|
发表于 2010-1-3
|
|阅读模式
编曲时配器的表现形态,以及和弦排列法和音乐织体的概念
X4 ^& G" E2 Z4 F$ g( g, L. j
% ], p H- M; X% Y" L$ s; H% m4 x$ S
编曲的目的
1 A8 b! B3 s6 d' w6 r9 y' J# U* N
编曲的目的是为了更好烘托主旋律。和声自然是重中之重,而对和声进行诠释的方法又很多,通过不同的音色、不同的节奏类型,不同的演奏方式巧妙地融合互补,关于为旋律配和声的课程,大家可以参考小崔之前的五分钟课堂。5 X; O) J6 T1 l/ m: ~/ _
. S$ i Y, Q6 O: T/ ~1 a+ k
配器的表现形态
9 z% G; P, _% A; F9 t) G6 ?$ H: y: t1 N( `+ X8 u
乐器的表现形态一类是和声形态,比如弦乐器用持续性的长音进行铺垫,或者是通过和声和弦来进行演奏,这些长音由于不同乐器的音域不同进而带来立体感和空间感 。& H/ L& r+ m! H. ?- H M- r$ L6 c
& y( C* X, E3 ^$ c乐器的另外一种表现形态为节奏形态,主要以分解和弦或者是扫弦等形态来填充整个音乐内,带动音乐的走向,节奏的新颖和变化可以给整个音乐带来灵魂,并更好的表达音乐的情绪。
- P* C7 ~& ~. D
% c0 k6 W: ?' x怎样丰满音乐织体
- w) @8 Z8 W0 N; L8 J$ [& e" M6 j% e, D
织体是音乐的结构形式之一,它表明了一个是时间走向的形式,另外一种就是空间上,我们在编曲时候要讲的就是如何丰满音乐织体,让整个织体更加饱满和谐,并且更好的烘托旋律。$ `: b: P! x h6 W
( V0 J$ [ m- i9 X; t
首先是低音区,低音区我们一般会选择贝斯,一般我们要求贝斯的存在要一定的旋律和根基,最后通过一些级进音程的走向来更加清晰流畅,而低音区的乐器也要互相注意,避免相互碰撞,虽然对于底鼓和贝斯最好越低沉越好,但刚才也讲到了,一定要注意旋律的清晰。% r: b* \& A9 B! t! S/ X
0 A4 T4 F# I6 Q. C1 _; T& p6 }' W, I O
其次是次中音区,低音区与次中音区的距离可以密至同度,宽至两个八度。 一般说来,在相同的和弦条件下,排列方式的不同会带来不同的音响效果。 总的来说,密集排列法的音响效果较集中、浓厚,声部之间较为融合,但有可能出现个别声部不够突出的现象。
$ y0 v7 G6 S, t: D, ^8 p
0 T7 S% ]. B/ y9 l9 ]; D1 f在中音区和高音区,可以通过排列法(密集和开放排列)相互补充,一来得到了更饱满的音响效果,二来避免和弦音完全重复抹杀了特定乐器的音色。3 r1 U, W. M0 \, ]
7 l. K0 L' c/ d9 B ]1 `. M和弦排列法
7 B" N0 o. u9 a5 }
: I2 O9 L: I9 }9 C9 q密集排列法:密集排列法(Close position)为上方三声部中相邻声部之间的距离在四度以内的(含四度)的排列方式,为密集排列法。也就是说,上方三声部中的相邻声部是相邻和弦音的状态。
4 i% i# k6 E0 F7 R2 O, @( m$ W) P, }; V/ v4 c% ~6 P" y0 u
开放排列法:开放排列法(Openposition)上方三声部中相邻声部之间的距离在五度以上的(含五度)的排列方式,为开放排列法。也就是说,上方三声部中的相邻声部是相隔和弦音的状态。 |
|