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发表于 2018-6-24
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最近网络上流传着这么一张图，完美的阐释了音乐制作三个流程：混音前、混音后和母带后，其音质变化。每经过一个步骤，这位美女都愈加动人，从其貌不扬的普通青年，变身为妖艳性感的女郎。但是到了第四步，格式变成了MP3，图像质量急转直下，成为了粗糙的像素块，美感尽失。: [* L2 Z$ Z& H- y) X7 ?
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7 _* Q" N6 E! g$ ~) ?% ^8 L: ], E母带制作是唱片投产前的最后一道工序，它既具有强操作性又充满神秘感。说它操作性强，是因为在母带之前，你必须搞定混音，确定音乐名称，播放顺序，以及确定歌曲间的间隔，让音乐制作的旅程完美收官。而说它神秘，则是因为它只对音频稍作打磨，就像最后的那张精美肖像，它是让一切细节尽可能完美的最后一步，十分微妙，却能画龙点睛。2 v; L; t( o& i( l2 J6 s( B
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做母带需要特别的心态，当然也需要特别的设备，有别于一般录音棚、工作室里常见到的。虽然棚里的工程师一般也能做母带，但顶级的母带工程师却是可望而不可即的。今天，让我们与母带工程师Paul Logus进行一番问答对话。
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Logus堪称是制作人的制作人。他与不少传奇音乐人合作过，包括Pantera、Public Enemy、the Notorious BIG、Blondie、Anthrax等等，还有一些后起之秀，包括独立摇滚音乐人Wray，制作人、混音师和母带工程师他都做过。他最开始在富有传奇色彩的纽约录音棚 The Hit Factory 工作，到后来有了自己的母带工作室，Logus凭借对细节的把控和挖掘，总能得到顶尖级客户的青睐。他总能将手中的作品带入更高的Level。笔者因合作之便，与他有很多的接触机会，所以我对他的水平十分了解，下面是我们的对话！
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# w- \) N, Q0 A4 V问：母带制作是神马？
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1 X5 A4 F6 n6 I母带制作是作品即将面世对最后一步，而我就是这音频的园艺修剪师。我纵览整张专辑，确保其整体的连续性。这些音乐最后会转换为一些特定的格式（CD/网络/黑胶/电台），我会尽可能保证每种格式得到最佳音质。我会借助一个母带控制台来进行处理，常会用到电平控制、EQ和压缩。
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有需要的话，有时我会给一首乐曲加点力，让它在满度相对电平（full scale/设备最大电平）时听起来更棒。音量战争带来了不小的影响（值随着时间推移，唱片的平均响度越来越高，新唱片都尽量让自己的歌曲响度更高），所以在大响度的情况下，你必须保证音频信息的完整，并且避免失真发生。7 H5 o4 W) ~4 Y- U) {
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7 F6 `% Q' B' V% L4 M另一个目标，是得到制作人或混音师想要的结果。我所用的放音系统细节还原十分准确，我很了解它的特性，甚至可以说它成了我身体的一部分也不为过。我可以很迅速的感觉出混音师想要的是什么，然后要为乐曲加些什么处理，能让亮点更加突出。
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问：你的母带设备系统与常见的录音棚设备有何区别?5 X' z' `1 w! E, W$ l
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一套优秀的母带系统，就像我们工作室这样的，需要无音染响应快的功放、清晰而有力的声音。一个好声音拿到这里，效果就会很棒，而有问题的声音一放出来，我立刻就能知道要如何处理，如何改进。, y9 n/ x+ U5 Y9 g! I
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8 [) Z4 q! z8 u% \# \( x多数普通的录音棚功放的速率都比较慢，监听系统的音染也比较大，而前置放大器信噪比通常也很低。这对录音来说完全没问题，但对于母带级别的音频处理，这效果就惨不忍睹了，因为它会丢失很多细节和信息。你必须得在其他的各个放音系统去听，来甄别其中的问题。/ ^+ Y% H; t2 q2 X
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问：乐队或制作人可以帮上你什么忙，减轻你的工作负担吗?
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母带制作中，非音频的工作部分也很重要。包括CD光盘的字模片（image master），黑胶片的编码（code）。如果这里出了错，可能会在以后的版权上出问题。: l% T6 M6 |; Y5 Z$ j6 ~9 {$ J: k
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* }- z( D1 q P" j* q, [准备好歌曲音轨，附加的片段，确定好歌曲顺序、ISRC编码/唱片名，以及所需要的成品音频格式。给我几个示例唱片，来展示你所想要达到的效果。! {4 x z* f( b( f. i( S' |
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母带处理中有哪些常识性的错误？
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在极少数时候，有些艺人可能会提出一些类似混音的要求：“你可以让吉他声更大些吗？”若用一些玩笑话来取笑他们的不专业，可能会让他们感觉不愉快，伤自尊。我的处理方式是，叫来制作人或混音师，来解释我的工作所能做到的事，以及我所需要的（最终混音）。混音师通常会很感谢我，因为我并没有破坏他们的混音成果，也没有去越俎代庖做一些母带本职工作之外的处理。最后每个人都会很满意。# o3 P w8 P4 L: b% P- Y' D0 |
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乐队和制作人通常会怎么样参与到你的混音工作呢？
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他们可以用任何方式来参与其中。有时候会涉足很多，他们需要组织好自己的语言，清楚的解释自己所需要达到的效果。有时候也会参与的很少，甚至只有一句话：I love it！+ M L5 L; ]2 t4 _9 C) T
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3 Y' Y* f& f0 o& o: O# t& O) z你有试过对自己的混音或制作的作品进行最后的母带处理吗？
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想当年我还是个全职混音师时，我从来不对自己的混音作品进行母带处理，而且一点也不想这么干。我知道有不少顶尖人士善于此，但对于当年的我来说，母带处理还完全没有概念。有那么一两次，我对自己的混音进行母带处理，结果都是不堪入耳！
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% A* B" w C+ r; b& \母带处理似乎是音频工程领域中的黑科技！当年你为何对母带没有概念呢？* q d/ Z7 ~7 I
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说来挺有意思，我在做真正开始做母带之前，确实对此一点都不了解。你在进行混音和进行母带时，完全是两种不同的听音方式——就像录音和混音是完全不同的一样。有些东西在混音室听起来不错，拿到母带工作室去听，其放音系统对你来说完全不熟悉，在此环境下对作品作出判断是毫无意义的。母带工作室的放音系统需要更多的细节，它的声学环境与常规录音棚、工作室很不一样。因此，当年我还在做混音师时，会找一个我很信任的母带工程师，并与他长期合作。
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你有木有自己的母带哲学？ |
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