失真的根源。受量化误差影响最大的是信号中的微弱成分，所以CD对低电平信号的相对误差远大于高电平信号。系统的频率响应上限取决于取样频率，而系统的动态范围取决于量化bit数。

38.什么是超取样

超取样（over sampling）是数字音响中运用数学运算的方法，在两个取样点之间插入新的点，以使取样点重组的波形更完整的技术。

根据CD唱片规格的16bit、44.1kHz取样率，每秒钟对信号取样44100次，这对20000Hz正弦波而言，平均每个波形的取样数就不足3次，凭此三点要组成一个完整的与原来相同正弦波当然是远远不够的，这正是CD录音高频细节欠缺泛音不足的原因。如要提高取样点，就要提高取样频率，但这是行不通的，于是在数字/模拟转换时进行超取样就应运而生。以8倍超取样为例，在两个相邻取样点间插入7个超取样点，使波形更接近原始波形，这对重组高频信号波形的线性有显著好处，对低频更有利。通常多bit数字/模拟转换器至多只有8倍超取样，使用了8倍超取样已能使数字噪声远离人耳可听范围的极限。但在进行超取样插入修正时，数学运算的精度直接决定了声音的质量。

39.多比特与1比特有什么不同

数字/模拟转换器的性能在很大程度上受其位数，即bit（比特）的影响。当前激光唱机中有多bit（multi-bit）和1bit两大类。多bit是通过内部精密的电阻网络进行电位比较，并转换为模拟信号，其转换精度受制于电阻精度，使24bit成为极限。1bit的转换精度不受制于电阻精度，使转换精度可超过24bit，但设计超取样和噪声整形的电路难度很大。

理论上，多bit系统的bit数越高，超取样倍数越高，声音越好，1bit系统则超取样倍数越高越好。目前，世界上的高档激光唱机多半采用多bit设计，中低档激光唱机则大多为1bit设计。这是因为多bit机以提高bit数增加重组波形的精度，降低低电平信号的非线性问题，但成本将增加很多。然而1bit机以复杂的数学变换及极高的取样频率，取得极好的低电平线性和很低的噪声，而且成本低廉。

多bit数/模转换是通过数字读出不同取样值，使内部的高速开关动作，由直流作相应的输出信号，最后经过滤波去除多余的频率成分，取得圆滑的还原信号波形。解决低电平非线性问题，可提高bit数，但成本将大幅上升。

1bit数/模转换可分两大类，一是飞利浦公司的比特流（bitstream）方式，也称位元流方式，特点是进行256次超取样，经二次整形后以1bit取得超过一般16bit数/模转换的精度，就是以1bit为量化单位，以极高速度将取得的信号转换成疏密波脉冲，再用这些脉冲来还原信号，即采用脉冲密度调制（pulse densify modulation）变换方式，以单位时间内脉冲数的变化代表模拟信号波形的幅度变化，其优点是能大幅改善低电平的线性，高频信号的平滑度高，成本低。另一类是MASH方式，特点是经多次噪声整形。

多bit和1bit各有其优缺点，如在反应速度和低频表现上多bit系统略胜一筹，较有活力，但在低电平线性上则略逊于1bit系统，1bit系统对微弱信号处理虽好，但易受高速时钟脉冲时基误差影响。比特流方式易于取得较为讨好的声音，动态较大，个性温和不突出，但声音真实度易受影响，中、低价产品大多采用；多bit方式则个性活泼外放，是高档机的天下。两种系统存在一定的音色差异，孰优孰劣，见仁见智，不可一概而论。更何况在实际上，外围元器件的质量和精度、电源供给电路、制作工艺等都会对声音表现产生重大影响。

多bit解码有18bit、20bit和24bit多种量化方式，但对重播16bit的CD片而言，它们因量化精度引起的差别并不大。

40.什么是“数码声”

普及型数字音响设备，如廉价激光唱机，重播时那种惯有的似乎浮在表面的过分亮丽的音色，使重放声音的高音粗糙生硬，带有金属味，缺乏细腻和真实感，没有韵味，容易使人烦躁疲劳，通常称之为“数码声”。

引发这种降低音乐感的主要原因，在于器材在数字信号传输过程中引发的数字时基误差及数字信号转换成模拟信号时，带来的失真所致，其中尤以时基误差影响最为严重。

41.什么是MASH

MASH（multi-stage noise shaping）是日本松下电器公司和日本电报电话公司共同开发研制的一种3阶噪声整形电路。MASH由经过延时的一阶噪声整形电路和二阶整形电路组成，通过对普通数字/模拟转换器（DAC）的改进，从理论上消除了非线性失真，从而保证了精确的小信号重现，供激光唱机使用，它能降低1bit超取样因量化bit数降低而导致的再量化噪声，MASH1bit DAC是曾使用极普遍的数字/模拟转换器，目的在于简化低通滤波器和DAC，降低成本。

42.什么是Delta-Sigma

Delta-Sigma（Δ-∑）是一种改进的增量调制电路数字/模拟转换工作方式，是从噪声整形变形出来的提高量化精度的方式，属于单bit技术，它对输入信号和编码器输出的数字信号之差通过RC积分后进行量化编码，在接收端将收到的数字信号通过低通滤波器恢复成声频信号。普通增量调制传送的是输入信号的斜率变化的符号，而Δ-∑调制传送的是幅度信号，故而能传送直流电平。这种工作方式的DAC，虽对时基误差较敏感，但低电平线性好，信号处理过程中的失真较小。这种数字/模拟转换方式对元器件的精度要求较低，性价比高，可以通过简单便宜的单bit单元替代复杂的多bit DAC方式实现高分析力。

近年由于Crystal公司在单bit技术上的卓越成就，使Δ-∑方式大受好评，不仅广泛应用于中、低价位的数字音响系统中，还被相当多的厂家用于顶级器材中。

43.什么是HDCD

HDCD的全称是high definitio compatible digital（高分辨率兼容数字），是一种录音/重播数字模式，是一种CD格式的改良，由美国监听录音公司（RR，Reference Recordings）的奇夫·约翰逊（Keith Johnson）与一群硅谷科学家开发，其原理是在录音时以高倍取样，即24bit、88.2kHz的精度，在转成16bit格式CD时以音响心理学为基础，按HDCD的软件进行即时信号分析，删去一些人耳可忽略的信息，只留下对人耳重要的信息，再编码在CD的辅助编码指令轨中，可记录17bit精度的信息数据，扩展了动态范围，其标记如图2-6。重播时利用HDCD芯片将那些信息拼凑还原成音乐。这种独特的编码方式，可增加CD的贮存信息量，从而提高CD的重播水平，将目前数字声源的分析力提高到与母带不相上下的水准，HDCD的细节比普通CD更多。HDCD的解码集成电路与NPC的滤波芯片是兼容的。它的24bit的内部精密特性，能改善所有CD的音质，不仅限于HDCD编码的CD，对普通CD的音质也有好处。经HDCD编码的CD可完全兼容现在CD录音格式的16bit/44.1kHz。


▲图2-6　HDCD标记

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44.什么是时基误差

数字声频的基本原理就是把连续的模拟信号在离散的时间点上进行采样，进而形成数字化的信息。时间是信号数字化的最重要因素之一，采样和重放的时间准确度在很大程度上决定了模拟/数字转换（ADC）以及数字/模拟转换（DAC）的质量。

时间准确度可以分长期准确度和短期准确度两类。长期准确度是指时钟频率偏离绝对值的多少，一般用ppm（百万分之多少）来表示。石英晶体振荡器可以很容易地达到几十ppm到1个ppm以下的准确度。长期准确度对声音不会造成可闻的影响。短期准确度也就是时基误差，是一种时钟相位瞬态的变化。

时基误差（jitter）也称时序误差，是数字音响设备在数字声频信号传输过程中引发的由电源频率干扰（相关）和数字流信号干扰（非相关）的超高频颤动引起的复杂互调失真。数字音响设备都由若干相对独立的数字单元串接而成，工作时各单元常以其自身的时基信号工作，即后一单元以其自身时基信号接收前一单元传来的数据，故而要求后一单元的时基信号与前一单元时基信号保持同步，也即数据的传输、判读及转换都由一个同步时钟——时基信号为基准。时基误差主要源自传输中的数据相对于时基信号的颤动，以及数据连同时基信号一起的颤动所造成数据传送的错误。这种数据错误经数字/模拟转换后，产生相位调制，导致信号的波形失真，严重影响音质，是数码声及同一DAC芯片有不同声音表现的主要原因。

时基误差主要产生于接口及取样信号，涉及范围包括转盘数字输出电路、输出接口形式、数字信号线的制作、DAC单元间传输数字声频信号过程中产生的时基误差，这种时基误差很小时，对音质影响不明显，但在数/模转换过程中取样信号产生的时基误差，即使很小，也将导致音质劣化，因为一般数/模转换器的时钟脉冲都由CD转盘提供，转盘在阅读时所产生的时基误差会被一并加在DAC而造成错上加错。

45.什么是声像、声像群

用双声道立体声音响系统重播节目时，聆听者能清楚地感到舞台上的某件乐器或某个演员在自己前方的某个位置上，这就叫做该乐器或该演员的声像（sound image）。

多个声像的组合称做声像群。整个乐队的声像群应该均匀、正确地分布在两只音箱与聆听者连线所构成的空间内，这个有声音存在的空间就是声舞台（sound stage），一般称为声场（sound field），我们可以清楚地感觉到它的几何宽度（width）和深度（depth），这就是方位感和立体真实感。

46.什么是功率带宽

功率带宽（PBW，power bandwidth）是功率放大器的实用频率范围，是在临界高频和临界低频间能获得功率的大小，就是功率放大器在失真度不超过规定时，额定功率降低一半时（-3dB，即半功率点）的高频上限和低频下限的范围。在功率带宽范围内，所有频率的失真度均小于1kHz，如图2-7所示。功率带宽越宽，放大器越好，它所表征的是功率放大器实际使用状态下的频率范围。



▲图2-7　功率带宽曲线

47.什么是音乐感

在音响界中，对音响器材的评价，常会听到某器材的“音乐感”（musicality）十分好，某器材的“音乐感”不好等说法，这个“音乐感”所指到底是什么呢？它常使初入此道者迷茫。

要确切地对“音乐感”下个定义是十分困难的，它是一个无法用仪器仪表量度，极富抽象的概念，它是一种能让聆听者投入到音乐里去的感觉，从而使你得到精神享受。例如，音乐信号中的微细信号就是非常重要的，如果缺乏了，就会使重播的音乐呆板无生气，即是缺乏“音乐感”的表现。“音乐感”可以在廉价机里出现，但有些极品级器材尽管指标好到使你叹为观止，价格高到天文数字，却就是缺少一份“音乐感”。

没有“音乐感”的音响器材所再现的声音，总有一种使你无法投入的感觉。声音硬，硬的声音虽对某些乐曲能产生听觉的瞬间快感，但难以长时间忍受；声音冷，偏冷的声音同样使人难以投入；数码声，低音单薄高音尖刺，使人易于疲劳；平淡和使人不舒服的声音同样毫无“音乐感”可言。不过那种声染色的肥、蒙、肿、慢，也绝不是“音乐感”。

总而言之，富有“音乐感”的器材，它们再现的声音一定是温暖饱满、柔顺悦耳的，使你久听不觉疲劳，具有足够动态，有精确分析力，有良好声场定位，高低音延伸平衡。选择音响器材，首先是“音乐感”，不要一味追求动态、分析力和声场定位，以免误入歧途。

48.什么是MPEG标准

随着电脑、VCD以及DVD的出现，MPEG这个词频频出现，实际上MPEG是Moving Picture Image Experts Group（活动图像专家小组）的缩写，是国际标准化组织ISO下属的一个机构名，成立于1988年，它的任务是制定活动图像的编码压缩标准。鉴于声音和图像在很多应用场合的不可分离，它也制定了声音信号的压缩标准。该机构所建立的标准，就以其机构名称命名，称为MPEG标准，如MPEG1和MPEG2等。该国际标准能适用于电视广播、多媒体系统、远程通信网络、数字电视、有线电视等多种领域。

49.什么是多层菜单

所谓菜单是用户可通过它选项选定所需节目的静止画面（still picture），内容包括节目介绍或故事片的段落简介，菜单可以是一幅或多幅静止的画面，当一层菜单包含内容多于一幅画面时，能自动或由用户控制画面的翻页。菜单的层数并无限制，它由内容需要而定。不论菜单有几层，应该正确地以静止画面自动地逐层地或按用户要求选择播放出来，并能实现选项功能，否则就不是菜单。对于那种以顺序动态地播放画面，也不能实现选项功能，就不是菜单功能，只是一种屏幕显示（OSD）。

50.什么是多媒体

首先要了解什么是媒体，媒体包括艺术表达的媒体形式，如音乐、美术、文学、广播、电视等，以及信息传递的媒介和载体形式，如卫星传播、电话线传播、计算机磁盘、光盘等。当两种以上的媒体在一个计算机程序上播放时，就实现了多媒体（multimedia）。所以多媒体是把音响、图像、PC数据、表格文件等众多媒体信息一体化的技术，多媒体技术的实现依仗的是数字化技术和数字压缩技术，对于多媒体PC机只读光盘机（CD-ROM）、声卡、MPEG解压卡等是必备的标准配置，对电脑的性能要求必须是386DX以上的主板，4MB以上的内存。

51.什么是无线音响

无线音响是电台频率技术取得重大突破扩大到900MHz以上的产物。这种全新产品为美国克雷顿公司所推出，它可将主机置于卧室，接受播放立体声广播、电视播音或激光唱片等，而把音箱放在方圆近300英尺范围内的任意地方，通过墙壁、天花板等而不必连接导线。在这种音箱上设有音量、电源开关、调谐等旋钮。

52.什么是Hi-End

提起Hi-End，可能大家都明白那是指极品器材，或者说顶级器材，但其真实含义可能就难以说清楚了。

Hi-End应该是指一种重现现场音乐的至高境界，就是欧美流行的说法“State of the Art”（达到艺术境界）。但那种境界完全是一种感觉，无法用技术来描述的，其中还涉及到人们对音乐的品味和格调，充满着浓郁的文化内涵，那种追求Hi-End美好音乐的活动，是一种追求真、善、美的理想，能使人充实，使人高尚。

Hi-End器材的声音表现大致有两大类，一类是极为忠实地重现音乐的本来面貌，毫不添加器材自己的个性特色。另一类则极富个性，在重放音乐时加入了器材本身的个性，即美化修饰作用，使声音比真实的更动听更吸引人，因为对爱好者并非都会满足于与现场一样的声音，他们常要求器材的重放声能产生激情、传递情感等音乐交流能力，使你能沉浸在乐曲中，感受到美的激动。

但Hi-End音响并不代表天文数字价格的器材，Hi-End不等于Hi-Price（高价），高价与Hi-End间并无直接关系，尽管当今世界音响业Hi-End产品有复古和天价的倾向，但高价音响器材并不等于能有好的重现现场音乐的能力。Hi-End音响产品不是工业化流水线的产品，与流行无缘，富有个性，以逼真的乐器质感和现场感为标准，以重现自然乐器演奏的音乐为目标。Hi-End器材必須具备优异的音色平衡，高、中、低频都表现出色，有丰富的音乐感。

对音响器材重放声音的完美追求是无止境的，但对广大工薪阶层爱乐者而言，鉴于经济和环境的限制，是不是就没有希望听到好声音了呢？一个讲究实际的人，自不必追求什么名牌或“血统”，只要自己的经济条件能承受，在有限的听音环境充分发挥性能，并能使你满意，那么这套组合就是你的Hi-End音响，Hi-End在于表现而非价格，这也是近年国外Hi-End界流行的“Best Buy”（最佳购买）方针。

AV的崛起，对纯音响形成挑战，为了市场的再发展，高级音响产品生产厂纷纷以外观精良而性能效果仍保持与顶级不相上下水准的产品为研究设计原则，并将价格降到容易接受的更合理水平，Hi-End产品大众化恐是大势所趋。



53.什么是RIAA曲线

RIAA（recording industry association of america）是美国唱片工业协会的缩写。RIAA曲线是美国唱片工业协会所审定的密纹唱片标准特性曲线，如图2-8。也指重放按RIAA曲线中要求而录制的唱片的稳定曲线。在录音特性中的高频预加重，是为了改善信噪比，抑制唱片的表面噪声。低频端衰减是为了避免唱片相邻纹槽合并。所以在用拾音器重播唱片时，在放大器内必须插入根据RIAA特性对某些频率进行相反特性的提升和衰减的均衡电路，以便恢复唱片在录音时由于技术原因而造成的频率特性不平衡，使达到高保真。对唱头均衡放大器的RIAA频率特性，一般要求为±0.3dB，高级机为±0.1dB。



▲图2-8　RIAA曲线

RIAA放音均衡标准的低频端过渡频率为500Hz（318μs），高频端过渡频率为2120Hz（75μs）。1978年对放音特性作了补充规定，在低频端再加一个20Hz（7950s）的过渡频率。

54.什么是VU表和PPM表

VU是音量单位volume unit的缩写，VU表就是音量单位表，也称电平表。由于自然界中声音信号的频谱复杂，强度多变，所以对它的计量就不如正弦波信号般简单。为了计量声音信号强度时能充分反映它的波形特点，目前广泛使用平均值检波并按简谐信号的有效值进行刻度的VU表，它的刻度用对数和百分数表示，并将参考电平0VU（100%）定在满刻度以下3dB处，如图2-9（a）。

VU表能指示出一定时间内声音信号的准平均值功率，表头指针变化与听觉感受响度变化较接近。但由于它有300ms积分时间，指示值往往跟不上声音信号实际准平均值dB的变化，也不能完全反映声音信号的听感响度和峰值情况。

PPM表是针对VU表的不足而产生的另一种音量表，它是峰值节目表（peak programme meter）的缩写，它以峰值检波按简谐信号有效值刻度，是声音信号电压准峰值电平表。它的指针上升速度快，恢复速度慢，能较真实地反映声音信号的准峰值变化，而且量程宽，一般有50dB有效刻度，如图2-9（b）。但PPM表所指示的是声音信号的峰值大小，并不能表示听觉感受的响度强弱变化。


▲图2-9（a）　VU表刻度


▲图2-9（b）　PPM刻度与对应平均值电平标志

55.什么是运算放大器

运算放大器（operational amplifier）的得名是由于最初它是用在模拟计算机中，执行各种数学运算的放大器，实质是一种具有差分输入端子的应用负反馈的高增益直流放大器，电路具有与反馈有关的精确的增益特性，适当选择反馈元件，运算放大器就能用于加、减、平均、积分和微分等。

运算放大器通常是集成运算放大器的简称，它是20世纪60年代研制并最早应用于实际的典型线性集成电路。音响设备中使用的运算放大器是一种特殊的多用途的线性放大器，是一种稳定、高增益、直接耦合的放大器，它的特性与外回路从输出到输入端的反馈有关，不同的反馈网络能实现多种电路功能。

56.什么是达林顿晶体管

这是一种高增益的双极型功率晶体管，其实质是由两只或更多晶体管复合组成的达林顿或超a对（darlington pai r或βmultiplier），复合对中一个晶体管的发射极连接到下一级晶体管的基极，各个晶体管集电极连接在一起，如图2-10所示这种组合可视作是一个等效晶体管，其增益等于各个晶体管增益的乘积。它具有高的电压增益和非常高的电流增益以及高输入阻抗。



▲图2-10　达林顿晶体管

57.什么是互补电路

互补（complementary）通常指互补对称电路，是由PNP和NPN型两种导电性能相反的晶体管组合的电路，它可由一个输入信号完成推挽工作，有全互补和准互补两种形式。

在放大器的互补输出晶体管之前再加上互补激励晶体管就称做全互补，如图2-11（a）。输出晶体管是NPN同极性，其激励来自互补对晶体管，第一个激励来自发射极，第二个激励来自集电极，就称做准互补，如图2-11（b）。



▲图2-11（a）　互补



▲图2-11（b）　准互补

58.什么是直流放大器

直流放大器（di rect-cu rrent amplifier）也称DC放大器，简单说就是去掉电路中全部电容器的放大器，其交流成分和直流成分的增益和阻抗都一样，在声频放大器中已成主流，因为这种放大器采用了直接耦合（direct-coupled），级间没有电容器，故频率特性好，低频端一直到直流都平坦，而且瞬态特性好。在负反馈电路取消了反馈电容器，改善了相位特性。

直接耦合放大器的缺点是随着温度的变化，工作点和增益也会发生变化，造成输出变化，这就是零点漂移。所以电路中必须有稳定措施，使负载对直流而言经常保持零电位。但在声频电路中，直接耦合电子管放大器的前级负载异常时，会使失真特性迅速恶化，而且受偏压变化影响大，这也是有时采用RC耦合反而能得到更好效果的缘由。

59.什么是差动放大器

差动放大器（differential amplifer）也称差分放大器，如图2-12，是一种具有两个相同输入电路的直流放大器，仅对输入的两个电压或电流之差起作用，即输出信号与两个输入信号之间的差值成正比，而有效地抑制了相同的输入电压或电流。也即对共模信号完全抑制，只放大大小相等极性相反的差模信号。差动放大器利用它的平衡对称电路，可以达到抑制零点漂移的目的。

60.什么是渥尔曼放大器



▲图2-12　差动放大器


▲图2-13　渥尔曼放大器

渥尔曼放大器（cascode amplifier）即共射一共基放大器，由一个中和的共发射极输入级接一个共基极输出级组成，这两个晶体管常串接后跨接在电源两端，如图2-13所示。这种放大电路可避免通过共发射极的集—基电容反馈而引起的不稳定，电路具有高增益、高输入阻抗和低噪声特点。电路也可由电子管或场效应管组成，则称栅地—阴地放大器或共漏—共栅放大器。

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61.什么是倒相放大器

推挽放大器需要一个倒相器（phase inverter），以对其两边馈送驱动信号。它是能使信号相位改变180°的一级电路，可用以产生两个相位相反幅度相同的输出信号的网络或器件，如变压器或倒相放大器。

倒相放大器（paraphase amplifier）是一种为驱动推挽放大器而将一个输入信号变换成两个相位相反而幅度相同的输出信号的放大器。电子管倒相放大器有三大类型，①分割负载分相（split-phase splitter）也称阴极倒相（cathodyne phase splitter），②长尾对倒相（long-tailed phase splitter）即差分分相，③反相式分相（see-saw phase splitter）。

62.什么是长尾对

长尾对（long-tailed pair）放大器，是一种双管分相电路，两个相同的有源器件在发射极（或电子管阴极或场效应管源极）电路中，以公共电阻实现它们间的耦合，如图2-14所示，一个器件电流的减小会导致另一器件电流的增加，从其两个输出电路可得到推挽信号输出。



▲图2-14　长尾对放大器

如两个相等的直流信号加到基极，则a、b间无输出信号；如两个相等的交流信号加到基极，只要两输入信号同相，就没有输出，但一有相位差就有输出信号。故这种电路除作分相外，还可作鉴频器或鉴相器。在差动放大器中，常用长尾对放大器。

63.什么是阴极（射极）跟随器

阴极跟随器（cathode follower）也称屏极接地放大器（grounded-plate amplifier），是输入信号加至控制栅极和地之间，输出负载在阴极和地之间的电子管放大电路。它有100%的负反馈，电压增益略小于1，电路具有高输入阻抗和低输出阻抗的特点，适于作阻抗变换或缓冲之用。

晶体管的相当电路为射极跟随器（emitter follower），输入信号加在基极而输出信号取自发射极。场效应管的相当电路为源极跟随器（sounce follower）。

64.什么是SRPP电路

SRPP（shunt regulated push-pull）电路是级联放大器的变形，实际是一种两个三极管串接起来的并联调整推挽电路，可有两种形式，其一是以一个电子管替代阴极接地放大器中的屏极电阻，其二是以一个电子管取代屏极接地放大器中的阴极电阻。在前级放大中使用的大多是前者，因为阴极接地放大电路以电子管恒流源作为它的屏极负载电阻，能使增益提高很多，输出电压动态扩大，失真减小，并有很高的输入阻抗。后者则是为了取得低的输出阻抗，提供很强的负载能力。电路中，放大器有两个控制点，即两只电子管的栅极，这种双控制性能保证了放大器屏极电流的恒定，由增大屏极负载电阻来提高放大增益，但增益高时，由于屏极负载电阻值增大，电路的高频上限将受到限制。

SRPP电路使用的电子管要求能在较低屏极电压下工作，而且上面一只电子管的阴极与灯丝间的耐压要高，如12AU7、12AX7、7025、E83CC、12BH7A、6CG7、6922、6DJ8及6N1、6N3等。

65.什么是OTL和OCL

功率放大器把它的输出功率传递给负载扬声器的能力，取决于它们之间的阻抗匹配，一般使用的是变压器——输出变压器（OPT，output transformer）。但这个变压器不仅绕组间耦合效率低，还是限制放大器性能的最大因素，故必须是高质量的，为此，输出变压器的设计和制作就十分重要，需要采用特殊而麻烦的绕制工艺，使得高质量输出变压器的价格很贵。取消昂贵而笨重的输出变压器，就成为声频技术中的一项重要成就。

OTL（output-transformerless，无输出变压器）电路是在放大器输出端与负载间不用输出变压器的功率放大器电路，它的输出信号经由一只输出电容器传输给负载，是一种单端推挽电路。

OCL（output-capacitorless，无输出电容器）电路是采用正负两组对称电源供电，没有输出电容器的直接耦合的单端推挽功率放大器电路，负载接在两只输出管中点和电源中点间。

66.什么是单端放大器和推挽放大器

单端放大器（single-ended amplifier）是每一级仅使用一个晶体管（或电子管，也可以是多只管子并联连接）的对地为非对称运用的放大器，如图2-15所示。

推挽放大器（push pull amplifier）是以两个相等的信号支路工作，两个支路连接成互相反相工作而且输入和输出都对地平衡的平衡放大器，如图2-16所示。推挽放大器使用两个具有相同特性的电子管、晶体管或场效应管，分别对交流信号的正负半周进行放大，在输出端合成后取出。推挽电路具有抑制偶次谐波，避免输出变压器铁心直流磁化，允许器件工作于B类状态而使效率提高等优点。



▲图2-15　单端放大器


▲图2-16　推挽放大器

67.什么是单端推挽电路

单端推挽（SEPP，single-ended push pull）电路是以推挽方式工作的一对晶体管（或电子管），它们与电源串联，而输出从它们的公共点取得，可提供不平衡的单端输出（不用变压器），如图2-17。这种电路对负载而言，管子是并联的，对电源而言则是串联的。电路在电源电压一定的总负载阻抗为普通推挽电路总负载阻抗的1/4。每一只管子利用的电压是电源电压的1/2，故以这种电路必须要2倍的电流。


▲图2-17　单端推挽电路

单端推挽电路由于不用输出变压器，所以可大大降低由变压器引起的非线性失真，并改善相位特性及频率响应。

68.什么是菱形差动放大

菱形差动放大是一种把两组PNP和NPN的差动电路组合起来对称工作，由4只晶体管交叉配置的电路，如图2-18。这种电路在瞬态输入信号时，能容许输出大电流，防止出现电流饱和造成的削波，大大提高上升速率，以使能充分驱动下级放大器。菱形差动放大的优点是能防止瞬态互调失真，改善电流驱动状态，分析力好，保真度高，能使功率放大器的静态特性和动态特性得到大幅提高。

基本工作原理如图2-18，每个基极加上信号，当T1 基极为正时，T2 、T3 基极为负，T2 电流减小而T1 集电极电流增大，同时电流流过T3 。当T2 基极为正时，T1 、T4 基极为负，而T1 的电流减小，T2 集电极电流增大，电流流过T4 。



▲图2-18　菱形差动放大电路

69.什么是超线性放大

超线性放大（ultra-linear amplification）是1951年11月发表于美国《声频工程》（Auido Engineeing）杂志上的一种使用集射四极功率管或五极电子管的AB类声频推挽输出电路。实质上是个有本级负反馈的电路，其帘栅极由输出变压器初级线圈的抽头供电，从而将部分输出电压加到帘栅极取得负反馈，如图2-19。反馈量取决于输出变压器接帘栅极抽头到中心抽头间圈数与初级绕组线圈的圈数比，适当选择抽头位置，可将奇次谐波失真减小到最小值，内阻亦有大幅减小，而输出功率仅稍有减小。


▲图2-19　超线性放大电路

实现超线性工作状态的关键，是要有一个漏感和分布电容极小的高度对称的优质输出变压器，其结构对性能的影响极大，此外，超线性推挽放大对电路的对称性比较敏感，对两只输出电子管参数差异引起的影响也较大。

70.什么是无开关放大器

功率放大器的放大状态有A类和B类之分，A类音质好而效率低，B类效率高，但会产生开关失真。

无开关（non switching）放大器是日本先锋公司开发的一种效率高，开关失真小的放大器。它即使在无信号时也有偏置电流流过，输出晶体管不会进入截止状态，所以开关失真就小，效率则与B类放大器相仿。无开关放大器与B类放大器相比，前者的高次谐波失真显著小，特别是高频分析力非常好。

71.什么是可变偏流放大器

可变偏流放大器最先是由美国Threshold公司发展，20世纪80年代日本普遍采用并引伸出多种形式，它们共同的特点是根据输入信号大小自动改变放大器偏流，信号越小偏流越大，使工作于A类状态，减小交越失真，信号大时偏流减小，使进入AB类状态，提高效率，这种偏流变化是连续平滑的。

实时偏置放大器就是一种可变偏流的高效率大功率放大器，为日本哥伦比亚公司开发的DENON A类放大方式，对于实时偏置放大器，它的偏置电路可控制晶体管的偏置电流与流过晶体管信号电流的峰值电流相等，而信号波形无畸变，使晶体管在线性区作A类放大。也即实时偏置电路可按信号大小对偏置电流加以控制，使既保证处于A类状态，又能减少偏置电流的浪费部分，从而提高效率。为使偏置控制没有时间延迟，在无信号时要有少量的固定偏置电流，使偏置电流对应信号的上升速度以比信号更大的电流启动，达到偏置电流快速建立。

72.什么是巴克森道尔音调控制

巴克森道尔（Baxandall）电路是一种用于高质量声频放大器中的高音及低音提升和衰减的控制电路。原发表在英国《无线电世界》（Wireless World）杂志1952年10月刊上，是P.J.巴克森道尔发明的利用频率负反馈工作的低失真电路，如图2-20，它有多种电路形式。其特点是控制范围很宽，而且两只电位器都置于中间位置时，能得到平坦的响应曲线，进行控制时，高音频率响应曲线的形状几乎不变，而是沿频率轴平移，低音频率响应曲线虽非恒定不变，但其变化比大多数连续可调的电路要小。



▲图2-20　巴克森道尔音调控制电路

73.有源的、无源的是什么含义

无源的（passive）是指能控制但不产生或放大能量的惰性元件，是没有能源的电路元件，例如电阻器、电容器、电感器等。它们只对电压和电流起反应，没有整流、放大、开关等作用。

有源的（active）是指一种器件或电路，它的输出不仅依靠输入信号，还要依靠电源，例如电子管、晶体管、集成电路等。这些元件在电路中通常具有增益特性，能用整流、放大和开关等作用改变所加电信号的基本特性。

74.什么是滤波器

滤波器（filter）是由电阻、电感或电容器组成的选择性网络，它对一定频率信号的相对衰减较小，而对其他频率信号则衰减很大。

带通滤波器（bandpass filter）是具有单个传输频带的滤波器，它对通频带两边的频率均予衰减。

带阻滤波器（band-reject filter）是具有阻止某一频带通过的滤波器，它对比该频带高或低的频率均予通过。这种电路可用以消除或抑制某一特定频率或频带，故也称陷波器（rejector）。

高通滤波器（high-pass filter）是具有可使高于某一截止频率以上的频率成分通过，抑制低于截止频率以下的频率成分。与此相反者为低通滤波器（low-pass filter）。

75.什么是分界频率

分界频率（crossover frequency）也称分隔频率、过渡频率。在分频网络中，是指两个相邻频道中每一频道所得功率相等的那个频率，在此频率，同样的功率将被传输给每一相邻的频道，亦即两相邻网络频率响应的交叉点的频率。也指用以分隔开上下两个频率的某个频率。

76.基本单位及常用辅助单位如何换算

对于电子技术中的不少单位，在实用上必须进行换算才能使用，如电容单位微法μF是基本单位法F的10-6 倍，电阻单位千欧（kΩ）是基本单位欧（Ω）的103 倍。基本单位与辅助单位之间的换算见下表。


77.怎样记忆常用分贝数的倍数

在电子技术和音响技术中，经常使用以dB为实用单位的数据，它简化了数据处理，还能把很大的倍数缩小到一个易于记忆的小数字。dB与实际倍数可用下表巧记，对电压、电流、声压每增大10倍，相当于增加20dB；对功率每增大10倍，相当于增加10dB。


78.调谐器的基本参数有哪些

无线电广播能及时为你提供最新的新闻、天气预报和不同类型的音乐及文娱节目，大量的广播电台在为你服务。

调谐器（Tuner）是接收无线电广播的音响设备，作为高保真音响系统中一个组成部分，它以接收近距离的高质量调频广播为主，大多数调谐器仅有调频（FM）和调幅（AM，通常为中波MW）两个接收波段。今天的电台广播仍有大量调幅电台节目，但音乐节目主要是用调频方式广播。选择调谐器时，必须比较它们的技术参数，从一些重要的指标中可以大致估计其性能。

灵敏度（sensitivity）指调谐器接收微弱信号的能力，当输出电平和信噪比一定时，调谐器输入的最小输入电压，称为实际灵敏度，用μV（dBf）计量，此值越小，灵敏度越高。通常单声道（Mono）方式比立体声（Stereo）接收灵敏度高，优质调频调谐器50dB信噪比的灵敏度单声道时约1.5μV（14.8dBf），立体声时约20μV（37.2dBf），都是300Ω为基准。

选择性（selectivity）是调谐器抑制分隔相邻波道电台的能力，可分交替频道选择性（alternate channel selectivity，±400kHz）和相邻频道选择性（neibou ring channel selectivity，±250kHz），用dB计量，此值越大，选择性越好，由于前者数值较大，所以多数厂家采用。在调频电台较多的城市，特别需要注意选择性的高低，最好在80dB以上。

工作频带（band）调频波段为88～108MHz的超短波，调幅波段为520～1605kHz的中波。

信/噪比（signal to noise ratio）现代高品质调谐器FM信噪比，在立体声时为85dB，单声道时可提高到94dB或更高。所以当立体声方式接收声音不好时，可试用单声道方式，一般能获得某种程度改善。

立体声分离度（stereo separation）这是左、右声道信号互不串扰的能力，此值越大，左右声道之间的串音越小，最低应达30dB，现在高质量调谐器已可达到60dB。

频率响应（frequency response）调频发射的频率范围为20～15000Hz，应能达到±0.2～0.5dB的平坦度。

调谐器的调幅广播通常备有300Ω环形天线，以塑料框架上绕若干圈导线的专用天线。调频广播则需外接天线。



高性能的调谐器品牌有Day Sequerra、Quad、Revox、Audiolab、Magnum Dynalab、Tandberg、Mclntosh等，日本的Kenwood、Pioneer、Onkyo、Yamaha，和欧美产品各擅所长，但声音通常有明显的不同。

79.激光唱机的基本参数有哪些

激光唱机（cd player）是播放激光唱片（compact disc）的音响设备，是音响系统内声源设备中使用最为广泛的一种音乐读取装置，不管它是1bit的还是多bit的，也不论它是低档普及级还是高档顶级，它们的技术规格指标几乎都处在同一水平，非常非常接近。然而它们的重播音质和声场表现，却是差别极大，相去甚远。随着数字音响技术的日益进步，现在有些平价产品，亦有令人满意的品质表现。

激光唱机除说明它的数/模转换程式，如bit数、取样频率等外，主要技术参数如下。

频率响应（Frequency Response）激光唱机的频率响应都在数Hz至20000Hz，偏差±0.5dB或更好。

信噪比（signal-to Noise Ratio）是标称电平的输出信号电压值与叠加在输出信号上的噪声电压值之比，单位dB。激光唱机的信噪比均大于90dB，一般在94～120dB间。

动态范围（Dynamic Range）激光唱机的动态范围很大，达90dB以上，通常为92～100dB。

声道分离度（Channel Separntion）激光唱机的声道分离度均在90dB以上，一般在94～110dB。

失真度与噪声（THD+N）由于设备的噪声很小，低于信号电平90dB，所以把失真与噪声结合起来测量。实际上绝大多数的谐波失真测试仪都是将谐波失真和残留噪声一起读出。

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80.盒式录音座的基本参数有哪些

盒式录音座（cassette deck）是家用音响设备中的磁带录音机，本身不带功率放大器和扬声器，有单卡和双卡之分，高性能高音质和多功能使用方便是它们各自的特点。在录放电平为-20dB时频率响应已突破20～20000Hz，即使在0dB时仍能达到20～18000Hz±3dB，杜比降噪系统的引进，大幅改善了信噪比并扩展动态范围到60dB以上。

由于录放简便，高性能的盒式录音座和高质量的录音磁带，在节目源中仍占有一定地位，盒式录音座的高频音色特别是弦乐的音色，柔和而富感情，是低价激光唱机所无法表现的。盒式录音座有以音质为主追求性能指标的单卡录音座和多功能使用方便的双卡录音座（double cassette decks）两类，双卡录音座具有两个磁带仓，可以方便地进行磁带转录或接力放音。


盒式录音座的说明书上除注明磁迹（track）为4磁迹2声道，带速（tape speed）为4.8cm/s，以及使用电动机、磁头等外，主要技术参数如下。

抖晃（wow and flutter）Wow是低频的音调改变，Flutter是高频的声音改变，抖晃值可看出录音座的声音稳定度，目前已可达0.02%（WRMS），实际上小于1%的抖晃已很难听出。

按IEC-386公告规定，当变动频率不超过10Hz时称晃动（wow），10Hz以上称抖动（flutter），人耳对抖晃的感觉程度随抖晃的频率不同而异，4Hz前后的晃动最易感知，随周期加快或减慢，感觉逐渐迟钝。抖晃是一种调频现象，晃动使声音忽高忽低，抖动使声音混浊。

频率响应（frequency response）盒式录音座的频率响应按不同磁带分别列出，如普通带（Normal，LH）、金属带（Metal）等。盒式录音座的频率响应在录音工作状态时，其均匀度有-20dB和±3dB两种指标可提供。高性能盒式录音座应可达15～16000Hz±3dB（普通带）、15～18000Hz±3dB（铬带）和15～20000Hz±3dB（金属带）。

信噪比（signal-to noise ratio）盒式录音座的信噪比可分带杜比降噪及不带杜比降噪两项。以60dB为高标准，带杜比B可提高10dB，带杜比C可提高20dB。

失真度（distortion）与录音电平成比例，也与所用磁带有关，高级录音座在0VU电平和1kHz可低于0.5%（金属带）。

声道分离度（channel separation）在1kHz时应高于35dB，40dB即属优秀。抑制左、右声道信号进入对方的能力则称串音（crosstalk），一般在1kHz测量，高标准应在65dB。

81.什么是高保真磁带录、放音设备的最低电声技术指标

国际电工委员会（IEC）规定家用高保真磁带录音及放音设备的最低电声技术指标为IEC581-4标准。



82.声频放大器的基本功能有哪些

声频放大器可分前/后级放大器（即前置放大器和功率放大器）及合并放大器，在中国台湾声频放大器称扩大机。前/后级放大器统称分体放大器（separate amplifier），是前级放大器和后级放大器采用独立机箱分体设计形式，可消除两者间的相互干扰。

前置放大器（pre amplifier）也称前级放大器或控制放大器（control amplifier），它具有各项标准输入选择和控制功能，是重放声音的控制中心，作用是获得足够的增益，控制信号源输入及音量，用以取得希望的信号输出电平和修饰美化作用。前置放大器对系统有举足轻重的功用，好的前置放大器可以提升系统的音乐表现能力。但市场上好的前置放大器大多价格不菲，价格较低的大多性能欠佳，选择空间很小。

功率放大器（power amplifier）也称主放大器（main amplifier），它将来自前置放大器的低电平信号，放大到具有足够的功率输出，用以驱动扬声器系统。好的功率放大器有足够充沛的功率储备，驱动能力强，平衡、生动、活泼、少声染，动态不压缩，速度利落，控制力强。

合并放大器（integrated amplifier）又称综合放大器，是前置放大和功率放大合并设计并共用电源置于同一机箱的结构形式，特点是体积较小、结构紧凑、价格较低，是一种颇为流行的放大器程式。

声频放大器为了与系统中其他器材连接和运作，应具备一些基本功能，如电源开关、音量控制、平衡调整、输入信号选择、录音输出选择、高音和低音调整等。当前对于各种控制功能的设置，有两大倾向，一种是以繁多的功能吸引消费者，然而并不实用，对音质更无好处，另一种则取消了音调控制等功能，达到几乎不能再少程度，理论上对音质有利，已成绝对主流。现就其用途及操作进行阐述。

电源开/关（Power ON/OFF）控制放大器的电源通或断，大部分放大器在接通电源后，须经数秒钟时间后，继电器方将扬声器接通，以避免开机时的脉冲发出噪声。电子管放大器接通电源后须要十余秒钟以上预热时间。前、后级分体放大器在操作时，应先开前级再开后级，关机则先关后级，再关前级。

输入选择（Selector）也称声源（Source）或功能（Function）或输入（Input），通常包含唱头（PHONO）、激光唱机（CD）、录音座（TAPE）、调谐器（TUNER）和辅助（AUX）等声源设备，还有视频设备（VIDEO）。当声源设备与放大器后背信号输入插座正确连接时，用此钮即可选择声源设备放音。

录音输出选择（Record或Record Selector）此选择开关可在录某一声源时播放另一声源而不相互干扰，其选择内容通常与输入选择相同。

音量控制（Volume）也称电平控制（Level），用以控制信号，使输出音量大小适于聆听。有平滑变化和步进变化两种控制形式。大多数音量控制都是左、右声道同时由一个旋钮同轴控制，也有同轴但可分别独立控制两个声道音量的形式，就能省去平衡调整。

平衡调整（Balance）通常应置于中间位置，在左、右声道音量不平衡或需要某一声道音量增减时使用。

高音（Treble）低音（Bass）调整　可用以补偿重放声音中高音或低音的比重，一般情况下均置于中间位置，以保证频率响应的平坦。

直通（Direct）也称音调失效（tone defeat），跳过音调控制电路，以使信号不受音调控制电路影响，保持平直频率响应的开关。

前置输出（Pre-Out）后级输入（Main-In）仅在合并放大器中设置，平时以专用插头跨接。拔下插头时前置放大部分与后级放大部分即分离，就能各自独立使用。亦可在此两对插座间插入其他信号处理设备，如图示频率均衡器等。前置输出端也可外接另外一台功率放大器作双功放驱动工作。



83.声频放大器的基本参数有哪些

音响器材说明书上都列出技术规格，这些数据虽不能表示音质的好坏，但可作为估评性能的参考，因为规格低劣的产品肯定不会有高明的表现。

声频放大器的规格可分为前置放大器和功率放大器两部分，下面择要介绍。

输入灵敏度/阻抗（input sensitivity/impedance）前置放大器是指在某一负载阻抗下的某电平输入可驱动至额定输出电平。例如，动磁唱头（MM）为4mV/47kΩ，高电平信号（AUX等）为150mV/47kΩ。功率放大器是指在规定负载阻抗时，能驱动至满功率输出时的输入电压，一般为05～1V/20～50kΩ。

最高输入电平（maximum input level）通常是指拾音器（唱头）输入过载电平（phono overload），此值越大越好，因拾音器的输出电压，对音乐信号而言，应按20倍峰值电压考虑，输出4mV的拾音头应按80mV计，实用上应取150mV。

额定输出电平/阻抗（rated output level/impedance）一般前置放大器额定输出为1.5～2.0V/100～470Ω，录音输出为150mV/600Ω。

最高输出电平（maximum output level）表示在一定条件下前置放大器能提供的最高输出电压，高性能产品可达10V以上。

总谐波失真（THD，total harmonic distortion）互调失真（IMD，intermodulation distortion）谐波中的奇次（1、3、5……）谐波与基音不和谐，使人感觉刺耳，偶次（2、4、8……）谐波是基音的倍数，可增听感的甜美丰润，此种声染可取悦不少人，但过多会造成声音肥厚混浊。大部分放大器的总谐波失真都低于0.1%。谐波失真如只给出中频（如1kHz）一点的值，则实际意义不大，应标出整个有效频率范围内的失真。放大器的互调失真的值与总谐波失真接近，越低越好。互调失真和音质有较大关系，而且不易降低，测量又麻烦，所以不少厂家干脆不提供。

总谐波失真对判定放大器性能的优劣并非绝对，因为它是用单一频率测量的，原信号中的谐波常大于非线性失真产生的谐波，使人耳对谐波失真难以觉察，故实际上谐波失真并不能被人耳感知为全是失真。不同放大器间存在的大部分主观差别，并非完全因失真所致，如放大器的高频谐波电平造成的影响就可能比微小的谐波失真影响更大。

频率响应（frequency response）前置放大器可能列出三个频率响应，动圈唱头和动磁唱头的频率响应，是经RIAA规定的均衡后产生的偏差，如20～20000Hz±0.3dB，高级机的均衡频率特性与标准频率特性的偏差应为±0.1dB。高电平信号频率响应有更宽阔的频率范围，如10～100000Hz±1dB。现在功率放大器的频率响应均非常平坦，变化都在1dB以内。那种没有标明不平坦±dB值的频率响应是没有实际意义的。频率响应可用频率特性曲线表示，通常这曲线的水平轴用对数尺度表示频率高低，垂直轴表示放大器的输出电平或增益，如图2-21所示。



▲图2-21　频率特性曲线

声道分离度（channel separation）是相邻通道信号分离的程度，即左、右声道的信号不相互混合串扰的程度。人的听觉对15dB的分离度便会觉得左右声道的信号已完全分开，对于高保真声频放大器要求声道分离度大于40dB（1kHz）。

信噪比（signal/noise ratio）前置放大器大多采用IHF-A Weighted（美国Hi-Fi工业协会A计权）标准，对于采用额定输出电平下噪声低于信号若干dB的信噪比测量方法易产生误导。信噪比越大越好，但比较时应为相同测量标准，优良的前置放大器信噪比可达67dB（MC，250μV），85dB（MM，5mV），105dB（CD、TAPE、TUNER、AUX）。功率放大器是指在输入短路时测得的信噪比，大多在100dB以上。由于功率放大器的信噪比与功率大小有关，越是输出功率大的放大器越要求高的信噪比。

音调控制（tone controls）表示音调控制的范围及特性，如低音在100Hz高音在10kHz时可提升或衰减8dB（±8dB），该控制范围并非越大越好。

额定输出功率（rated output power）指在20～20000Hz频率范围内，总谐波失真在规定值时的连续正弦波输出能力，采用rms（root mean square，平方根）输出功率或连续输出功率，通常以8Ω负载为标准。一台晶体管功率放大器从它在不同负载阻抗时的输出功率可大致看出它的供电能力，当供电裕量充足时，负载阻抗降低一半，输出功率将增加一倍。当输出功率仅指1kHz时的输出，数值将比全频带为高。动态功率（dynamic power）即瞬时输出功率，因电源变压器、滤波电容器及其他电源电路的裕量不同，一般比额定输出功率大10%～30%左右。

功率放大器需要多大的输出功率没有统一的标准，一般按使用条件、用途由使用者决定。鉴于语言和音乐节目的最大瞬时功率与平均功率之比一般在10dB左右，为使功率放大器在重放节目动态范围内工作不致过载而失真，就要求功率放大器具有充分的功率储备量，对晶体管功率放大器可取10倍或更大，电子管功率放大器的失真机制不同，可取较小储备量。不过功率放大器的输出功率并非越大越好，考虑到音质，还是大小适当为宜。对于一般家用而言，晶体管功率放大器的输出功率不宜小于40W。

连续输出电流（continuous output cu rrent）指在规定负载阻抗时，能提供的连续输出电流能力，电流越大则驱动低阻抗扬声器的能力越强，该值亦可显示出放大器的电流容量大小。

阻尼系数（damping factor）放大器的内阻越小，阻尼系数越大，对扬声器锥盆运动的控制力越强。某一频率下的阻尼系数、中频范围内的阻尼系数以及全频带的阻尼系数的含义有所差别，现在采用的大多是中频阻尼系数。阻尼系数不足时，低频拖尾发混，清晰度变差，没有层次和力度。阻尼过度则声音生硬干涩，缺乏泛音，少韵味没有音乐感。电子管功率放大器的阻尼系数应在4～20间，晶体管功率放大器的阻尼系数在30～40以上是必要的，通常大多在100以上。

转换速率（SR，slew rate）这是表征放大器对瞬间变化信号跟随能力的参数，通常仅在Hi-Fi放大器才给出该指标，单位V/μs。放大器的转换速率越大，它的高频响应越好，对音色的保真度越高，一般要求功率放大器的SR≥20V/μs为好。放大器的转换速率高时清晰度和层次感好，重现细节多，音色纤细透明，转换速率低时声音虽较甜润，但会缺乏应有的细节和层次。



84.什么是高保真声频放大器的最低电声技术指标

国际电工委员会（IEC）规定《高保真声频设备和系统最低性能要求，第6部分：放大器》IEC60581-6标准。该标准适用于前置放大器、均衡前置放大器、功率放大器和组合放大器。



*由于人耳对1～5kHz的灵敏度最高，对低频分量很不敏感，从听觉上评价噪声大小时，有必要根据听觉频率特性对噪声的各频率分量相应地加以计权。即是在测量噪声时，需使其通过一个与听觉频率特性等效的滤波器。

85.音箱如何分类

扬声器系统（speaker system）俗称音箱，在中国台湾称喇叭，就目前Hi-Fi音响系统而言，在技术上仍是一个相当薄弱的环节。音箱作为一种尽可能忠实再现艺术作品的器材，其忠实再现应是第一位，但就目前的技术来说忠实再现还只能是个相对的定义，这也是不同牌号的音箱都有自己声音特点的原因。音箱由扬声器单元（unit）、分频器（dividing network）、箱体（enclosure）及附件（接线柱、导线等）组成。当前绝大多数扬声器单元都是电动扬声器（electrodynamic loudspeaker），也称动圈式扬声器（moving-coil loudspeaker，美国用dynamic loudspeaker）。

当今世界上的音箱，品种繁多，但性价比高的却并不太多，更没有十全十美的音箱。从总体上看，大部分美国音箱力度好，气势恢弘，适于重放流行音乐；大部分英国音箱柔和细腻，极富音乐感，适于重放古典音乐；丹麦、德国、法国等欧洲音箱，则介于前两者之间的占多数。

音箱可分高效率、中效率和低效率三类，通常把灵敏度在90dB/W/m以上的称为高效率，85dB/N/m以下为低效率，85～90dB/W/m则为中效率。


小型音箱原是供流动录音时方便监听之用而制造，随着居住环境趋于小型就逐渐流行起来。书架型（bookshelf）音箱，原系尺寸相当于杂志大小，容积在9升左右，放在书架上的小型扬声器系统，它们的高、低频单元辐射的声波浑然一体，辐射图形大致呈球面波，所以小型音箱的声辐射更接近理想的“点”声源，这就改善了立体声重放的定位感和声扬感，而且小型音箱瞬态反应好，体积小巧，摆位容易。可见小型音箱特别适宜在小居室作近距离聆听，播放动态不大的弦乐、人声和古典小品。但一般小型音箱的低频表现，与大型音箱是有差距的，低频量感不足是普遍存在的问题，特别是要求动态气势的场合，只要环境条件许可，不应考虑使用小型音箱。

落地型（floorstander）音箱大多使用口径较大的扬声器单元，如165mm、200mm、250mm，在大房间里可发挥它低频浑厚、气势磅礴的特点，所以大型音箱富有真实的现场感。但它在小房间使用时，会有问题，因为在聆听距离较近的情况下，标准声压的驱动功率就须减少，这样音箱的气势就出不来，反而有低音不足感，当聆听距离较远时，房间内墙面、家具等反射造成的非直达声又较多而干扰直达声，反而影响音质。

大口径低频扬声器的锥盆在复杂运动中，会产生高次谐波和对某些短促的声音产生瞬态失真，现代音箱为了克服这个不足，常以几个小尺寸的扬声器单元代替一个大口径的扬声器单元。

一些高度在0.5m左右，介于小型和大型音箱之间的中型音箱，在国外称座架型（standmount），需放在适当的脚架上使用，它们的表现介于小型和大型音箱之间而兼有它们的长处，富有一定特色。

有些低效率的昂贵书架型贵族音箱（以难推闻名，在港台地区称大食音箱），对功率放大器的要求很高，不仅要求输出功率足够大，还要求输出电流要足够大，并且阻尼特性好，否则其效果往往还不如一般音箱，这点是要有充分认识的，属于这类的音箱品牌有Dynaudio（丹麦“丹拿”）、Avalon、Morel、ATC、Lynnfield 及 Ensemble等。但有些高档的高灵敏度（90dB或更高）音箱，并不好驱动，光是功率大的放大器如若电源裕量不足，照样无法发出足够饱满的中频及低频而声音发虚，还是需要大电流的功率放大器。

还有一点人们往往会忽略，就是音箱的效率越高，要求放大器的素质也越高，否则放大器的缺陷会一览无遗。

音箱不可能完美，难免会存在一些不足和缺陷，但如有低频不足、高频夸张、声场营造能力差、不该有的声染色等情况，那就属于明显缺点，高、中、低频的表现应以平衡的量感为准则，某频段的突出表现只是特性之一，不能作为评判的依据。此外，音箱在大声压级时不能产生声音含混，甚至低音拍边现象。总之，音箱大多具有个性，也就是说每种音箱都有某种特殊的音色，这在选择时是一定要加以注意的，因为往往只存在个人爱好问题，而不是优劣之分，而且在商店的环境下，对音响器材的音乐性、声像定位和立体感的差别又很难听得出来。不同音箱的表现会有不同特质的美，可说各有所长，声音之美与其他艺术般，随着拥有者的美感认知而展现不同的美感。

若以音箱的用途来分类，有下列几大类，①家用音箱，作家庭音乐欣赏用，外形美观，灵敏度一般在82～95dB，声音悦耳细腻、层次丰富、分析力高。②专业音箱，作专业场合声音重放用，外形不太美观，但坚固结实，灵敏度一般较高，在95～110dB，声音偏硬，但力度好，指向性强。③监听音箱，作控制室、录音室节目监听用，失真小、频率响应宽且平坦，极少修饰，能真实重现节目原貌，分析力好，但声音的动听度及定位一般较差。④舞台监听音箱（返听音箱），一般为斜面形置于地上，在舞台或舞厅里供演员或乐队监听自己的声音之用，以免听不清相关声音而配合不良，影响演出效果。

自扬声器（loudspeaker或speaker）发明以来，人们一直在为它的频率范围向两端延伸而努力，高频上端现在应用小口径轻质振膜等手段而得到了较好的解决，但低频下端的重放仍需借助于笨重的箱腔。在低频端重放声的声压级与扬声器振膜所能推动的空气量有关，体积流速度是振膜辐射速度与面积的乘积，所以较小的振膜如有较长的运动距离——冲程，同样可得到大锥盆一样的低频声压级，发出深沉有力的低音，这是长冲程扬声器（long travel loudspeaker），其磁路系统的磁隙特别长，而且有均匀的强磁通密度，为口径相对较小、低频下限较低的扬声器，而且灵敏度相对较高。为获得最佳低音性能，对低频扬声器需要借助一个箱体才能正常工作。音箱的外形五花八门，常见的大多是长方形，箱体结构主要有闭箱、反射箱、传输线、无源辐射器、耦合腔和号筒等几类。

密闭式音箱（closed enclosure）是结构最简单的扬声器系统，如图2-22，1923年Frederick提出，由扬声器单元装在一个全密封箱体内构成，它能将扬声器的前向辐射声波和后向辐射声波完全隔离，但由于密闭式箱体的存在，增加了扬声器运动质量产生共振的刚性，使扬声器的最低共振频率上升。密闭式音箱的声音有些深沉，但低音分析力好，使用普通硬折环扬声器时，为了得到满意的低音重放，需要采用容积大的大型箱体，新式的密闭音箱大多选用f0 和Q0 值适当的锥盆折环和定心支片软而振膜质量大的高顺性扬声器，以确保低的共振频率，利用封闭在箱体中的压缩空气质量的弹性作用，尽管扬声器装在较小的箱体中，锥盆后面的气垫会对锥盆施加反驱动力，所以这种小型密闭音箱也称气垫式（air suspension）音箱。

低音反射式音箱（bass-reflex enclosure）也称倒相式音箱（acoustical phase inverter），如图2-23所示，1930年A.L.Thuras发明，在它的负载中有一个出声口开孔在箱体一个面板上，开孔位置和形状有多种，但大多数在孔内还装有声导管。箱体的内容积和声导管孔的关系，根据亥姆霍兹共振原理，在某特定频率产生共振，称反共振频率。扬声器后向辐射的声波经导管倒相后，由出声口辐射到前方，与扬声器前向辐射声波进行同相叠加，它能提供比密闭式音箱更宽的带宽，具有更高的灵敏度，较小的失真，理想状态下，低频重放频率的下限可比扬声器共振频率低20%之多。音箱声导管的声辐射口不能小于某一最小尺寸，否则会因空气流速过大而产生噪声，而且摩擦损失也大。这种音箱用较小箱体就能重放出丰富的低音，是目前应用最为广泛的音箱类型。


▲图2-22　密闭式音箱示意



▲图2-23　低音反射式音箱示意

低音反射式音箱与密闭式音箱特性的比较见图2-24。

声阻式音箱（acoustic resistance enclosure）实质上是一种倒相式音箱的变形，它以吸声材料或结构填充在出声口导管内，作为半密闭箱控制倒相作用，使之缓冲，以降低反共振频率来展宽低音重放频段，如图2-25所示。



▲图2-24　密闭箱与低音反射箱的比较



▲图2-25　声阻式音箱示意

传输线式音箱（transmission line enclosure）1936年Olney和Benj发表，是以古典电气理论的传输线命名的，在扬声器背后设有用吸声性壁板做成的声导管，其长度是所需提升低频声音波长的1/4，如图2-26所示。理论上它衰减由锥盆后面来的声波，防止其反射到开口端而影响低音扬声器的声辐射。但实际上传输线式音箱具有轻度阻尼和调谐作用，增加了扬声器在共振频率附近或以下的声输出，并在增强低音输出的同时减小冲程量。通常这种音箱的声导管大多折叠呈迷宫状，所以也称声迷宫式（acoustic labyrinth）或曲径式。这种音箱箱体谐振小，低频下潜及阻尼好，非线性及声染小，低电平分析力强。虽使用小口径单元也可获得延伸的低频，但与大口径单元制作的低频比较，低音在速度上通常较慢，冲击力也有所不如。这种音箱成本高，而且设计困难。

无源辐射式音箱（drone cone enclosure）是低音反射式音箱的分支，又称空纸盆式音箱，如图2-27所示。是1954年美国Olson及Preston发表，它的开孔出声口由一个共振频率很低（10Hz左右）、没有磁路和音圈的高顺性空纸盆（无源锥盆）取代，无源锥盆振动产生的辐射声与扬声器前向辐射声处于同相工作状态，利用箱体内空气和无源锥盆支撑元件共同构成的复合声顺和无源锥盆质量形成谐振，增强低音。无源锥盆的口径原则上可以任意大，口径加大能使它的振幅减小，改善低频段的线性，即扩大低音动态范围，提高低音频段的分析力，但实际上由于箱体尺寸的限制，只能采用与扬声器单元口径大致相等尺寸。这种音箱的主要优点是避免了反射出声孔产生的不稳定的声音，即使容积不大也能获得良好声辐射效果，所以灵敏度高，可有效减小扬声器工作幅度，驻波影响小，声音清晰透明。



▲图2-26　传输线式音箱示意



▲图2-27　无源辐射式音箱示意

耦合腔式音箱（coupler enclosure）是介于密闭式和低音反射式间的一种箱体结构，也称带通式（bandpass）音箱，如图2-28所示，于1953年美国Henry Lang提出。箱体由两个腔体组成，扬声器置于密闭腔体侧，锥盆前方激发产生亥姆霍茨共振，声波通过腔管向外辐射，这种音箱的优点为低频时扬声器所推动的空气量大大增加，由于耦合腔是个调谐系统，在锥盆运动受限制时，出声口输出不超过单独锥盆的声输出，展阔了低频重放范围，所以失真减小，承受功率增大。由于只能辐射很低的频率，这类音箱只能用于产生低音的场合，适合制作超低音音箱。1969年日本Lo-D的河岛幸彦发表的A.S.W.（acoustic super woofer）音箱就是一种耦合腔式音箱，适于用小口径长冲程扬声器不失真重放低音。

号筒式音箱（horn type enclosure）号筒式音箱有前负载式号筒（front loaded horn）和背负载式号筒（back loaded horn）两类。对家用型来讲，为使过长的号筒长度达到能允许的程度，多采用折叠号筒（folded horn）形式，如图2-29所示，它的号筒喇叭口在口部与较大空气负载耦合，驱动端直径很小，这种音箱的背面是全密封，箱腔内的压力都加至扬声器锥盆的背面上。为保锥盆前后压力保持平衡，倒相号筒装置于扬声器前面。尽管号筒式音箱的低音重放的透明度非常好，失真很小，而且效率是普通音箱的数倍，能得到高声压，但要同时获得线性的频率特性很困难，声波在号筒通道中行进常会产生“号筒声染”使音质劣化，没有声染的号筒式音箱实际很少。


▲图2-28　耦合腔式音箱示意



▲图2-29　号筒式音箱示意

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86.什么是高保真扬声器箱的最低电声技术指标

国际电工委员会（IEC）规定《高保真声频设备和系统最低性能要求，第7部分：扬声器》IEC60581-7标准。该标准制定于1986年，2001年重新确认可有效使用，有效期到2007年7月。


87.音响技术是怎样演变的

高保真音响技术的演变，始于20世纪40年代确立的模拟（analogue）阶段，采用单声道（monophonic）录音技术，使用78r/m SP唱片；20世纪50年代中期进入双声道立体声（stereophonic）时代，采用RIAA均衡录音的Vinyl Long LP唱片，转速331/3及45r/m的立体声高保真唱片，直至20世纪60年代；20世纪70年代出现4声道（quad raphonic）系统，但未得到进一步发展；20世纪80年代出现数字立体声（digital stereo）录音，LP、CD并存；20世纪90年代出现HDCD高分析力数字录音，杜比数字环绕声等，CD唱片几乎一统天下。

单声道系统在重放时，通常使用一个放大器通道和一个扬声器系统，仅从一个位置发出声音。立体声系统是指立体的或“三维”的声音，以两个或多个分离的通道组成，比单声道更为清晰，有更多的乐器音色，能对真实音乐作出高保真的模拟。

家庭影院系统的演变，Dolby Surround（杜比环绕声）出现于1982年；80年代激光影碟（LD）的出现，发展了Dolby Surround Pro·Logic（杜比专业逻辑，4声道）→LUCA SFILM THX；90年代的LD和DVD进而发展了Dolby Digital（AC-3，5.1声道）→dts（5.1声道）→Dolby Digital EX（6.1声道）→dts（6.1声道）→THX Surround EX（7.1声道）等。

家庭音响的发展可分为两个进程：①Mono（单声道）→Stereo（立体声）→Hafler Matrix（矩阵）→Dolby Surround（杜比环绕声）→Dolby Pro·Logic（杜比专业逻辑）→dts→dts ES→Dolby Digital（杜比数字环绕声）→Dolby Digital Surroundex（THX SOURROUND EX）。

②Mono→Stereo→HDCD（高级音响High-End Audio）→dts（数字环绕声音响）。

88.什么是MTV

MTV最早纯粹只是一种电视媒介手段，是利用电视画面来介绍歌手的一种方式，有时还配合一些与歌词有关的画面。在20世纪七八十年代流行音乐迅速膨胀，这种作为传播媒介的MTV形式得到了很快的发展，并成为一种电视音乐片形式。

新MTV则是摇滚文化的产物，在20世纪90年代初，摇滚音乐又在世界范围内卷土重来，但这种超前卫摇滚与20世纪60年代的摇滚不同，它更注重技巧，而且更依赖视像手段，奇特的影视手段成为激发灵感的形式语言。

在MTV里乐手们藏在烟雾、昏暗的灯光后面，通过画面剪辑和节奏处理，与摇滚乐融为一体，摇滚信息就在影视的只言片语和剪辑跳跃中传播。

89.什么是背景音乐和前景音乐

背景音乐简称BGM（background music），原系为增强电影、电视及广播节目的情景效果而根据节目内容配置的一种音乐，现在这种艺术构思已引入人们的经济生活，广泛使用在餐厅、咖啡厅或旅店、宾馆、商场等公共场合。它可以提供一个优雅的音乐环境，并对背景噪声起抑制作用，还能保证人们谈话的私人性，使谈话不致传到邻桌区。

背景音乐采用<65dB低声压级的平面声，不需声场定位，以达音乐与环境融为一体。背景音乐的扬声器一般装饰在天花板等隐蔽的地方，背景音乐的响度不能太高，音乐的旋律大多缓慢、平和，没有强的节奏和旋律。

前景音乐一般在酒吧的柜台前等较醒目的位置。扬声器的选型应让人感觉到它的存在，吸引人们的注意。采用的音乐应较明亮。前景音乐也出现在广告场合。

90.什么是专业音响器材

专业（professional）音响器材通常指适合录音棚、广播电台、电视台、音乐厅、影剧院、歌舞厅（包括卡拉OK厅、迪斯科舞厅、一般歌舞厅）等专业场合使用的音响器材，以及宾馆公共扩声系统，体育场、馆，厅堂扩声系统专用器材。

专业器材是严格按IEC、FCC、IHF等标准进行生产的，它们的外表通常都极朴实，一般不甚美观，但坚固结实，音色偏硬，但力度好，长时间耐用性及可靠性较高，相对讲价格也贵，但并不一定适合家庭使用。如录音棚、演播厅等使用的监听音箱，要求能忠实反映原声，而不是迎合人们的喜好，不能有自己附加的音色，极少修饰，有平坦的频率响应和大的动态范围，常要用较大功率驱动，音量较大时才能合乎设计的音色和频率响应，这些基本要求即是与家用音箱的根本区别。

早期家用音响器材的性能和质量远比专业器材差，现今不少家用音响器材的性能质量和可靠性，已可与专业器材相媲美。



91.音响器材如何定位

选择音响系统时，对器材的定位应该以什么为基准呢？通常可按预算及喜爱的音乐类型考虑，在允许范围内选择适当器材组成。不过音响器材最好尽量一次到位，选较高性能者，以免很快不满意而换机造成损失，玩音响忌频频换机。

一般喜欢摇滚音乐、迪斯科等流行音乐的人们，追求的并非是音质如何，而是它的重播音乐的节奏和气氛，而且要有很高的平均声压级的音量。所以实际上除音箱外其他器材用一般的组合即可，重要的是气势力度和动感刺激，要求有冲击力的大音量低音，可选低频反应快而输出声压高的音箱和放大器，分析力等方面要求则可放宽。

用于欣赏古典音乐或爵士音乐，要求从低频到高频都能平衡重播，音色温暖圆润，应选好的Hi-Fi器材组合才能满足要求。对器材讲求的是平滑流畅的重播特性，声场的立体层次感，音准，乐器的质感、定位以及临场感。要避免为了追求某种音色或追求名牌而选低档型号，以免造成功率放大器功率过小等不足。

主要用来欣赏歌曲或作卡拉OK，器材的档次应在上述两者之间，不过演唱卡拉OK为主的音箱和Hi-Fi音箱不同，卡拉OK音箱主要考虑对人声的反应，而Hi-Fi音箱要对整个节目具有较平衡的重播性能。

每台音响器材都有其优缺点，必须通过认真的搭配、调试，使它的长处得到发挥，短处得到补偿，获取好的效果。关于搭配牵涉到人的艺术修养等很多学问，总之以最少的投资求取最好的效果，才是Hi-End的真谛，音响重要的不在器材的高档，更非花钱多少，而是营造好的声音。但声音的好坏与听感有关，因人而异，有极大的离散性，难有绝对一致，这一点不能忽视。

至于多声道器材的选择，首先应明确自己的目的。纯粹用来观看影片作家庭影院，只偶尔听音乐，则对器材的纯音乐表现并不需要十分讲究。除常看影片外，也常听音乐，则对纯音乐表现的要求也不可低。大部分时间用以听音乐，仅偶尔看影片，则对影片的声音效果不必有太多要求。

92.怎样购买音响

自己搭配一套音响系统，有较多自由度，可在预算范围内选择适当器材去满足你的要求，搭配组合可从相同或不同牌号的产品中考虑。但要防止为了追求虚荣的名牌心理，预算不够而选名牌中便宜的低档型号。选购音响器材时，一定要保持冷静的头脑。

①明确自己喜欢何种音乐及喜欢何种音色。再备几张自己熟悉的CD片，作为选购试听工具。但由于不同内容的CD片有不同的声音特点，所以要多帶几张内容不同的CD片作试听；

②多方汲取亲朋友好的意见，或寻求专家咨询，不迷信名牌。但切记那些意见仅供你参考，不能代替你的决定；

③搜集有关器材的评价参考资料。以用家口碑好及获专业杂志好评者优先考虑；

④多走几家专业销售商店，尽可能多聆听一些音响系统和不同的组合，但购买音响器材，不要受产品价格和名牌虚荣心的影响；

⑤到总代理指定的国内特约经销商及信誉好有一定规模的商店处购买，以确保品质和完善的售后服务；

⑥切记音响是为你服务的，选定的音响器材，必须自己亲耳听过，以感到适合自己并觉得满意为准，别人说什么全无关系。

对音响组合的重放声音应注意四个要领：

①要追求准确的声音。不要重蹈20世纪七八十年代寻求口味高于一切之风，要选没有明显缺点和过分声染的准确声音。不要选声音太亮和偏薄的音响器材。

②要正视全频的表现。不要刻意追求如高音特别靓，低音特别劲，中、高、低音均衡的声音才是耐听的。

③要考虑环境的条件。听音环境对重放声的影响极大，软、硬调不同环境条件对器材有不同要求，房间对重放声的影响是不容忽视的，大空间宜用大音箱，小空间宜用小音箱。

④要适合自己的口味。每种器材都有其自己的个性，只有合理搭配，方能扬长避短，适合自己欣赏习惯非常重要。

不少刚踏上“发烧”之路的爱好者对器材存有一些误解，如凡是电子管放大器就有好音质，纯甲类放大以及采用大量所谓“补品”元件的晶体管放大器就是好机等等。须知一台音质好的放大器需要经过周密设计，并有严格品质管理，并不是简单的一张电路图，一些高档元件就能制造出来。一台好的放大器必然有高的完成度（manufacturer’s performance）、稳定性（stability）及可靠性（reliability），还要外形好看而且使用方便。



93.什么是“煲机”

“煲机”源自英语break-in，具体操作是让新的音响器材连续工作相当时间，以期器材充分发挥性能、改善音质，就像内燃发动机的磨合。这个问题大家也许谈得不少，但大多忽视一个情况，就是“煲机”并不是对每一台新设备或新器材都能奏效，它并不存在普遍性。但对某些器材却是非“煲”不可，“煲”前“煲”后音质的变化可使你大吃一惊，在这里并没有什么规律可循。不过有一点可肯定，那就是可靠性差的器材，可能会越“煲”越差。还有对大多数中、高档次新的音响器材进行“煲机”都会收到效果。“煲机”最好用音乐节目自然去“煲”，一般应以正常音量“煲”约48小时以上，“煲”音箱的时间更长，甚至需要数百小时，“煲机”的效果主要表现在高频圆润度、低频控制力、细节表现诸多方面。

SL-6Si是Celestion公司在20世纪90年代凭多年经验和英国传统音响概念制造出来的一款经典中价音箱，打开包装可见附有检测人员亲笔签名的音箱测试曲线，箱体制作严谨细致，使人放心。但新箱试听却使人大失所望，尽管声音平衡，分析力不错，速度良好，就是少一份感情，声音也发紧放不开，好像睡梦未醒般，无奈之下，只能求助于“煲”，连续输入较大功率信号数小时后，感觉上有所改善，于是乎将两只音箱面对面放着“煲”，免得吵人耳鼓，经过数天的努力，重新摆位试听。一听之下始知这对音箱的好处在于声音流畅而不松散，质感细腻，高音明亮而十分悦耳，大音量时气势宏伟，低音富有震撼力而仍有较高分析力，具有一种艺术魅力，耐听而有回味是它的最大特点，一扫开箱时那种使人失望的腔调。此是笔者亲身经历，亦是“煲机”之说的一个例证。

有些新功率放大器的声音有尖硬感，放声似有一层云翳，经一段时间通电工作后，高频会趋向平顺，而且力度更足。又如某些激光唱机也需播放数十小时后，才能真正听到好声音。总之，“煲机”对不少音响器材而言，确有成效，甚至有意想不到的效果，但“煲机”时间有长有短，更有不少器材对“煲”并无反应，并非万机一“煲”是灵药。

94.什么是音响的“黄金搭配”

一个音响系统通常由激光唱机、盒式录音座、声频放大器、音箱和声频连线等组成。一般又有两种组合形式：一种是由同一厂家固定组合的套装机，称组合音响；另一种是由用户对不同国家或厂家的音响器材进行搭配组合，称为音响组合。前者追求的是多功能和系统化，但并不能达到最佳音质，后者追求的是单纯功能的高质量声音重放，是以有限投资通过精选来达到提高音质目的的手段。

音响组合靠用户自己搭配，所以如何搭配是十分关键的，鉴于音响器材各有个性，故而并非所有高档的器材随意组合就能获得优良的重放音质，只有通过正确的搭配使器材的性能扬长避短，互为补充，让性能充分发挥，方能做到物超所值，等于使你的投资得以节省。由此也就产生了不少音响器材的所谓“黄金搭配”。可见器材的搭配实质上是个艺术再创造过程，其搭配好坏取决于个人的艺术修养。

放大器与音箱搭配得好，就能获得好的效果，重放出优美的声音，重现出逼真的声场。然而一台高品质的放大器却不可能使它驱动的所有音箱都有好声音，同样一对高档音箱也并不是用任何放大器都能推好。放大器只有与音箱配合得当，才能充分发挥它的优良品质，音箱也只有在适合它的放大器推动下，才会表现出它的档次价值。可见对不同种类、品牌的音响器材，进行科学的搭配，使它们的配合能起互补作用，就能获得优良的重放效果。“黄金搭配”亦即已经实践证明，多数人认可的性价比高而重放音质好的一些音响器材的优化组合。

最基本的高保真音响系统搭配方案，包含有激光唱机、合并放大器和音箱，当然还可以增添盒式录音座和调谐器，甚至模拟唱盘来扩大信号源，搭配的首要原则是各器材的性能应在同一水准。随着音箱性能的升级，为充分发挥音箱的潜力，要相应配以性能更好的放大器，价格常要超过音箱。在这里要提醒大家一个问题，一台4000多元的激光唱机和价格高一倍的音质相差可能不大，但同样价格差的音箱却可能有极大的音质差别。

在音响系统中，只要一个环节出现薄弱，就将影响整体水准，它的总体性能受到最弱环节的限制。恰如供水系统中，只要某个部位管径细小，水流量就会受其制约一样。音响系统中某台设备性能特别高并非一定能提升系统整体水准，但某台设备性能低下，肯定会成为系统的“瓶颈”。在音响系统中，若有某一器材（如功率放大器或音箱）品质欠佳或有限时，则此器材前的不同器材（如前级放大器或激光唱机）之间的区别将变得不明确，甚至难以分辨。这在组合音响系统或作器材比较时必须注意，以免误判。

95.“水货”有什么不好

“水货”即从海上走私的进口商品，也常是原厂生产，照理应该没有问题，而且由于逃避了关税等价格要低不少，但购买“水货”并非明智，因为它没有品质保证，不能得到代理商提供的免费售后服务及保用，也得不到原厂优质另部件的维修更换。特别是一些专供国外销售的器材，由于电网电压与国内不符，经销商对“水货”进行电源改装时，由于缺乏专业技术，工艺更成问题，电源变压器等元件的品质难以保证，常带来不少后遗症。

“水货”看似便宜，如若发生质量问题或损坏，常会没有售后服务而使你蒙受损失。所以购买进口音响器材，最好找代理商或指定的经销商，以免造成不必要的损失。“正货”器材在包装箱显眼处，通常都附有代理商的保用卡。

96.如何选购二手音响器材

所谓二手音响器材，有下面几种。

①升级换代替换下来的旧器材，这类器材因来源不同而在品质上有极大差异。

②代理商过时或剩余的库存器材。这类器材实质上是全新的商品所作处理。

③古董器材。这类器材是由特别渠道收集而来，大多是著名品牌的电子管放大器和音箱，由于有些器材年代久远，不少零部件已老化或失效，须考虑维修问题。

选购二手音响器材时，要注意下列问题。

①放大器——检查电源电压是否符合当地标准，外观是否完好，信号插座有否锈蚀，打开机盖检查有没有修理过，通电试机各控制钮功能是否正常，有否噪声或失真等。电子管放大器如是早期产品，应注意电子管、电容器等是否有相等新品可替换。20世纪50～60年代由于技术条件所限，当时生产的电子管放大器的性能，特别在频率响应的两端延伸、瞬态响应等方面的表现，并不能满足现在的技术要求。

②音箱——检查外观是否完好，锥盆有否变形，折环有否老化，大、小音量放音时有否异样噪声或失真，有没有修理或改装过。较老的早期产品由于时间久远，扬声器纸盆等可能已老化发脆。

③激光唱机——检查电源电压是否符合当地标准，外观是否完好，信号插座有否锈蚀，通电试机各控制钮是否正常，工作时有否机械噪声，播放时有没有停顿现象，读片是否顺畅。数字音响器材日新月异，较老的早期产品由于技术原因，性能较差，尤其在声音表现方面。

97.什么是器材的C/P值

一些海外及中国港台地区音响杂志中，常见到对某器材的C/P值的评价，这个C/P值即是性能与价格比的简写，其中C代表性能（capability），P则代表价格（price）。性价比高的器材就是超值器材，尽管它的性能或许并非最好，但在合理的价格下，却有上好的表现，往往是物超所值，广受音响爱好者的青睐。

98.什么是OEM产品

OEM代表original或other、outside，equipment manufacturer，表示从A公司卖给B公司而以B公司商标行销的商品，通常要符合B公司提出的规格和要求，也就是“代加工”或定牌（贴牌）生产的商品。（OEM为代工生产，还有CDM为设计生产，CKD为大件组装，SKD为散件组装）

国际上有些音响公司自己并无直属工厂，产品全是定点OEM。例如，我国有不少工厂就为国外著名音响公司OEM器材，包括放大器、音箱及其他配件，技术和品质并不逊色，所以追求所谓原装并无实际意义。

99.什么是分立元件

分立元件（discrete device）是指完整、单个的电子元件，如电阻器（resistor）、电容器（capacitor）、二极管（diode）或晶体管（transistor）等，不包括集成电路（IC，integrated circuit），它们是单个制造，并能单个测试、装配和运输，由分立元件构成的电路，就称分立电路。


100.元器件高档的器材一定音质好吗

对于一台音响设备来说，它的性能好坏，不仅取决于使用元器件质量的好坏，在更大程度上还决定于它的电路设计和制作工艺的合理与否。更何况元器件的性能要求，对不同场合往往有所不同。例如，同是电容器，由于其介质的不同可分不少种类，其价格相差极大，某电路用哪类电容器就有个合理问题，并不是只要聚丙烯就是顶级效果，不同制作工艺也会有很大的差别。某些放大器的音色冷清，就可能是用了结构不适合的聚丙烯电容器之故。所以说一台音响设备采用什么等级元器件，中间有不少学问，极难以一般认为的档次定好坏，更难与其音质好坏直接联系。可见，什么使用“发烧级”元器件云云，都是广告用语，实际意义不大，否则好元件一用就是好声音，岂不是满世界都是好器材了。缺乏对元器件的知识，就会选错元器件造成失误。要知道世界上并不存在所谓最好的元器件，只有最适合的元器件。

101.环形变压器的短长

环形变压器在结构上的特殊之处，在于它的铁心没有接缝，磁力线不会由接缝处泄漏出去，所以无漏磁，不会影响机内电路，产生噪声等，而且失真小，变压器的效率也较普通变压器为高。因而，在英国制造的放大器中使用环形变压器很普遍。但环形变压器也有个缺点，就是容易饱和，为此在高保真器材中使用就须增大铁心，致使它的体积超过E形变压器，使成本增加。



102.广告词后面还有什么信息

在现代商业社会中，几乎一切商品都被刻意地进行了包装，包装当然少不了广告。

广告对消费者的影响是极大的，它除了能给你不少启示和知识外，也常引发你的购买欲。然而广告毕竟是广告，它是报喜不报忧的，某些音响产品的广告词可说是一种典型，它极尽了人间的赞美词汇，什么“至尊”“极限”“唯一”……满天飞，对于器材讨好人的一面大肆宣扬，好像世界非它莫属，还用一些脱离具体背景的评论迷惑你，常使得不少初涉此道的人面对着广告宣传资料，如入五里雾中，难辨真伪，结果买下后一试满不是那么回事，懊悔莫及。

其实冷静客观地对广告词进行分析，还是能在其背后悟出一点道道来的。如广告称某功率放大器的低音如何如何强劲，对中高频则避而不谈，那么很可能那台机的中、高频并不见得如何；又如某激光唱机音色如何如何富有音乐味，对分析力则只字不提，那么很可能那台机的分析力并不高明；再如某小型音箱在某国评为最佳购买，只能说明它的性价比非常高，但并不表示它的性能非常好，何况地域、民族不同，由于文化传统的相异，更不能表明它一定适合我国消费者的要求。

103.套装音响为什么不受爱好者欢迎

套装的组合音响以其漂亮的外观和齐全的功能吸引着消费者，故而也曾几乎风光地一统过音响市场。但时至今日套装组合音响已在音响爱好者心目中没有了立锥之地，“发烧”浪潮将它们的目光转移到了自己组合的音响产品。套装组合音响最大的问题是对音乐的再现能力和音色，它的功能虽多，但其中许多功能根本不实用，等于花钱买浪费，精美的外观需要花钱，众多的功能需要花钱，在同样价位上钱就不可能用到最需要的性能上去，所以套装组合音响的质量通常都不高，性能更是一般，而且限于功率放大器和音箱的素质，制约了它不可能升级，损坏后的维修也较困难，这就难怪对音质要求高的音乐、音响爱好者都不屑一顾了。

被音响爱好者所不屑的套装组合音响，在21世纪到来前后由于世界消费群的年轻化。却有复苏重生之势，它结合了家庭影院功能，不再是单纯的音响产品，而且趋向小型化、薄型化，外观新颖，还有多种色彩可选，此即融入到生活中去的life style（居家风格）。这种有着与过去不同外观设计及操控功能的组合系统，正成为年轻人崇尚的时髦商品。它们的共同特点是：①外观造型和色彩能与家居环境搭配相融，②体积适度，③价格中等，④操作控制功能适合AV而不过分复杂，⑤适合女性观感。在快节奏的现代社会，这类迷你组合可满足最低限度的音乐欣赏要求，其实用性已被规模生产厂商所正视。


104.什么是CE标记

CE标记是欧洲共同体国家销售家用电器的一种新的安全和电磁兼容测试合格标记。凡符合CE标准的音响器材，必须达到下列四点。

①器材不得产生电磁波和射频干扰，造成污染及影响其他器材的正常工作；

②器材的电源线及插头，不能将机内的电波干扰及射频噪声由器材经电源线泄出污染电网；

③器材须能抑制外来电磁波和射频干扰；

④机壳不得产生和附有过高的有害静电电荷，引起接触机壳时发生电击。

CE标准是欧洲共同体国家以法律限定必须合格才能销售的电器安全规格，主要是针对劣质产品电磁波和射频干扰导致的严重污染电气环境，目的是净化电源。为此，不少器材成本相应增加，甚至电路也需重新设计。CE标记见图2-30。



▲图2-30　CE标记

RoHS（restriction of hazardous directive）是欧盟2003年2月通过的环保指令，2006年7月1日起生效。主要是为规范电子产品的材料及工艺标准，对象为工作电压小于1000V（AC）或1500V（DC）的设备，规定产品制造时不得使用下列6种化学物质，铅、汞、镉、六价铬、聚溴二苯和聚溴二苯醚。

105.IHF代表什么

IHF（institute of high fidelity manufacturers）是美国高保真设备制造者协会的缩写，成立于1958年，是在高保真度领域内的制造工厂和有关部门的协会，也称高保真协会。协会制定公布高保真设备的规格和标准。由于IHF标准的内容集中在表示高保真产品特性时必要的一些项目上，极为实用，所以广泛地为市场所援用。

106.世界上最具影响的音响杂志有哪些

世界上最具影响的Hi-End杂志，被称之为“发烧天书”。

美国有：《声频》（Audio，已停刊）、《立体声爱好者》也称《发烧天书》（Stereophile），还有《绝对音响》（The Absolute Sound，简称TAS）、《Fi》（The Magazine of Music ＆ Sound，音乐与音响杂志）、《音响爱好者之声》（The Audiophile Vioce）、《视听》（Audio Video）、《家庭影院》（Home Theater）、《大屏幕》（Widescreen）、《视频》（VIDEO）、《立体声评论》（Stereo Review）、《国际视听》（Audio Video Internaticnal）等。

英国有：《什么是高保真？》（WhatHi-Fi？）、《留声机》（Gramophone）、《高保真选择》（Hi-Fi Choice）、《高保真评论》（Hi-Fi Review）、《高保真世界》（Hi-Fi World）、《高保真新闻与唱片评论》（Hi-Fi News ＆ Record Review）、《家庭影院选择》（Home Cinema Choice）等。

法国有：Diapason D’or、《高保真视听》（Hif Video）等。

德国有：《高保真选择》（Hi-Fi Choice）、《高保真梦幻》（Hi-Fi Vision）、《高保真价格》（HiFi-Preis）、《声频》（Audio）、《立体声》（Stereoplay）、《高保真测试》（Hi-Fi Test）、《声频及视频》（Audio＆Video）等。

亚洲地区最有名的音响杂志是日本的《立体声》（Stereo Sound）、《Hi-Vi》，中国台湾的《音响论坛》、《音乐与音响》，中国香港的《发烧音响》、《Hi-Fi音响》、《音响天地》等。

我国的音响杂志还有《高保真音响》、《视听前线》、《现代音响技术》、《实用影音技术》、《家庭影院技术》、《音响技术》及《家电大视野》等。

音响杂志主要集中在美国，影响最大的是《Stereophile》，创刊于1947年的《Audio》是适合一般人士阅读的畅销元老音响杂志，文风严谨，评价中肯，但由于经济原因已于2000年2月停刊。英国的《What Hi-Fi？》影响极大，但仅局限于中低价位器材。德国杂志地域色彩浓厚。中国香港杂志大多有浓厚的商业气息。日本杂志品种很多，并有专门的AV和DIY杂志，最有名的是1967年创刊的《Stereo Sound》，可说是日本Hi-Fi的代言人。



107.英国《What Hi-Fi？》杂志的星级含义是什么

《What Hi-Fi？》（什么是高保真？）是英国出版的一本权威性音响杂志，它的购买指南栏目经常对众多的中、低价位音响器材进行评价，除简短评语外，更以星级形式对器材的声音（sound）、方便性（facilities）或兼容性（compatibility）、结构（build）作出评定，并有综合判定（verdict）。对一些优秀的机种还授予“最佳购买”（best buy）、“特别推荐”（highly recommended）奖，对选择音响器材具有相当参考价值，其标记如图2-21所示。

黄五星——超级测试的优胜者；

红五星——性价比出众的器材；

四　星——值得拥有的器材；

三　星——普通水准的器材；

二　星——不能令人满意的器材；

一　星——使人不感兴趣的器材。



▲图2-31　《What Hi-Fi？》年度五星推荐奖

该刊对器材分类如下：

CD机（分100～600英镑及601英镑以上两档）

多碟CD机

CD转盘

DAC

模拟唱盘

盒式录音座（分100～300英镑及301英镑以上两档）

数字接收机

调谐器

放大器（分100～500英镑及501英镑以上两档）

前置放大器（分100～1000英镑及1000英镑以上两档）

功率放大器（分100～800英镑及800英镑以上两档）

音箱（分50～500英镑、501～1500英镑及1501～2700英镑三档）

扬声器线

耳机

家庭影院

录像机

组合音响（分100～350英镑、351～600英镑、601～1000英镑及1001英镑以上四档）

108.什么是格兰披治大奖

格兰披治大奖是由美国著名音响杂志《视听》（Audio Video）评选的每年一度的“Hi-Fi器材格兰披治大奖”（Annual Hi-Fi Grand Prix Awards），以定位准确、分类严密、评选公正而著称。同英国《什么是高保真？》（What Hi-Fi？）杂志一样，在他们的评选对象中，没有高昂价位的器材，大多是适合多数人消费的器材。

奖项分大奖和特别荣誉奖两种。分类：

接收机（带收音的合并放大器）

AV放大器

THX功率放大器（THX后级）

THX控制中心（THX前级）

合并式放大器

后级功率放大器：①200W以上级（含200W）②200W以下级

AV前级放大器

前级放大器

环绕声处理器

全尺寸落地式音箱

中型落地式音箱

THX扬声器系统

AV扬声器系统

超低音/卫星扬声器系统

书架式音箱

中置音箱

环绕音箱

内嵌式音箱

超低音音箱：①12英寸以上级（含12英寸）　　　②12英寸以下级

单碟CD机

转盘式多碟CD机

片匣式多碟CD机

片库式多碟CD机

盒式录音座

调谐器

单碟台式组合音响

多碟台式组合音响：①45W以上级（含45W）　　　②45W以下级

AV落地式组合音响

便携式CD机

标准型盒式磁带

高偏磁盒式磁带

金属盒式磁带

耳机

线材

附件

年度进步奖

109.美国《Stereophile》杂志上榜器材如何分档

美国权威音响杂志《Stereophile》（立体声爱好者）中文版称《发烧天书》，有个栏目叫“音响器材龙虎榜”（Recommended Components），其所列举的上榜器材是该刊认为在四个等级中属最好并极力推荐者，在每款之后附有简短的介绍。

A级——接近真实音乐而不感觉到任何人为修饰的器材。不须任何实际考虑，是能买到的最好器材，音乐性方面几无妥协。对音箱来说，要列入A级必须是全频带的。

B级——除顶级之外最好的器材，大部分B级器材仍然相当昂贵。列入该级的音箱分全频带和低频有限两部分。

C级——音乐性远胜一般家用器材，C级器材品质高，但价位并不太高。列入该级的音箱分全频带和低频有限两部分。

D级——令人满意的富有音乐性的器材。在性能上有所妥协，但可由D级器材搭配而得到使人满意的音响系统。

E级——只包含音箱和唱头，是入门级器材。属低价的超值器材，可重现令人满意的音乐。

K级——尚未评鉴或未完成评鉴，但有理由相信是具有优异性能的器材。上榜的推荐器材品种如该刊尚未介绍过，则注明NR（尚未评论）。

当一器材物超所值，将授以“$$$”标记，而“☆”标记则表示该器材在某些方面有突出表现。《发烧天书》是世界上最具影响力的专业音响杂志之一，其推荐榜单对读者有一定参考价值。

110.技术指标的后面还说明了什么

音响器材说明书后面大多附有它的技术指标，而这个技术指标有的很具体详细，有的则很简单，甚至整本说明书上根本没有提供技术指标，这实际上向我们暴露了该器材在技术性能上的一些情况。

正规的技术指标应该给出测试条件，如采用的是国际或某国标准测试方法，则应注明所采用的标准名称或代号。假若技术指标仅只给出指标而不提供测试条件，那么很可能那台器材的测试条件放得很宽，其数据的参考价值就值得思考。而不给指标的器材，基本上可以肯定它的技术指标不会高，甚至很差。

例如，功率放大器的频率响应，不给出偏差dB数，失真指标只给出中频一点（如1kHz），它们的实际意义就不大。

111.音响设备使用前要注意些什么

一套音响设备购置回家后，由包装盒中取出，应放置在表面平坦而且稳固的地方，切勿放置在过冷、过热、潮湿及多尘的环境里，不要直射阳光，远离取暖器等热源。擦拭表面灰尘，必须使用不起毛的柔软干布。

设备上不要放置花瓶或其他液体容器，切忌液体流入机内。不要堵住功率放大器等的通风口，机后留以适当空间，以利散热。也不要让杂物落进设备内。

各个连接线的连接应正确，连接线插头插入拔下时要垂直进行，切忌摇晃，也不要随意将插头拔插，以免影响最佳接触状态。

进口设备使用前，一定要特别检查其电源电压应和使用地区的电网电压一致，以免造成不可挽回的损失，因为有些国家和地区的电网电压是100V或110V，我国是220V。电源线不要缠绕在一起，电源插头从插座中拔下时，一定要握住插头，不要拉拽电线。电源插头应与插座匹配。连接电源前，应使电源开关置于关（OFF）的位置，音量或电平控制置于最小或较小位置。

当然，为了确保设备的正确使用，仔细阅读设备说明书是十分必要的。

112.音响设备上一些常见标记的含义

在音响设备的后面板上，通常除产品型号、生产厂商等说明外，还标有几种警告性的标志以及其标记，见图2-32，它们的含义分别为：

①黑色三角形标记，中间有一带箭头的白色闪电：设备里有未经绝缘处理的裸露部分，有对人体造成伤害的危险电压，使用者千万不要随意打开外壳。

②黑色三角形标记，中间有一个白色感叹号：随机所附文件中，有重要的使用与维修说明。

③黑白长条形标记，上半部为白底黑字“CAUTION”（小心），下半部为黑底白字“RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT OPEN”（电击危险，切勿打开）：标志附近的盖子仅供专业维修人员在维修时使用，用户不要打开。

④回字形标记，表示该设备为双重绝缘设计。

⑤安全标记，如CE、UL、CCC等，见118问。



▲图2-32　常见标记

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113.音响器材如何保养

音响设备使用或保管不当，会缩短寿命，降低性能，所以在使用过程中必须予以适当保养，以延长寿命，保持性能。

调谐器　大体上没有需要特别保养的地方，只要经常开机工作即可。唯一可能需要保养处理的只有后背的天线端子及RCA插座。

磁带录音座　保养有三大重点：①磁头及压带轮的清洁，可使用专用清洁剂或无水乙醇，须注意的是清洁剂不要太多而侵入电路；②传动皮带，如果老化变形，应及时更换；③磁头要定时消磁，消磁应使用专用的消磁器。

CD/DVD播放机　须注意防尘散热，避免放置于高温（35℃以上）或高湿（90%以上）之处。对激光头透镜进行清洁，可使用专用清洗片进行，严禁使用乙醇等有机溶剂。

LP唱盘　通常须注意防尘，保养重点在机械部分。唱针尖的清洁和转盘的干净也是保养的重点。

晶体管声频放大器　大致并无特殊之处，一般只需放置于通风散热良好的状态即可。清洁外表及后背的接线柱及RCA插座。不常用的开关最好经常拨动一下。

电子管声频放大器　通风散热最重要，工作偏压、管座接触需定期检查，还得避免振动。

音箱　单元锥盆及振膜积有灰尘时，可用软毛刷等轻轻掸去，切忌使用吸尘器去除尘埃，以免损坏锥盆、振膜。使用过程中，注意经常检查接线柱端子是否有松动。

线材　主要为端子接点的氧化，只需进行擦拭即可，高级线材不要多弯折。

遥控器　防止撞击和摔落，勿混用新旧电池。

114.保险丝管烧掉怎么办

保险丝管用以保护设备的过载，当电流超过一定值时，它发热熔化而截断电路。

音响设备如若出现保险丝管烧断情况，可先检视已断保险丝管的外观，如果玻璃壳外表完整无异，管中熔丝仅一点断裂，两端均有剩余的熔丝可见，大致只要更换保险丝管就能恢复工作。操作时一定要注意，更换上去的保险丝管的电流额定值要与原来相同。如果刚换上去的新保险丝管马上又烧坏，则设备有故障。

如若熔丝全部烧掉，玻璃管变黑或出现放射状白色横纹痕，甚至玻璃管破裂，表示是由于因极大电流熔断，应先予检查有无故障，不要直接换新保险丝管，以免故障扩大。

保险丝的安装底板或面板上，通常标有该保险丝的电流额定值。也可查看保险丝管的金属端，其上标有保险丝的电压和电流额定值。调换保险丝前，务必先拔掉电源线。由于保险丝管会直接影响放大器的音质，在换用时须予注意选用。

115.什么是电路的检测点

不少电子设备都备有检测点（TP，test point，即测试点），可以临时连接仪器、仪表进行测量。由于电路是具有一定功能的元件的组合，其中每个元件都有自己特定的作用，假如某个元件出现故障，电路的功能必将发生变化。电路功能的变化也会产生相应参数的变化，依据这些参数变化可以用来判断故障的原因。通常电压是重要的检测参数。

116.怎样以“耳朵收货”

常有人说音响器材要以“耳朵收货”，也就是耳听为凭，那么什么才是好声音呢？对初入门的人来说确是个难题，请人参谋又怕品味不同而买错，一个简单的听音方法可以为你排除顾虑。

将音响器材重放几段你所喜爱的那类音乐，仔细辨别就可以方便地为你解决。首先重放声不管是什么内容，小提琴、大提琴、钢琴还是人声，都不能有尖锐刺耳之感。其次不管是哪种节目内容，声音的整体感应该是开阔明朗。而且重放声音还应该带有些甜润、丰满，富有弹性的感觉。如果符合上面一些条件，那么它的音乐表现就错不到哪里去了。但需要特别说明的是，一台好的音响器材，不单听起来声音好，它的技术指标也应该在水准以上，否则就不能算真正的高性能器材。初听非常满意，较长时间（半小时以上）试听后如有不舒服，易疲劳等感觉，那套器材就不耐听，不能收货。例如，短时间初听感到低音或高音特别好的音箱，它的整体表现常有欠缺，时间稍长往往容易产生听觉疲劳。又如不同音量下音响器材可能有不同的表现，小音量时不错、大音量时发混，大音量时不错、小音量时单薄等，不少音箱都有这种缺陷。可以说能久听不厌的声音就是好声音。

当然，单靠耳朵收货也常会出现偏差，如稍暗而带甜的声音是非常讨人喜欢的，而通透清爽的声音又会吸引很多人，如果带着错误的经验，只凭主观去定优劣，忽视器材对乐器音色的正确反映，必然产生不正确的判断。同时，光靠耳朵“验收”，忽略器材的技术指标也是不科学的，一个好的器材不单听感好，它的技术指标也必定会在水准以上。

117.值得收藏的古董音响有哪些

国外有人收藏古董音响，如日本的音响爱好者就有搜集收藏Hi-Fi名机的癖好，其对象多数是早年的名厂产品，如

①放大器 Western Electric，Marantz，Mclntosh，Altec，Fisher，Scott等。如Mclntosh C 22电子管前置放大器，Marantz 7电子管前置放大器，Western Electric Model 86、91-A、124电子管放大器，Mclntosh MC 240、Mclntosh MC 275电子管功率放大器，Marantz 9电子管功率放大器，Leak TL 12电子管功率放大器，Quad Ⅱ电子管功率放大器，Dynaco ST 70电子管功率放大器，Quad 33晶体管前置放大器，Accuphase E 306功率放大器等。

②直流名“胆”（电子管）801，805，811，845，211，WE 300B，RCA 2A3，45，50，6B4G等。

功率电子管 GEC KT66，KT77，KT88，GE及Tung-Sol6550，6CA7，Mullard、Philips及TelefunkenEL34等。

名牌双三极管 6SN7-GT，RCA 5692，6SL7-GT，6DJ8，12AX7，12AU7，12AT7，ECC801S，A2900，6189，ECC83，7025，ECC803S，6CG7，E88CC，6922，5687等。

③旧传声器头　尤其是广播级的，以RCA、Altec、Western Electric、General Electric等名厂产品为主。

④优质元件　如油浸电容器（Vitaman Q等）；名厂制作的电源及输出变压器（VTC，Western Electric，Peerless，Altec……）；瓷质电子管座；军用电容器等。

⑤电子管测试器，古董收音机，军用仪器及名厂扬声器（Altec Lansing，JBL，Jensen，Tannoy，Western Electric）。

⑥名厂的历史文献、图片及音响电路图（作研究及著作用）以Western Electric及RCA为首选。



118.各国的合格电子产品标记有哪些

世界上有很多国家都有合格（合乎标准）产品的标记，标上该国家认可的统一标记的产品，就表明这个产品是合乎标准的，可予信赖。

对于电子产品除对常规电性能、可靠性、耐久性、维修性进行认定外，还要对它的安全性进行认定。对电子产品和电器产品，世界各国的电磁干扰兼容及安全规格的权威认证机构，有FCC、UL、CSA、BZT、TUV、VCC1、MPRⅡ、DOC、CE、DHHS及EPA等，凡符合测试标准的产品，即得到安全规格认证而标以标志。

例如，UL是美国保险公司实验室（Uroberwriters’Laboratories，Inc.）的缩写，它的安全技术标准，在当今国际上对电子产品保证使用安全方面，具有相当高的权威性，是全球最严格的认证之一，美国和有些国家明文规定不取得UL安全标志的产品，不准投入市场。

FCC 是美国联邦通信委员会（Federal Communications Commission）的缩写。重要的测量电磁干扰的标准。

CSA 是加拿大标准协会（Canadian Standa rds Association）的缩写。是世界上著名的认证机构之一。

DIN 是德国工业标准协会（Deutsche Industrie Normenausschus）的缩写。原为西德标准协会。

EIA 是美国电子工业协会（Electronic Industries Association）的缩写。

MIL 是美国军用标准（military）适用于包括陆、海及空军，特别是指美国的武装力量。

RMA 是原美国无线电制造商协会（Radio Manufacturers Association）的缩写，现在为EIA。

NAB 是美国全国广播工作者协会（National Association of Broadcasters）的缩写。

RIAA 是美国唱片（录音）工业协会（Recording Industry Association ofAmerica）的缩写。

IEC 是国际电工委员会（International Electrotechnical Commission）的缩写。

ISO 是国际标准化组织（International Organization for Standardization）的缩写。

AS 澳大利亚包括电器和非电器的各种优质产品标志，由澳大利亚标准协会（SAA）管辖，英联邦商务条例对其保障，国际通用。

JIS 是日本工业标准（Japanese Industrial Standa rds）的缩写。

部分IEC成员国及相应的试验机构的认证标记如图2-33（a）示，其中认证机构挪威（NO）是NEMKO；丹麦（DK）是DEMKO；瑞典（SE）是SEMKO；德国（DE）是VDE，其中安全合格标志GS电磁兼容和干扰合格标志EMC；瑞士（CE）是SEV；荷兰（NL）是N.V.KEMA；奥地利（AT）是OVE；比利时（BE）是CEBC；意大利（IT）是IMQ；日本（JP）是IECEE Council of Japan C/O JMI Institute；英国（GB）是British Electrotechnical Committee（英国电工委员会）British Standards Institution（英国标准学会）。


▲图2-33　（a）各国安全认证标记

按中国电工产品认证委员会（CCEE）的规定制造的产品质量标志是长城标记，同时获得CCEE安全证。凡进口我国的电子、电器产品均需经中国国家进出口商品检验局检定，并获得进口商品安全质量许可证及CCIB安全标志，见图2-33（b）。

自2002年5月1日起我国实施CCC认证（China Compuisory Certifcation），为“中国强制认证”的英文缩写，CCC认证标志见图2-33（c），原有的产品安全认证制度和进口安全质量许可制度（“长城”标志和CCIB标志）自2003年5月1日起废止。在认证标志基本图案的右部标出认证种类标志，如S代表通过安全规格，S＆E代表安全与电磁兼容。



▲图2-33　（b）长城电工认证标记和CCIB安全标志


▲图2-33　（c）CCC认证标志

关于音响器材的标准，大致可分为三类，

①由各国代表集中组成的国际组织发行的标准，如IEC、ISO。

②各国作为自己的国内标准发行的标准，如EIA、JlS、EIAJ（日本电子工业协会）、DIN。

③各行业发行的标准，如NAB、RIAA、MTS（日本磁带工业协会）。

119.音乐厅里听到的是什么声音

在音乐厅里欣赏音乐时，进入聆听者双耳的声音由三部分组成。

①从乐队发出直接传播到聆听者双耳的直达声。它的传播时间通常为数十ms，对双耳产生的强度差和时间差，对声音的定位起决定性作用。

②经音乐厅内各个表面多次反射后，到达聆听者耳际的反射声。它们到达双耳的时间比直达声要晚十几到数十ms，其中初始反射声（第一个反射声）与直达声间的时间差，对听觉判断空间大小起决定性作用，对聆听者的心理也有重要作用。

③大量反射声在音乐厅内经各边界面和物体的多次反射，形成无方向弥漫整个空间的混响声。其混响时间的长短对音质和清晰度具有重要作用。

由上列初始反射声、混响声及其时间差的共同作用，综合形成环境音响的气氛。

120.关于“原汁原味”

音响界对声音重现有“原汁原味”一说，而大多数音响“发烧友”对声音的感觉却来源自录音制品，从“砖头”录音机到手提式立体声收录机，再到组合音响音乐中心，直至音响组合，听的都是磁带、LP唱片和CD唱片重播出来的声音，没有或甚少进音乐厅聆听现场音乐会，亦即对现场声音所知甚少，但他们却常常大谈什么“原汁原味”的声音，须知录音制品好比罐头食品，绝对不可能会有“原汁原味”，音乐的“原汁原味”只能产生在音乐厅，吃惯罐头食品怎知自然食品滋味，这道理是很明白的，通过音响器材重播出来的声音只是一种模拟的声音而已。

所谓的“原汁原味”，实际上是并不存在，因为一切录音制品在制作过程中都已经过录音师的处理修饰，最好的音响器材也不再可能营造出音乐厅原来的声音来。不少爱好者他们往往忽略了音质的好坏，应该是以真实音乐为标准，尽量接近现场的声音为目标。否则，离开了“真”的声音标准，追求的就必然是“假”的声音，在目前科技水平的音响器材和软件中，没有绝对纯的东西，更没有什么“原汁原味”，你可以追求，但只能近似接近而不可能等同。这也是欧美人宁可花数百美元买一张音乐会的门票，去听交响乐和歌剧，却不愿花钱去买高档音响器材的原因。

孙子说过“为将者需役物而不役于物”，音响器材是为提供音乐欣赏用的，又不可能百分之百与现场音乐相同，所以对器材的过分斤斤计较追求枝节，稍有不满就想方设法换机，恐有吹毛求疵之嫌，我们不宜提倡这种“发烧”态度，音响“发烧”之真谛应在音乐中求得喜悦与享受，而不是舍此而盲目地作音响器材的奴隶。

121.什么是“皇帝位”

双声道立体声方式，仅在左右音箱的两个平面声场狭小的重叠部分存在一个最佳听音区，这个最佳听音位置，在音响界常称之谓“皇帝位”。偏离了“皇帝位”不仅声像不准，还将丢失离听音位较远那一声道的部分信息，从而影响整体的空间感及方位感，最佳听音区狭小是双声道立体声的不足。

122.为什么大部分唱片定位感并不强

在音响圈中，常听到关于定位的有关话题，其中颇有一些脱离现实去追求所谓“定位”现象发生。

须知在实际现场音乐会上，大型交响乐根本没有明显的乐器定位可言，实质是众多乐器的和谐之声，否则也就不叫交响乐了。只有歌唱中的主歌手，乐曲中的主乐器才会有较明确的舞台位置使你感到定位的存在。太过明确的定位感影响真实的现场感，也必然会影响音乐感，音乐特别是古典音乐的定位感并不明显。一些定位极好的流行音乐唱片，不过是录音师有意的加工。

可见在欣赏音乐时，没有明显的定位感是极为正常的，硬要在音乐中寻找什么定位，实在是一种欣赏中的误区，事实在众多唱片中，于播放时定位感好的实在并不多，切不要误信那些不负责任的定位之说，去追逐虚无的定位而忽略了音乐的内涵。尽管在追求声场、定位感的时候，也得到乐趣，但却失去了许多欣赏音乐的乐趣。

123.室内家具对音质有何影响

改变室内家具的布置，能在相当程度上改变聆听室的声学特性，使音质发生变化。如挂帘能改变室内中、高频音质，较厚的挂帘能吸收大量的中、高音，从而增加声音的柔顺，并减少混响，改用较薄的挂帘则可使声音死实的中、高音变得生动。大型家具能影响室内的低频响应，特别是席梦思床垫、大型软沙发等的位置变动，能明显改变室内的低音效果。放满书的无门书架能对声音产生散射，对室内声音的平均分布有好处。

124.音乐欣赏与视觉环境

人类的听觉到目前为止还了解得并不多，人的听觉是一个相当复杂的与大脑活动相联系的综合思维过程，由于声音具有主观属性，人类对声音的感受也是个相对主观的行为，它与人们的生理特点和心理特点有着十分密切的关系。所以即使声音的客观参量相同，也会出现一些影响主观音质的客观参量差别，其中一个十分重要的因素就是视觉因素的差别。

人们在欣赏音乐时，视觉环境中的色彩变化、光线亮度及室内装饰等都会对人的主观听觉——音质产生影响。人对色彩的感受除是一种生理现象外，还有一定的心理因素影响，故而色彩感觉由于生理和心理因素的关系，最终对人的音质主观评价会产生影响。每种色彩都有一定感情因素使人产生联想，这是长期生活实践造就的，所以环境色彩对音质的主观评价影响较大，为此在实际听音时应避免色彩的有害干扰作用，并利用色彩提高主观欣赏音质的目的。如明快的暖色调能给人以热烈、兴奋、温暖之感，使人愉快、清新，灰暗的冷色调则给人以宁静、幽雅、冷清之感，使人肃漠、忧郁。

光线对人的情绪也产生影响，强光使人焦躁不安，弱光使人平静安详。所以光线的强弱对人类主观听觉的影响很大，在柔弱亮度下欣赏音乐时，视觉干扰少，容易投入，产生联想；强烈光线下人会感到不安，不适宜进行音乐欣赏。这也是音乐会很少在白天或照明极亮的场合举行的缘由，柔弱的光线环境，视觉干扰少的场合适于欣赏音乐。

鉴于色彩、光线等对人类的主观听觉的影响，所以室内装饰必须予以注意。如窗帘、灯饰对光线强弱的影响，墙布、家具色彩的影响，同样室内器具的摆放整齐与否，墙地清洁与否，这一切都会对人的主观听觉感受产生一定影响，不容忽视。减少视觉干扰能使你获得更优美舒适的音乐享受。

125.正方形房间怎么办

对于正方形房间作听音室，因为驻波的关系，很难得到好的效果。如果将聆听位置放在一个角上，由于两侧墙壁不再平行，室内的驻波将可降低。再把对面一个角采取声波扩散措施，然后在两面墙上挂一些吸声的装饰物。通过这样的处理，大体已能解决驻波的问题。

声波扩散可用凸弧形或平面斜板，里面填充一些软的吸声材料，它可以吸收相当多的低频和高频。吸声装饰物可用纸板或泡沫板作成，它具有很强的高频吸收作用，而且不会发生共振。

126.怎样寻找近反射声的反射点

室内过多的反射声，会使声音模糊，破坏声音的定位。为此需要对反射声进行衰减，而以对近反射声进行衰减最为有效，所以要在音箱两侧墙上找到它的反射点。

利用声波入射角等于反射角的声学原理，使用镜像法可以方便地找到近反射声的反射点。方法是在音箱高频单元位置上用一只手电筒向侧墙照射，在侧墙上靠墙用一面镜子前后移动，至聆听位在镜子中能看到手电筒时，镜子所在位置即近反射声反射点所在。用同样方法再找出另一侧墙上的反射点，然后以另一只音箱重复进行找到另两个反射点。最后在那四个位置上设置适当的吸声物质——通常尺寸宽在1m以上、高约2/3墙高，室内的反射声就可以大大减少。

127.如何判断房间混响时间是否适当

作为听音室的房间，它的混响时间适当与否极端重要，适当的混响，会使声像定位清楚，富有真实感。混响过短，反射声少，只能听到直达声，声音小，但各部分乐器的声像定位感和深度感清楚。混响过长，声音响，声场感觉宽阔，但声像模糊，定位不清楚。家庭听音室的最佳混响时间应在0.4s左右。判别房间的混响时间长短，可利用自己的声音作实验。

在房间内以不同响度讲话，如果混响时间恰当，那你会觉得说话很轻松，而且中音饱满清晰。如果房间内讲话觉得有些吃力，那是混响时间过短的表现。另外也可以用拍手法进行混响实验，在房间内各处拍掌，若掌声饱满而不拖长，则可认为适当，如若有拖长，则为混响时间过长的表现。

128.如何判断房间声音扩散是否均匀

房间的声音扩散特性的均匀，关系到室内声场的均匀与否，在室内使声音突然停止，在短暂时间内如能听到忽大忽小的声音，就是声场不均匀的表现。特别在发出猝发声时，如有“嗡……”声不绝于耳，如同洞穴里的拖尾音效果，也是声场不均匀的现象。当然，最典型的声音扩散特性不均匀是产生回声。

129.何谓“活”（“死”）的房间

在音响系统中，混响多的状态称“活”（live，或活跃），具有满意的混响时间的房间就是“活”的房间，这时直达声和反射声的比率反射声在20%～30%。房间的反射声少、吸声强，混响时间短的状态，称做发“死”（dead，或静寂），“死”的房间直达声和反射声的比率反射声仅占5%～10%，几乎全被吸收。在“活”的房间里听音，会感到音量感强，声音活泼。在“死”的房间里听音，声音会失去音乐的和谐性。

在听音房间里拍一下手，就可判断出它是“活”的，还是“死”的房间。最佳混响的房间直达声和反射声的比率反射声一般在10%～20%。

130.房间与低频重放有什么关系

在封闭的房间里，声波由音箱发出后，在辐射途中会遇到各种障碍物，除吸收外，还有反射、折射和衍射。当声波在两个相对墙面间来回反射时，在一定条件下，例如足够强度下会激发出许多共振，这就是房间共振模式（room mode），亦即驻波（standing wave）。在浴室里唱歌，声音更浑厚、圆润、有力，就是小房间里存在共振效果的例证，共振作用使某些频率的声音得到加强，而这些固有频率是和房间尺寸有关，房间内存在三个共振基频，一个与长度有关，一个与宽度有关，第三个与高度有关。

声波在空间传播时，只有空间足够大，至少能形成半个波长，人耳才能分辨出它的音高，若要听到低频某个频率的声音，则在此房间中至少有一个无障碍的直线距离需大于这个频率的半波长。对于听音房间来说，大总比小好，房间越大，越能听到频率低的真实低音，因为大房间里的低频共振容易受到适当控制。

房间的共振频率取决于各平行面间的距离，当这个距离为声波的半波长时，就会产生驻波。对14m2 的房间来说，最长墙面若以4m计，根据

img70 （式中，f为频率，Hz；c为声速，m/s；λ为波长，m）

可算出共振频率约43Hz，当然还有较短墙面间和顶、底间的共振频率49Hz和61Hz。在这个房间里低频引发的驻波会导致室内声压分布不均匀，使某些低频增强而带上严重的染色。房间越小低音越容易得到增强，但由于小房间里的低频共振难以受到适当控制，声染色影响很大，声压分布难以均匀，所以低音效果不会太理想，小房间里低音的重放，主要是质量问题。大房间的低音增强从更低频率开始，有更均匀的低频分布，但大空间需要更大的能量，共振区的峰值也不会太突出，低音的重放效果就更好。所以在小房间里低频的量感可以很足，但却无法沉得很低。低频若无高的分析力、快的速度、好的瞬态，就不能表达正确的细节，对低音的要求首先是质量。

131.多大的音量好

多大的音量好，这与各人聆听习惯有关，但为了很好表现音乐，在家庭中的最大声压级以80～90dB，平均声压级为70～80dB为宜。

经大量研究证明，音量过大对健康有害，如听力下降、心血管系统和神经系统的异常。为此美国职业安全与卫生管理局（OSHA）对工业环境下每天暴露在各种强度声音下的最长安全时间制订了规定，如下表。



当然，偶尔超过规定并不会造成听觉的永久性损伤。但多次重复则会产生不可逆转的听力减退。所以经常在大音量下听音乐和长期使用耳机者，如持续时间长，其听觉的损伤是肯定的，为保护你的耳朵听力和健康，在日常生活中的声音安全响度声压级应远小于上述规定值，不要贪图一时感官刺激而影响健康。音量适当的音乐才是优美的，方能陶冶情操，延年益寿。

实际考虑到习惯和邻居等原因，不能将音量放得太大时，就须寻求在小音量下能营造足够气氛的音响系统。多大音量好，常有例外。

欧盟SCENIHR（新兴及新鉴定健康风险科学委员会）2008年发表的《便携个人音乐播放器和音乐手机带来潜在的健康风险》报告显示，除在工作环境中引起的听力损伤，个人音乐播放器（包括MP3播放器、CD播放器、MD播放器、iPOD）的迅速兴起可能带来另一种潜在的健康风险，有可能是引起青少年在休闲生活中受到不同程度听力损伤或耳鸣的主要因素。报告还指出，即使将声压级降低为适中的55～65dB（A加权），不恰当使用音乐播放器仍然可能会导致青少年的一些非听力损伤，妨碍记忆和学习能力。

132.不同结构房间在声学处理上需注意什么

由于房间的结构不同，它的建筑声学特点也不同，在作声学处理时就要不同对待。如软性房间，就怕吸声过量，包括高频或低频都容易产生吸收过多的问题，声学处理应着重在声波的平均扩散。硬性房间，怕的是高频及低频反射过度，高频反射过量时声音刺耳，中低频反射过量则产生的驻波难以解决，声学处理需要的不仅是适量的吸收和扩散，还须以音箱摆位及聆听位置来避开中低频的驻波，必要时要使用凸圆弧扩散声波，降低中低频驻波的影响。

133.扩散板有什么作用

大多数听音房间内的声场，会被室内来自各个方向的反射声弄得非常混乱，还会产生各种驻波，尤其是中低频驻波危害更明显，所以对室内的声反射进行适当控制，将有助于音质的改善。控制室内声反射的方法是在室内适当位置放置扩散板或吸声板。

扩散板也叫衍射板，是美国RPG公司发明的一种用硬木板制成的表面高低起伏的条状校声器材（如图2-34示），它的特殊外形可使反射的声波产生散射，能有效改善听音房间内低频区的音质，使低频非常干净。扩散板面植有一层绒布样的材料，使它除了扩散作用外，还有少量高频吸收，使高频平顺而不拥塞。扩散板一般放置在音箱后中间的墙面及聆听位后面或两侧。该公司还生产一种新的设计格式制作的RPG扩散板，称为TRAC（total room acousticalconditioning）。


▲图2-34　扩散板

扩散板是利用20世纪80年代初数学家Richard Schroeder提出的声学扩散理论二次方程式余数（quadratic residue）制作的，扩散板高低起伏的表面按二次余数规律进行排列，其有效扩散范围可比原频率延伸半个倍频程，而且使声波扩散更均匀，向上可影响到原先频率的N-1倍（N为格栅数）。

扩散板主要用在中高频驻波的扩散，消除反射声干扰，通常这类扩散板可以置于聆听室的天花板上，也可置于音箱后墙或聆听位的后面。侧墙，特别是近反射声的第一反射点处，则以吸声为主。

自制二次余数声音扩散处理器，可根据下列公式，

W=λ/2式中，W为格栅的宽度，λ为声波波长。例如，1kHz的波长是34cm，故W=17cm。

hn=（λ/2N）Sn，式中，h为格栅的深度，n为某一格的序数0、1、2……，N为设定格数（例如7），Sn 为n2 以N后剩下来的余数。例如，第1格深度h0 =0cm，第2格深度h1 =2.5cm，第3格深度h2 =10cm，第4格深度h3 =5cm，第5格深度h4 =5cm，第6格深度h5 =10cm，第7格深度h6 =2.5cm。

134.音箱放在房间的宽边还是窄边

音箱的摆位极为重要，如果房间是长方形的，那就出现一个到底音箱放置在宽边好呢还是窄边好的问题。根据经验，如果房间较大（在20m2 以上），音箱应该放置在窄边，取其摆放空间大，也利于调整的灵活性，这种传统摆法对取得声场的深度感有好处，由于声波传送距离较长，重放音乐的整体真实感也较好。

如果房间较小（在16m2 以下），两侧墙间距较小，通常将音箱放置在宽边较好，这对取得较好的声场宽度有利。而且侧墙反射对声音的影响较小，声像较清晰。但这种近声场听法的音箱向内倾的角度要大于传统摆法，两音箱的距离则大于音箱与聆听者间的距离。如果重放声的中、低频量感欠厚，声场中间的音量偏低时，应将两音箱的间距缩小。

135.几个不易理解的音质评价用语

阅读港台音响刊物中对音响器材的评价文章，经常会遇到一些描述音响器材重放声音的语言，其词语非常费解，使人久思不得其解，无法领悟其真正含义，近年在内地刊物上也时而有人学语，这种不规范乱用词现象，造成了一定的混乱，影响了听音者对音质的评价，更使不少初涉音响的爱好者大感困惑。

松香味弦乐评价用语，应是一种弓与弦相擦时特有的轻微噪声，伴随琴声一起发出，形成弦乐器特有的一种音色。

空气感（bloom）这是一个极为抽象的词语，形容大型音乐演奏的那种大场面微妙的空气波动感觉。也用以泛指木管、铜管乐器等吹气的质感。

堂音（ambience）实质就是现场感，是声音发出以后在空间的反射声，也即包围在听者周围的音乐细节。要求除重现混响外，分析能力及定位明确的声场再现等。

控制力通常指对低频的控制力，低音松散无力、缺乏弹性为控制力差，低音富有弹性、结实有力则称控制力好。

冷、暖　这是评价音色的用语，偏硬的音色称冷，偏软的音色称暖。

高频去得尽　这个评价用语是形容高频的延伸极好，即高频发挥到尽头之意。

低音脚软　指低音不够强劲，缺乏力度。通常是因系统反应速度过慢，瞬态特性不良等原因造成。

有颗粒（grainy）高音评价用语，即高音粗糙，犹如颗粒状不细腻。

中性　没有特别偏向的声音，但并不等于没有魅力的音色。

活生感（liiveness）这个评价用语是指声音的活泼生动程度，就是生动感。通常有较多的高频反射，少量的低频吸收，有较多的中频（500～2000Hz）混响，可使声音生动。

亲切感（intimacy）这是指听感上的自然、亲切印象，即听者与演出者接近程度的感觉，也就是交流，由早期反射声的总体引起，亲切感好时即使最细微的声音细节也能听到，乐器泛音丰富。

临场感（presence）这是给人以声音犹如直接由演员或乐器发出的逼真感觉。

声音纯　这是指能使你如在安静环境下听音乐的干净声音，乐器在大音量时不出现毛糙的感觉，不会使人心情浮躁。

136.盲目A/B比较有何不足

音响器材在盲目条件下，进行A/B音质比较实验，即参与评判者不知道被测器材的身份的音质评价，在国际上一直有所争议。不少人认为这种判别好坏的方法安排不易，那种即时结论极易出现误差。短时间的A/B试听最大的问题，在于它给参与的人很大压力，不能在确究器材的同时产生情绪反应。

不少实践操作证明，在事后确实存在差异，这说明一个经过盲目测验的结果是会有出入的，在试验条件下往往不能发现某些问题，因为在试验过程中一些额外的无法控制的因素会混淆实验结果。由于在试验时器材无法由主观加以判断，只能通过间接感觉效果来进行判断，而所使用的音乐本身会随着切换时间而失去记忆，加上与平时聆听音乐的条件氛围完全不同，在试验过程中不可避免的就存在一定心理压力，这又是造成误差的一个因素。还有即使感觉到了某个问题，但由于不能确认，时间又不允许作更进一步聆听，结果将只是一些线索，并不能代表最终结果。比较短的时间常不能把声音的细节或较微妙处的差别听出来，因为这些需要先对声音进行熟悉才行，时间过短常会影响到结果的可靠性。故在做比较试听时，最好把试听节目内容固定，让听者熟悉。

可见，如若上述造成误差的因素能够克服，则盲目A/B比较是客观的。否则，盲目A/B比较就难免会出现差错，造成误判，但短时间的试听可提供第一印象。盲目比较虽不适合音质相差不大的器材，但却可在价位相差极大的器材中发掘出超值器材来，因为较低价器材中音质与较高价器材相差无几甚至更好者确有存在。对器材的评价，短时间的比较只能勉强提供粗略大概，只有经过较长时间的试听，才可能作出正确的判断，任何草率的结论，对评判的结果是极其有害的。

137.录音制品是原声吗

大凡录音制品在制作过程中，先要进行录音及混合编辑，它是决定录音质量的关键。但大量音乐磁带和激光唱片并非一次录音而成，录音素材须经混合编辑进行信号处理完成。在录音制作过程中，除极少数例外，几乎都是由录音师根据他们所希望的效果经调音台处理过的。由于不同监制、录音师有不同的审美和艺术修养，这就造成不同唱片公司的录音风格。

对信号最常用的处理是均衡（EQ）改变各声道信号的频率响应，以求得各种声音的清晰自然。声像移位（paning）改变声像的位置，增强立体感。人工混响（antificial reverberation）制造空间感，增加真实感。压缩（compression）减小动态范围，常用于歌曲录音，增进效果。最后，把经艺术加工润色处理的录音进行剪辑、合成。

通过前面的一些加工，对声音进行润饰、美化，可使录音的音色十分完美，但毕竟少了一些真实和感情，更失去了最可贵的个性，也就谈不上什么原声了。这也是许多在声学特性极好的演播厅里一次录成，不经技术处理，或很少技术处理的录音制品的可贵之处，既无夸张，也无润饰，如实反映了演奏者的艺术水准。高保真是优秀音响效果的必要条件，但最佳音响效果和高保真难以两全，此即鱼与熊掌不能兼得也。

138.盗版唱片和正版唱片有什么区别

正版激光唱片价格高，不少人考虑到经济因素，便去买价格极为便宜的盗版片，以为激光唱片是数字记录，是高科技产物，盗版只是逃版税，质量不会有过大差别，以致一度盗版片猖獗。

实际上，盗版片这种非法音像制品是质次量差，物不所值。只要在略有些档次的音响系统重放，就会听出与正版片的区别，普遍表现在高音较粗糙，中低音质感差，尤多漏码、错码而致放唱出现跳槽、停顿，甚至不能搜索、放唱。由于盗版片多系粗制滥造、偷工减料的产物，其表面保护层不合标准，所以不能长期保存，经一段时间后会出现各种问题，甚至不能读片。更有甚者，由于镀膜对激光束反射效率低，故使用盗版片对激光唱机的使用寿命是不利的，它会加速激光系统的老化。

鉴别盗版片可从外观着手，通常盗版片的外盒较粗糙，边缘不光洁；封套印刷字迹及画面清晰度较差，图案色彩灰暗，封面仅有两面彩页，没有具体内容介绍或内容说明（可为一本薄薄的册子）；片基用料差，较单薄，镀膜层对光检视有漏孔，甚至呈透明状，保护层有气泡或水渍，印刷字迹不清，缺少版权编号。

139.杜比研究所有多少种标志

杜比研究所Dolby标志的共同特征是一个方框加双D标志，它代表了杜比公司，还说明了授权使用的机能。凡获得授权生产的制造厂商，在其产品上均需附加相关的Dolby标志，由标志上可直接辨认出该机拥有哪一型的杜比系统。



▲图2-35　杜比标志



▲图2-36　杜比数字EX技术标志



▲图2-37　杜比TrueHD技术标志


▲图2-38　杜比3D数字影院技术标志

140.音视媒体知多少

目下音视媒体继VHS（录像带）、S-VHS（高清晰录像带）、LD（激光影碟片）、DCC（数字微型盒式磁带）、MD（微型唱片）和CD（激光唱片）等之后，已出现了CD-I、CD-ROM、CDV、VCD和DVD等，足以使人眼花缭乱，如图2-39。下面就这些音视媒体作一简介。



▲图2-39　CD家族衍生示意图

CD-I（CD-Interactive）对话式CD片，原本是吸取静止画面的规格，目前已成为全活动画面而设计的一种制式CD-I FMV（CD-I Fall Motion Video），可记录声音及活动图像、图文信息，与计算机连接可和显示器对话，并迅速检索出必要的信息。

CD-ROM（CD-Read Only Memory）只读存储CD片，与计算机配合作为计算机的外部存储器，可有效利用CD片的640MB的巨大记录容量，具有广泛的应用市场。

CDV（CD-Video）带图像的CD片，但记录声音仅20分钟，记录图像仅5分钟。

CDG（CD-Graphics）图形CD片，是在音乐用CD的辅助编码范围的空置部分记录显示静止图像，主要用作卡拉OK。

VCD（Video CD）CD视盘，按MPEG1活动图像压缩标准，最长可记录74分钟的数字图像和数字声音，并可与CD兼容。

DVD 数字视盘，按MPEG2压缩标准处理信号的高密度媒体，可应用于视听和多媒体，能记录133分钟的高质量数字图像及数字环绕立体声声音。

141.“英国声”、“美国声”、“欧洲声”有何区别

音响界长期流传着“英国声”、“美国声”、“欧洲声”等说法，其实这种提法很不确切，各国生产的音响器材并非如是，多的是例外。造成不同风格声音的原因，在于以往技术水平限制了声音的精确重放，器材特别是音箱的设计开发只能权衡利弊有所取舍的结果。

对这些不同类型的声音特征，通常是“英国声”温暖纯美，通透平衡，声染小，细腻而富有音乐感，但低频稍欠气魄，适于重播古典音乐；“美国声”速度快、动态宏大、线条明晰，又分两种，“美国东岸声”注重声音的精确重放，近似于“英国声”，“美国西岸声”爽朗活跃，动态大，声压高，讲求气势力度，但稍欠细腻，特别适于重播摇滚音乐及大动态节目；“欧洲声”朴实无华，注重声音准确和低声染，但比“英国声”少一点甜美和温暖。当然还有一种初听极具吸引力的声音，那是为了迎合某种口味或偏好而有意制造一些声染的商业化产物，用以长时间聆听易生疲倦感。

近年来有些放大器和音箱已成功地跳出传统的框框，它们的音色已有全新的发展，虽然风格仍未完全消失，但已不再能以“英国声”、“美国声”、“欧洲声”来形容，总体已向单纯的“好声音”集中发展，个性日益减少，声音更趋真实，更适合多种类型的音乐重播，这恐怕是现代音响产品的设计趋向。但时下音响器材，尤其是CD机，普遍追求高分析力、极端透明的声音以适应快节奏的现代人生活方式，常常温暖厚实感不足，偏亮，少了一些内涵、细腻的传统味，这在器材搭配时必须充分注意。

142.什么是“胆味”

“胆味”是电子管放大器特有的一种音色，它是真实存在的，那种甜甜的、平滑而泛音丰富的声音，空间感好，听起来非常悦耳。但那是由于一定量的二次谐波造成的修饰，由于大多数电子管放大器因为难以利用适当的负反馈提供良好的线性，加上输出变压器铁心的磁滞作用降低了瞬态响应，遂提供了这种二次谐波造就的泛音，不过它是一种很迷人的音色。实质上是电子管改变了原来音乐的色调。但老式电子管放大器虽有温暖柔和的中频，但稍现朦胧的声音难免有些软绵绵，而且低频延伸不足还软弱无力，控制力差，高频延伸亦有限。现代电子管放大器则都有较高透明度、良好的声场、较低的声染，常见的不足是低频速度虽快而有偏硬倾向，高频虽透明而有过度强调之嫌，以及中频偏瘦。

最典型的电子管放大器例子是直热式三极电子管的单端功率放大器，由于单端放大的不对称性而有较大二次谐波失真，“胆味”更浓，深受一些音响爱好者的热爱。这种放大器都有一个很大的输出变压器，以避免铁心饱和。推挽放大由于会抵消相当部分的二次谐波而使“胆味”有所逊色。

对于以低档CD机或DVD机作为信号源的用户，总为其高音毛糙而烦恼，如与电子管放大器配合，电子管特有的那种高频平滑的音色，可弥补它们音色上的缺陷。

143.有哪些著名的音箱摆位方法

常见的音箱摆位方法有多种，一种是彼得·沃克（Peter Walker）提出的将房间的对角线三等分，其中一等分的长度就是音箱距后墙的距离。

国际电工委员会提出的IEC SC 29-B标准，如图2-40，是参照欧洲家庭听音室制定的，推荐房间的基本形状为矩形，也可是稍呈梯形的四边形，房间不宜太长太窄，也不宜正方形，推荐的高、长、宽比例为1∶2.4∶1.6，面积不可太小，最好在20m2以上。这种摆位法有利于立体声声像展阔和响度感，但对声像定位和防止声染色不利。

另一种是乔治·卡达斯（George Cardas）以音响工程学会（AES）的“黄金比例法”算出的距离，即天花板高度乘以0.618就是音箱距后墙的距离。

著名声学家奥森（H.F.Olson）推荐的音箱摆位及最佳听音区如图2-41示，最佳听音位置在与一对音箱分别处于等边三角形的三个顶点上，即与两音箱的张角成60°。



▲图2-40　音箱的摆位（一）



▲图2-41　音箱的摆位（二）

高度　　2.75m±0.25m　内部装饰　音箱前的地面无地毯，音箱背后、

长度　　6.6m±0.4m　　　　　　　天花板呈反射性，音箱对面呈吸声性

宽度　　4.4m±0.4m　　混响时间　100Hz　0.4～1.0s

房间容积　80m3±20m3　　　　　　400Hz　0.4～0.6s

尺寸比　　1∶2.4∶1.6　　　　　 1000Hz　0.4～0.6s

8000Hz　　0.2～0.6s

还有一种是刘汉盛先生提出的“三一七比例法”，具体有三种摆法，如图2-42所示。第一种适合一般使用，音箱放在房间长度三分之一处。第二种适合大房间使用，音箱放在房间最长对角线的三分之一处。第三种适合聆听位置靠墙的情况使用，音箱放在从聆听位置起到音箱后墙的三分之一处。该方法中的“七”是指音箱中线到聆听位置距离的0.7倍长度为两音箱间的距离。


▲图2-42　音箱的摆位（三）

任何一种音箱摆位法都是概括性的，只能提供给你一个大概的摆放位置，还需进行细致的微细调整，以改变声音在室内的反射角和行进路线，最终取得最为满意的效果。

144.特殊音色好不好

音响爱好者对声音的要求，并非都是满足于“与现场一样”，他们不是一味强调逼真，更注重情感，要求能产生激情。但有些标榜分析力特别好的音响器材，实际上是分析力的过分表现，细节的过度分明，在高音区总使人特别感到其存在，这种高音被强调的过亮声音，会造成高频区音乐与整体音乐脱离的不自然音质，使人容易倦怠。

音色特别暖或甜，突出的高音或低音，实质上都是器材有较多的声染色所致，这种似乎讨人喜欢的音色，实际上声音特性表现并不均衡，难有真实的音乐表现能力，声音浑浊、缺少冲击力也就难以避免。高低音突出的声音虽然抢耳，但不耐听，必然少了份音乐味。

低音在重放音乐时被一般人误会最深，低音越多越好是普遍的现象，但欲求良好的低音并非容易，那种过度的不精确的模糊的低音，会使音乐无法正确重现，甚至节奏失控，肥厚及轰轰然的低音还不如稍为清瘦的低音。良好的低音应是富有弹性、纯净、正确，饱满充实，低频中的细节可闻，速度快、瞬态好，有冲击力而不过分。

145.音响系统的频响要多宽

人耳实际能听到的高频上限约为16kHz，实验证明，由高频截止而可觉察音质发生变化的频率在15kHz左右。又据统计，音乐信号中实际含有频率低于30Hz的信息很少。对于所有乐器而言，只要平坦的频率响应范围达到40～16000Hz，即使将它上下频率截去，通常也不会使人感到音质产生什么影响。由实践可知，频率响应的-3dB低频在50Hz以下的实际表现可为绝大多数人所接受，感觉轻松愉快。重放声中高频如有失落、过载或不平衡，将因缺乏高频而感到低音过量，高频过多则感低音不足。

透明度关系到声音信号频率范围的高端再现是否完美，声场定位是否准确，要求音响系统具有优秀的宽带信号处理能力。

为了真实重现音乐波形，除基波和二次谐波外，还应包括整数倍高次谐波之和，否则就难以保持原音音色，可见提高音响设备的频率响应上限还是有实际意义的。如频率响应平滑地扩展到100kHz时，声音质量更会给人以满意的感受。

注：语言的音量范围为40dB，高保真重放语言的频率范围为100～8000Hz。音乐的音量范围为70dB，音乐区域的频率范围为40～14000Hz。

146.什么是40万法则

“40万法则”是盛行于40余年前的概念，指一个音响系统在重放音乐时的低频下限频率与高频上限频率的乘积要达到400000时，方可能保证高、低频的对称平衡和听感动人，任何高、低频的过份延伸，都会恶化听感，亦即音响系统的频率响应必须保持对称平衡，高频的延伸必须有等量的低频延伸。

不过随着音响技术的进步，研究表明，如果低频下限频率与高频上限频率的乘积能取640000时，能得到更好的频响平衡和听感。即如低频下限为40Hz时，高频上限应为16000Hz。可见片面提高低频端响应的下限，或高频端上限，都将使系统的频响失去平衡，低音频或高音频特性不良时，音乐的均衡感会被破坏，降低保真度，仅只低音频或高音频的特性良好，都是无意义的。

147.音响系统中有哪些失真

失真（distortion）也称畸变，是信号波形中不希望有的波形变化，或信号中夹杂的虚假成份。音响器材的失真阻碍了高保真重放，失真类型很多，它们通常由相互调制和（或）谐波失真所产生，引起相位的变化和（或）幅度失真，造成在工作频率范围内输出不能和输入成比例地变化。失真用失真系数表示。

①线性失真（linear distortion）系指幅度失真，是系统随频率而有不均匀的衰减或增益所造成，在这种失真中，输出信号和输入信号的包络不成比例，但含有相同的频率份量。线性失真限制了有效重放频率的范围，使重放声的频率响应不平坦。

②谐波失真（harmonic distortion）这是由于系统的非线性造成的输出有谐波产生，其大小是输入信号大小的函数。以幅度失真造成的谐波电压用基波电压的百分数表示，通常测试方法所得为总谐波失真（THD），它是各谐波电压有效值的平方之和的平方根除以基波电压的有效值，这种失真中含有放大器的噪声电压。谐波可分偶次谐波及奇次谐波，如图2-43所示，谐波失真使放大器的声音变硬、发燥、发破，或沙哑颤抖。



▲图2-43　偶次谐波和奇次谐波

③互调失真（IMD，intermodulation distortion）这是由于两个或更多个同时存在的信号相互作用而产生的不需要的信号。以输出端出现的频率等于输入信号中各种频率份量的整倍数的和频及差频所表征的非线性失真。互调失真使重放声清晰度变差，声音不谐和，层次变差，出现声染色使人感到不愉快而很快疲劳。

④相位失真（phase distortion）这是传输系统中，规定频率范围内最大和最小的传输时间差。指所需传输频带内，相移和频率不成正比时所产生的失真。低频的相位差可以听出来，高频则难以听出来，但相位失真会降低重放声的声像定位准确性，还会使放大器的工作不稳定。

⑤瞬态失真（transient distortion）这是由于系统不能线性再现或放大瞬态信号而造成的失真。信号瞬态份量的失真，由谐振和阻尼不足造成，产生过冲或在信号快速上升侧出现一种衰减振荡。瞬态失真可使重放声失去特有的音色，出现声染色，层次变差，甚至声音颤抖。瞬态失真通常用转换速率（SR，slew rate）表示。

⑥瞬态互调失真（TIM，transient intermodulation distortion）这是负反馈放大器中，当有快速上升的瞬态输入信号加到放大器时，可能产生一个内部的过冲电流，若该电流足够大，将使放大器饱和造成瞬时过载削波的一种动态振幅非线性失真。以前认为大环路负反馈是造成晶体管功率放大器TIM的元凶，但学术界近年认为并非如此。转换速率是影响瞬态互调失真特性的重要因素。瞬态互调失真使放大器重放声的高音分析力变坏，层次变差，声像模糊，不透亮、欠圆润。

⑦交越失真（crossover distortion）这是在推挽放大器中，由于两个器件转移特性交叉点处的弯曲使输入信号越过零基准点时，在零位附近出现的失真。交越失真将使放大器产生高次谐波而致重放声音质变坏。

⑧开关失真（switching distortion）这是放大器中输出晶体管交替导通与截止瞬间，在很高频率时由于晶体管载流子的存储效应跟不上波形的变化引起，在高频段使输出信号零点连接处产生波形异常及脉冲尖峰的失真，包含许多高次谐波。开关失真使放大器输出波形不能平滑衔接而损害音质。

148.输出功率有哪些表示方法

声频放大器的输出功率（output power），可以有多种表示方法，对同一放大器在不同测试方法下的输出功率值可差十余倍之多，所以如若不标明其测量方法，其功率大小并无太大意义。

高保真声频放大器的额定输出功率，是指它在允许非线性失真范围内的正弦波连续波，

（式中，Pave 为连续波平均功率，单位W；V为负载两端有效值电压，单位V；R为负载阻抗，单位Ω）

真正的有效值功率（RMS，root-mean square），在计算时要将瞬时功率平方后再积分，然后开方，

Prms ≈1.225Pave

放大器的最大输出功率称峰值功率（peak power），是根据正弦波的峰值测得，



放大器工作于音乐信号时，可能供给的短时间输出功率，称动态功率（dynamic power）或音乐输出功率（MPO），它是放大器在直流电源电压值保持零信号电平时的值不变的条件下，所测得的满信号正弦波连续输出功率。该值在给定的失真度时，视负载及电源稳定度可获得比正弦信号较大的输出功率达1.2～14倍。如不考虑失真，放大器能输出的音乐功率的最大峰——峰值，称为峰值音乐输出功率（PMPO，peak-to-peak musical power output），

PPMPO =4Pmax =8Prms ≈9.8Pave

峰值音乐输出功率并无实用价值，但却广泛在组合音响产品中使用，作为广告宣传吸引消费者。

输出功率也可用功率分贝（dBW）表示，它是以1W功率为零电平基准，以dB表示的输出功率对数值。



选择比较声频放大器时，在对其额定功率作比较之先，必须先弄清说明书提供的是rms或max还是其他功率，还要注意得到这个测量数值时的阻抗，因为不同负载阻抗时晶体管放大器的输出功率并不相同。通常著名的制造厂家对其公布的功率值是可靠的，大多具有良好素质，不知名公司、厂家列出的放大器最大输出功率则常不能全信。

放大器的输出功率，可由负载两端的电压测量值算出，

p＝V2 /RL （式中，P—连续波平均功率，W；V—负载两端交流电压，Vrms；RL —负载阻抗，Ω）

149.模拟唱片有何魅力

模拟唱片（phonogram）是人类历史上最早用来储存声音信号的载体，百余年来技术的进步使它在频率响应、动态范围、失真度、串音和信噪比等性能上达到相当完善的境界。模拟唱片目前都是密纹唱片，直径10英寸或12英寸的乙烯基树酯塑料圆盘形载声体，根据转速有331/3 rpm和45rpm两种。45rpm唱片中每面录一只曲子的称SP唱片，每面录2只曲子的称EP唱片。331/3rpm唱片有长的放音时间，称LP（long-play record）唱片，使用最为普遍，也就是港台说的黑胶唱片。20世纪70年代高保真音响的声源是密纹唱片（LP）独领风骚，到了20世纪80年代数字声频唱片（CD）的兴起，出现了共存与竞争的局面，促进了技术的发展，结果还是CD被普遍接受而使LP产量急剧下降，几乎退出历史舞台，但一些爱好者并未放弃。

因为普通CD唱片重播系统在音乐表现上，存在音色不够圆润，泛音有所不足，弱音细节不够丰富等缺陷，少了一些音乐的韵味，特别在与优秀的模拟音响系统对比时，那种缺陷更形明显，所以一些对音质要求极为苛刻的人士认为CD的综合音质逊于LP，使高档LP唱机及唱片至今在Hi-Fi仍保有一席之地。LP宽松、自然、甜美、富有人情味，有宽广的空间感和生动的临场感，是普通CD所欠缺的。90年代由于性能超卓的器材，如瑞典Forsell的气动轴承唱盘，使LP音乐重播的音质再度登上高峰。

尽管LP本身具有不少缺点，如体积大、不易储放、容易磨损，使它难有翻身之日，但这似成“古董”的黑色唱片，仍以其高超的音质，富有感情的音色，着实迷住一些“发烧友”，即使它那独有的“噼啦”样噪声也能引发人们的怀旧之情，LP的保存价值不断升高。

音乐感和细节表现是LP胜过CD的两个方面，尤其是混响的透明度及拨弦的瞬态特性尤为出色，它能使你享受到音乐的深层韵味，尤以对室内乐的欣赏为甚。可以说若要从唱片听到真实的音乐，至今仍非LP莫属，那些发行于LP辉煌时代的唱片，不论演奏或录音至今依然动人，LP以其美好温馨伴随着人们对模拟音响留下深深的回味。

随着欧美杰出的重刻180g LP唱片的投入市场，由于重刻片效果好，销售增长极大。近年美国Classic Record公司重造了绝版20多年的RCA公司的Living Stereo和Mercury公司的Living Presence模拟唱片，Wilson Audio公司重新印刷的EMI模拟唱片，许多经典珍贵的录音重获新生，使老辈“发烧友”如获至宝，新制作的LP唱片全面优于以前的，如增加厚度防止翘曲。现代电唱盘大多采用皮带驱动转盘，三点支撑悬浮避震，电动机电源特别强化的分离设计，石英晶体正弦波交流电源供电系统，新材料唱臂等。现在在国外，尤其是西欧Hi-End音响器材商店大多经销电唱盘，品牌型号大大多于前几年，为数不少的厂商在与LP有关的器材上又在继续发展，如SME、Roksan、Michell、Linn、Wilson Benesch、Ortofon、Van den Hui电唱盘，EAR、AudioInnovations唱头放大器，一股模拟复兴潮流悄然而至。



150.MM、MC唱头的优缺点

唱头（cartridge）是把唱针的机械运动转变为电信号的换能器，它与唱臂（tone-arm）组合成拾音器（pickup），对唱盘重放音质有极大影响，左右了唱盘的性能。

每种唱头由于工作原理和结构的不同，都有其先天的长处与不足，所以它们的音质、音色表现会有不同。

动圈（MC）唱头是唱头中的高级品，音质优美，它的优点是分析力强、高频响应好，能检拾到的声音细节多，多为爱好透亮清澄音色者采用。但循迹能力较差，输出电平小（0.2～0.5mV），价格高昂是其缺点。有些动圈唱头还有高频过份强调的缺点。

动磁（MM）唱头在唱头中是主要的一种，由于它循迹能力强，输出电平高（2～5mV），动态范围大，频率响应平坦，更换唱针方便。加以制作精良的动磁式唱头的音质、音色并不比动圈式差，所以使用最广泛。唱头外形见图2-44。


▲图2-44　唱头



典型的MM型唱头有“舒尔”（Shure）V15VxMR，该唱头价格较低，品质在同级中表现突出，容易调校，采用微脊形（micro-ridge）钻石唱针，减低了对唱片声槽的磨擦力，铍管（beryllium）制针杆，使高频信号循迹更准确，重放声更真实细致。频响10～25000Hz，声道平衡±1.5dB，声道分隔>-25dB（1kHz）、>-18dB（10kHz），输出3mVrms （1kHz），负载47kΩ，额定阻抗1000Ωdc，循迹重量1～1.25g，重量6.6g。

151.唱针有哪几种

唱针（stylus）循着唱片的声槽运动，尺寸极小，是唱头的重要元件。

唱针以人造宝石和钻石为材料。目前高质量唱盘使用的唱针，基本上都是钻石制作，它们比所有其他类型的唱针都要优越，唯一缺点是脆弱，轻微碰撞就易折断。

钻石唱针的寿命与其他材料的唱针相比，因制造和使用而有差别，如果使用得当工作寿命可达500～1000小时，可以满意地播放数千次。

唱针从针的断面形状区分，有圆锥针、椭圆针及超椭圆针，如图2-45所示。圆锥针最易加工，但接触不到唱片V形90°角的声槽底部，对高频率、大振幅信号，不能很好跟随声槽复杂的调制，针尖会浮在声槽上，造成失真。椭圆针能接触到更细微的声槽底部，对声槽底部循迹甚好，可进行全频的充分拾取。超椭圆针是在椭圆针的两翼予以精密加工使更薄，故能接触更高频的声槽底部。所以从高频重放性能看，圆锥针最差。但越是针尖薄的唱针，如若调整不当，更易产生噪声，定位不良以及唱片磨损。



▲图2-45　唱针的断面

152.如何保养唱针

唱针在使用时会粘上灰尘和污物，切不可用擦拭、摇动或吹气等方法去除掉这些灰尘，因为那样做不仅难以除尽灰尘，还有可能损坏唱针。

唱针保养的最重要一点，是要经常清除沾在唱针尖上的污垢和灰尘。清除方法可用羊毫毛笔由背面向针尖顺着针杆方向朝自己刷，但切记不能反方向或在侧面或前面向背面刷，以免弄断针杆。也不得使用酒精等溶剂进行清洁擦拭，以免溶解破坏针尖与针杆的粘结。

在维修或不工作时，要把唱针护盖装好，以防止碰坏唱针。

153.如何正确连接电唱盘

电唱盘（stereo turntable或record player）与放大器的连接并不困难，但若马虎从事也会出现问题。唱头有3根连线，其中2根是左、右声道信号输出线，1根是接地线，首先确认唱头类型（MM型或MC型），除左、右声道插头不能接错外，还须注意接地线，如若接地点不当或接地不良，将会引起交流声，可参考图2-46。



▲图2-46　唱头的连接

此外，如果电唱盘信号线插头与放大器插座接触不良时，常会引起噪声，所以要注意接点的接触良好。当电唱盘的接地端与前置放大器间的接地端未接、断线或接得不好时，人手触及唱盘或转盘时，会出现交流声的变化。

对没有接地线的电唱盘，可在L通道信号线的屏蔽层端，由0.01μF电容器与机壳相接作为地线。

注电唱盘唱头输出软线通常用颜色表示，一般左（L）声道（+）为白色，（-）为蓝色；右（R）声道（+）为红色，（-）为绿色。如果（+）、（-）极性接反，声像定位就不在正中而显模糊。电唱盘的接地线则与电动机相连。

154.为何唱头的负载不同会影响音质

对唱头来说，它本身的线圈阻抗、信号连线、放大器的输入阻抗及其分布电容，都会使音质产生变化，影响音质的是高频端的特性变化。如动磁式唱头（MM）的标准负载是输入电阻50kΩ和负载电容100～200pF，若负载变化，由于唱头线圈的高频电感和负载电容使谐振频率发生变化，它的输出特性和频率特性会随之改变。当放大器输入阻抗过大时，谐振电平就高，高频端产生峰值，使高频提升过度。不论何种唱头，都有给定的最佳负载阻抗值，所以必须在放大器输入端采用已经确定的输入阻抗。

动磁式唱头对负载电容的变化较敏感，会影响高频响应。动圈式唱头（MC）由于本身阻抗很低，对负载阻抗值的变化较敏感，如放大器输入阻抗高过唱头本身很多倍，高频端响应会上升，最佳约在8～10倍。除负载电容值和负载电阻值不同会引起唱头频率特性变化外，还随唱头的不同和唱机到放大器连接线的种类、长度的不同而使音质发生变化。

155.针压大小有何影响

现代唱臂的重量很轻，运动灵活，在装上唱头后质量仍较小。所以对唱臂的平衡要求很高，针压同样十分重要。

唱头唱针必须要有一定的向下压力来保证唱针跟随声槽调制轨迹运行。它的最佳针压，随唱头的不同有很大差别，针压不适当会造成声音失真。最佳针压值通常在产品说明书中提供，称为适当针压范围（如0.75～1.5g）。针压的调整，可转动唱臂后部的平衡重锤，至循迹力刻度盘上指示出适当的g数值，此g数值即为唱针针压值。

大音量时，唱片声槽刻纹变化大，若为高音针尖振动就非常快，唱针容易产生跳针而脱槽。所以要正确调整针压，以取得最佳音质和不出现跳针。实际上针压值一般宁可调节在规定上限值，即唱针针压置于比中等针压值稍大时，能给拾取系统以最佳动作条件。

针压过轻，唱针对声槽的循迹变差，高频失真，音质变坏，还因针尖浮起使与声槽接触不良出现噪声，严重时会跳针，过轻的针压并不会延长唱片寿命，反而对音质不利。针压过重，高频不足，并因摩擦加大而影响唱片使用寿命。

156.什么是超前距和循迹能力以及内侧力

播放模拟唱片时，唱针是以唱臂的支点为中心作圆弧运动，因此而产生的角度偏移，叫做循迹误差（tracking error），结果产生失真。为了减少这种角度偏差，必须将唱针位置超越转盘中心向前伸出一段长度，这就是超前距（overhang），见图2-47。通常为使循迹误差最小，唱臂的摆动弧线将唱针始终稍超出唱片的中心，就是唱头先确定补偿角和超前值，通常补偿角为20°左右，超前距在10～15mm。



▲图2-47　超前距

循迹能力（trackability）是表示唱头唱针在唱片上循迹程度的术语，用以判断唱头的循迹好坏。

在唱片旋转唱针循纹时，唱片的声槽与唱针尖之间会产生向心力，把唱针拉向唱片中心，这个力就称内侧力（insideforce），内侧力的存在，会使唱针尖对声槽的循迹能力变差，失真增大，分析力和声道分离度变差。

为了消除内侧力的影响，在唱臂上设有内侧力消除器，它可使唱臂受到一个与内侧力大小相等而方向相反的力，从而抵消内侧力。由于内侧力是随着放唱片时的针压而变，约为针压的10%～15%，故而在更换唱头后，必须将针压指示值调整到相应的刻度。针压的调整是前后移动平衡锤至所需针压。

157.怎样调整电唱盘

电唱盘拾音头唱针的工作寿命随唱针所受压力的增大而缩短，所以应调整到合适的针压。通常钻石唱针工作寿命可达500～1000小时。

唱臂的作用是使拾音头处于唱片上方，唱针能精确地循唱片上的声槽移动。唱臂的水平平衡器用于抵消压在唱针上的绝大部分的唱臂重力，以保证适度的唱针压力。循迹误差是拾音器转动轴与唱片声槽切线间形成的夹角，它对唱片和唱针的磨损危害甚大，并增大失真和噪声。

拾音器唱臂的水平平衡调整　首先置防滑控制于“0”位，如果是自动唱盘，则向身边方向压下放唱杠杆（cueing lerer）。去掉拾音头的唱针盖，将唱臂从搁架上脱开，这时唱臂将上下摆动或斜向一边，注意这时务必防止损伤唱针。转动平衡锤使前后移动，取得唱臂的水平平衡，将唱臂严格平衡于水平位置，并固定。此时，唱臂循迹力为零，唱针不受力。

循迹力的调整　转动平衡锤细调，至循迹力刻度上指示出适当g数，此g数即为唱针针压值，拾音头处于最佳工作状态。针压值通常宁可调节在规定的上限值，因为太小的针压会失去对声槽的循迹而损坏唱片，较大而不超出规定值的针压仅稍稍增加唱片的磨损。

拾音器要求能良好地消除内侧力，如内侧力较大，会造成轻微失真，加重唱片磨损和左右声道的不平衡，为此设置了防侧向滑动装置。

防滑控制调整　调整防滑控制（anti-skate）旋钮到标记线对准与针压相同g数的指示值即可。这时唱针的内侧力被抵消，就能可靠地跟踪声槽。

158.怎样维护保养电唱盘

电唱盘的机械系统和电子系统的性能，保证在放唱时可以达到极高的保真度。

电唱盘在安置使用时，必须小心操作，否则易于损坏。电唱盘的使用操作方法如下。

①电唱盘必须水平放置，并避免放置在经常受到振动之处。要避免曝晒在直射阳光下，或者靠近热辐射设备，如电炉。还要避免放在潮湿场所。

②唱针要经常清洁。唱针上的灰尘或污物，不能用擦拭、摇动或吹气的方法去除，应将特制细毛刷或羊毫毛笔，由背面向针尖方向刷去，不能在侧面或前面往背面方向刷，以防止针尖损伤。

③电唱盘外壳表面的灰尘，要用柔软干燥的布擦拭，不能用化学溶剂擦拭。底板上的尘埃和污物，可用清水擦拭，但要避免在阳光下晒干。

④转盘上的橡胶软垫应保持清洁，清洗时可以使用酒精或肥皂水，用软布或软刷擦拭。

⑤电唱盘不能放置在音箱的顶部，也不要与音箱靠得太近。

⑥电唱盘的电动机轴承及转轴轴承，在长期使用后，需添加适量轻质润滑油，如是含有轴承则一般不用加油。

⑦如果传动带表面变得溜滑，可用酒精擦拭，除去表面油膜。

⑧电唱盘不使用时，应将速度选择置于空档，以免中介轮变形。

⑨搬动电唱盘时，应将唱臂加以固定。

159.如何保养LP唱片

LP唱片的使用寿命与维护有很大关系，如能细心维护，正确使用，可使其寿命大大延长。

对LP唱片而言，在潮湿的环境下很容易发霉，导致唱片损坏，氯乙烯片基极易产生静电，所以灰尘也是它的大敌。霉菌会深入到唱片内部，即使能将霉菌清洗干净，由此引起的噪声也消除不了。灰尘虽小，但落在唱片槽内，除产生噪声外，严重时还会引起跳针，加速磨损。为此，对LP唱片的维护保养显得分外重要。

①不得在电唱盘转盘上放置2张或更多唱片，以免打滑，甚至擦伤唱片。

②不得在放唱时关闭电唱盘电源，放唱时不能触碰唱臂，以免损伤唱片。

③要时常检查唱针磨损情况，磨损的唱针会严重损伤唱片声槽。

④拿取唱片只能接触唱片边缘和中央曲名标记区，以免手指上的油污沾污唱片。从转盘上取下唱片时，应用双手端下。

⑤唱片存放，最正确的方法就是竖直放置，也可平放，但切不可斜放，以免唱片翘曲，翘曲的唱片是无法恢复平坦的。

⑥唱片不使用时，应放入封套，封套要保持清洁，以防止尘埃侵入。

⑦唱片在取出及放入封套时，应缓缓地进行，以免产生过多静电荷，吸引灰尘到唱片表面。

⑧要消除唱片表面的静电，可在转盘上放置导电软垫或喷以抗静电剂。

⑨禁止使用酒精、汽油等溶剂擦洗唱片。

⑩唱片怕热，绝对不能放在阳光直射的地方，也不要放在发热体附近，如功率放大器、取暖器等。唱片也不要存放在灰尘多的地方，还要防止摔跌。

160.怎样清洗LP唱片

LP唱片发霉和尘污后，至今没有完善的解决办法，使用唱片清洗机虽较有效，但因售价不便宜，也较麻烦，无法普及。

唱片在使用过程中，其表面极易产生静电荷而吸附灰尘，导致放音时出现“噼啦”样噪声，还会加速唱片磨损。鉴于唱片片基是绝缘性能极好的氯乙烯，由于静电吸附作用，其表面的灰尘，会越擦越多，极难去除。

去除唱片表面灰尘最方便的方法，莫过于使用唱片刷。市场上有一种绒布唱片刷，如果使用它，不仅刷不掉灰尘，反倒由于绒布与唱片摩擦以后，产生大量静电荷，使灰尘附着得更牢，可以说越擦越糟，千万用不得。

比较好的唱片刷是碳纤维刷，这种唱片刷由导电的碳纤维制作，通常为两排碳纤维刚毛组成。其功能是消除静电荷，去除微细灰尘。碳纤维唱片刷的使用方法如下：

①将唱片放置在转盘上，并开启电唱盘。

②握住唱片刷把手金属部分，或将唱片刷接地，将刷子轻轻地垂直置于唱片声槽，让转盘转动数圈，刷子刚毛顺着声槽运行，直至灰尘完全被收集到刷子上为止。

③仍将刷子放在唱片上，小心地把刷子朝你身边拖去，尽可能不丢失已收集到的灰尘。

④为确保碳纤维收集到的微细灰尘能最大限度被清除，应重复上述步骤。

⑤最后清洗碳纤维刚毛，并将刷子转到金属把手内保存。

碳纤维唱片刷使用时应注意，不要触摸碳纤维刚毛，也不要对碳纤维刚毛作任何过度的弯曲和提拉。

对于LP唱片发霉的清洗，除使用专用清洁剂外，可以用蒸馏水加中性洗涤剂洗，先将发霉的唱片放在加有中性洗涤剂的蒸馏水中，用极软的刷子刷洗。洗刷时边转动唱片，边顺着声槽进行。然后再放到干净的蒸馏水中过净。洗过的唱片吊起来用清洁的纯棉毛巾吸去剩余的水分。最后用吹风机将唱片两面稍吹一下，让它干透，当然操作吹风机时不能靠唱片太近，也不能吹得太久，以免唱片被热风吹软弯曲。清洁过的唱片应放进清洁的唱片封套里。

161.CD机为什么要采取高比特和超取样

高比特和超取样是改善激光唱机音质的重要手段。超取样可以减缓低通滤波器的衰减特性，降低相位失真，高比特则能减少因超取样数字滤波器带来的信噪比下降。

在激光唱机中，数字信号经数字/模拟转换器（DAC）数字/模拟转换后虽得到了模拟声频信号，但却存在多余的以44.1kHz整倍数的寄生频率成分，为此要用一个衰减特性很陡峭的低通滤波器加以滤除，但只要后级中稍有非线性，寄生频率与有用信号互相调制就将产生严重失真。而且衰减特性好的低通滤波器相位失真也大，同样会影响激光唱机的音质。所以在DAC前插入数字滤波器进行以取样频率4、8倍等的超取样，寄生频率便被转到更高频率，就能采用衰减特性较平缓的低通滤波器，从而大大改善相位失真。不过数字滤波器的引入将产生运算误差造成信噪比的下降，采用高比特DAC能减小信噪比的劣化，如20bit的DAC就能使信噪比的劣化减至忽略不计程度。

162.激光唱机有哪些数字输出接口

激光唱机备有数字输出接口的目的，在于外接数字/模拟转换器（DAC），方便升级。激光唱机的数字输出接口有三种类型。

光纤输出　优点是几乎不受外界干扰影响，特别是中、低频电磁干扰，而且传输频带较宽、损耗小，还能防止由信号线产生的无用电磁辐射。光纤输出可分Toslink塑料光纤和AT＆T（ST）石英光纤两种，它们的区别在于传输接口标准及光纤材料不同，不能通用。Toslink是由东芝公司研制，并经日本EIAJ认证的一种通用光纤输出标准，重量轻、截面小、抗电磁干扰能力强，但易受射频干扰。AT＆T是由美国AT＆T公司所制定的标准，主要设计用于通讯系统，它的工作速度、信号容量和频带宽度都优于 Toslink。

上述两种接口，均属S/P DIF（Sony/Philips Digital Interface Format）标准。

同轴输出 75Ω同轴接口有BNC和RCA两种规格，一般使用通用的RCA规格同轴接口，这种输出接口的表现要好过Toslink光纤输出。

平衡输出　即AES/EBU标准输出使用的XLR接口，这种输出仅在顶级、专业器材使用，特点是可靠性好，拆装容易。

AES/EBU为美国音响工程师协会/欧洲国家广播公司联盟（Audio Engineering Society/ European Broadcast Union）的缩写。