|
楼主 |
发表于 2018-1-1
|
2.郑小瑛与厦门爱乐乐团: \6 _' e* L# ?# h% M
) [" w4 j/ w0 S5 W 2013年9月30日,郑小瑛在博客中发出“再见!亲爱的‘厦门爱乐’!”一文。1 G4 Y7 Q. W" U
; P6 ~; D8 l5 r6 i8 l6 y 84岁的郑小瑛被卷入一场乐团“演变”风波。
% S4 Q0 g1 q6 \& ~# y' U3 {# v2 c8 @6 `: G8 |- ^% C
1997年郑小瑛应邀赴厦门,创办了民营的厦门爱乐乐团。十几年后,乐团社会声誉提高的同时,郑小瑛却逐渐感到了不被信任,不时受到指责。理事会在为乐团提供经费的同时,也对乐团管理事务越来越多地介入。4月20日,她再一次被极不尊重她的态度激怒,当即递交了辞呈。而当她冷静下来,反省了自己的轻率,表示老骥愿意再次伏枥,接受续聘,来为乐团尽快物色到更加合适的接班人,以挽回理事会不合理的决议时,她的表态虽然得到了乐团全体成员经久不息的热烈掌声,却被告知为时已晚,理事会的决议“已经发生法律效力”。
7 t" {8 K* S, y1 b' E2 Y
: J/ U0 M2 [, X- [) {/ G 一时,郑小瑛陷入了将要失去亲生孩子般的痛苦之中,亦感到自己似路边一棵可以被任意践踏的野草。最后,还是在厦门市委领导的干预下,她才获得了1个月20天的平静,完成了早已计划好的若干场音乐会和指挥大师班的开办。5 i$ s; w l; g# a" o7 i
, O( a8 A n5 \( v7 G, M4 Y
郑小瑛认识到,一个严峻的问题摆到了面前:一个民营乐团在接受社会赞助(是指出于“赞成其文化目的”才“帮助”,而不是为了某种利益的交换,或是“施舍”)的同时,如何才能保持其艺术和管理的自主权呢?
+ k3 N0 R& c! j! [/ b
+ x: [" g3 j& p _# I& M7 [( L* P 8月末,我到厦门那几天,正处于风波的短暂平静期。在宾馆见到京城报界友人,他问我听说了什么,然后告诉我,传到现在的说法是:大妈(包括作曲家黄安伦在内的很多晚辈都这样称呼郑小瑛)被“炒”了!
; ]" `% m i; Q7 [$ I. ?9 y' m. I5 Y% O* U8 `# m8 F2 [
到厦门要看的演出,是歌剧《岳飞》(黄安伦作曲)的音乐会版。黄安伦在数日前给老同学的信中说:“1978年滕文骥草稿、1979年徐庆东初稿、1986年黄安伦全剧总谱完工并荣获耶鲁大学当年‘最优毕业生奖’的大歌剧《岳飞》的35年坎坷路程终于迈入一个新阶段:其以音乐会形式的首演将于8月31日在厦门大学科学艺术中心举行。郑大妈将亲自指挥这部献给她的、中国歌剧史上前所未有的鸿篇巨制。演出单位乃是厦门工学院所属郑小瑛歌剧艺术中心与厦门爱乐乐团。”5 v: ?; E9 Z: p+ v" w7 u. ]1 M, N
1 x. y( ^% R. X: j
郑小瑛曾于2000年在进入癌症手术室之前,叮嘱徐庆东:“我如果出不来了,你要记得:一定要把《岳飞》排出来!”一个月前,《岳飞》之乐轮在她力推下再次转动之际,她对黄安伦说:“这是我人生最后一搏!”
2 ^" Y6 o) B7 \: d$ O% `
& F: n& r2 P6 ?$ u+ s& e0 X) E 30日彩排前,我和朋友一同到后台看望郑老师,颇想安慰她一下,但从她脸上竟丝毫看不出被“炒”的痕迹,我们只好礼节性地说:预祝演出成功!+ u3 D! s" w6 L5 a7 S. D1 C/ X
" M$ S3 @0 G3 I+ d( ^+ |" m+ _
音乐会后,我和朋友难抑激动,找到一个小馆子去喝酒。我说:可惜晚了这35年,若当时能顺利演出,一点都不比歌剧《原野》差啊!
5 ~; C: E- M8 W/ I: X% i7 F1 P$ Q! n/ K! E- D
31日正式演出,演出后还举办了庆功酒会。出现在酒会上的郑小瑛相当平静。两天里,我听到更多的说法,有人电话给我,要我主持次日的研讨会。我没有推却,也没细问缘故,次日如约就位。
" o: \4 r2 z9 ~/ Q
' n- |, e1 Y1 d4 ]+ P 尽管那之后郑小瑛在厦门还指挥了几场音乐会,但我觉得,《岳飞》的音乐会版,就其重要性和特殊性而言,就是她在厦门苦心精心经营十六七年后的告别演出。一个月后,郑小瑛在音乐会上持花谢幕的照片,上了《歌剧》杂志的封面。 |
|