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发表于 2018-10-10
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一个优秀的混音作品不仅仅要在立体声音箱中播放出来声音效果好，而且还需要在一部单声道的录音机中播放出来的效果也理想。因此，学会如何处理相位问题，你才能够专注于获得更好的作品。
有多少次你在创建了一个混音之后，在立体声状态下有惊人的表现，但一旦到了单声道状态，声音效果立马就坍塌了。单声道兼容性是你在混音过程中需要认真对待的事，因为这也会关系到会有多少听众愿意聆听你的歌曲。如果说你把吉他声音放置在立体声像的边缘位置，那么在一个单声道的蓝牙音箱中吉他声音很有可能就消失了，这也很大程度改变了听音感受。
在混音中，相位问题是导致单声道兼容性差的主要原因，因此，有必要让大家先理解相位的概念。相位问题很有可能产生在录音阶段，当放置多支话筒且彼此距离不相同来拾取同一样乐器时会产生相位问题。如何避免录音阶段相位问题的产生将作为一个独立的话题在日后的文章进行讨论，在本文中，主要向大家介绍如何确定相位问题以及在混音过程中如何修复相位问题。
在以下，我会向你介绍一些能够让你获得立体声宽度同时还能保留单声道兼容性的技巧，这里只要的关键词就是“保留单声道兼容性”，因为我相信你的混音的基本骨架都是在单声道模式创建的，然而在立体声模式拓展。
什么是相位以及为何如此重要？
理解相位概念是很重要的，因为它在单声道兼容性中起到关键作用。当把多个不同步的音频叠加成单声道时候就会出现电平衰减或者彼此抵消的现象。这也说明混音在单声道播放系统存在潜在的问题。
为了理解相位概念，你需要了解录音棚监听音箱的工作原理。当录音棚的监听音箱播放时，音箱单元会来回推动空气，声波也就从音箱发射出来。你的耳朵会接收这些声波，并且你的大脑会把它诠释为声音，这完全是个物理过程。
举个例子，假设音箱正在播放一个正弦波信号，每一个峰值都让音箱单元往外推出，同时每一个最低值都让音箱单元回归到原来位置。多个同样正弦波叠加在一起会导致幅值增加，当一个正弦波信号与另一个正弦波信号同相，并且它们的波形周期是同步的，他们会在一样的时间点让音箱单元往外退出和回归原始位置。
当你采用一个反相的正弦波，当其中一个让音箱单元往外推出的时候，而另一个却让音箱单元回归，这种情况最终结果就是音箱完全静音，这也被人们称之为“相位抵消”。
确定相位问题
当多个音频叠加在一起的时候，相位问题会一信号幅值减小或者完全静音的形式表现出来。值得庆幸的是相位问题是很容易检测出来的，并且可以校正它，你需要的是一个相位校正仪器。
相位校正会在界面生成一条线与一些移动点，仪表其中一边边缘表示+1，另一边边缘表示-1。如果移动点倾向于“-1”边缘，说明信号处于反相状态，当移动点倾向于“+1”边缘，说明信号处于同相状态，如果说偶尔信号下跌至0以下，也不会有太大影响，但最终目标还是要在绝大多数时候都要到达或者至少靠近“+1”。
如果你不能够分层处理，确定相位问题有时候也是很困难的。在检查相位问题的时候，最好从检查底鼓和bass是否同相开始，我通常喜欢从这两种音频开始混音，因此确保这两者同相会为我的混音取得成功奠定主要基础，同样，我也会在每一个乐器编组里检查是否不同的乐器轨道之间都处于同相状态， 最后我会检查我的乐器编组与其他编组是否处于同相状态。
修复相位问题
校正相位问题可以通过轻移某些音频片段或者使用轨道延迟器，如果使用延迟的方式可以通过一些插件来活的精确的校正。
在单声道模式开始混音
在单声道模式混音还是有相当多争议的，一些人认为应该在单声道模式开始混音，之后在拓展立体声宽度。另一些人认为只需要在混音过程中检查混音在单声道的状态，并且解决相位问题即可。说实在，并不能说哪一种方式是正确的，而只能说这完全取决于个人的偏好以及哪种方式的结果你更喜欢。
在单声道模式混音是很有优势的，因为你可以更加集中精力于设置合适的电平以及使用EQ来一起处理不同的音频轨。这种方式可以让你在单声道模式下歌曲听起来很优秀，之后开始规划声像并且应用一些立体声拓宽技巧。
如果你选择在立体声混音也是可以的，但你需要对每一个混音选择都要谨慎，因为每一个决定都很有可能会影响单声道兼容性。还有同样重要的一点就是你需要多次用你的相位校正仪器检查。有不少人会选择采用这种方式混音，即便这是一种比较冒险的方式，更高级的混音方式。
在单声道中设置声像
大多数人会在立体声模式中进行乐器定位，当你有一个高密度的混音作品并且混音空间资源紧张的时候，在单声道监听时，一些在整个立体声区域中找不到空间的乐器，将能够更加容易发现空间。
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