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发表于 2005-8-20
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EQ（均衡）可能是音乐制作中最基础的效果处理。如果没有EQ，现代音乐的发展可能会是另一番光景。但EQ在某些时候让人感到难以捉摸——与失真或混响等效果相比，让人感知不到的EQ处理往往是最好的。有效的EQ可以让你的音轨焕发光彩，但你却很少会在听到一段音频时感到：“这里的EQ处理真是绝了”！
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所以音乐中的EQ到底是什么？在本文中我们将揭开其面纱。我们将详细了解EQ的概念以及它所起的作用。我们将探讨EQ的参数，并提出有效地使用EQ的方法。相信在读完文章后，EQ将成为你制作流程中最强大也最为微妙的工具。; ^, w, m n+ ]" Z; y
. h; N9 C1 e- l7 D什么是音乐中的EQ？* P; ^* ]# p: g5 V
EQ（Equalization）即改变音频信号中不同频率电平（音量）的过程。EQ可用于去除声音中不需要的频率，塑造乐器音色或是平衡乐曲中的不同乐器。
0 V$ e. N- U% P/ `想象一下宿主软件中轨道上的电平推子，它允许你对单轨的音量进行调整。EQ则在此基础上更进一步，允许你增强或削减该轨声音中指定频率的音量。为了更好地理解这一点，我们需要对频谱进行详细探究。
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- U+ r G. |: f9 I" k什么是频谱？) q$ ]5 v1 D, w8 M) h4 X0 w( D8 Z
音频信号由频率（以一定速率重复震荡的波形）组成。一个纯正弦波只包含一个频率，如果它每秒震荡440次，那么该正弦波的频率便是440 Hz，也就是一个标准音A。大多数声音（或整首乐曲）都是由无数频率组合起来的。我们可以在频谱上让这些频率可视化，范围为人耳可听到的约20-20000 Hz。; D8 R) u: v7 ], |. X9 B
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乐声频率表
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9 u% B; t# U. d频谱可被分成多个频段，每个频段在声音中会发挥不同的作用。通过熟悉这些频段，我们可以听出单独乐器或乐曲中的不同频率是如何运作的。这样我们便可使用EQ来增益或衰减不同频率上的音量，来获得更令人满意的声音。
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让我们依次介绍这些频段：
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最底部约20-60 Hz之间为超低频，如贝斯的低音或是底鼓的隆隆声（Boom） 。在其上方约60-250 Hz为低频，许多乐器温暖的“体积感”便由这个频段所影响，底鼓的嘭嘭声（Thump）也在这个频段。
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9 C0 ], g6 r1 `7 L# r2 I9 i3 ~7 q1 `大约250-2000 Hz为中频，音乐的大部分元素都集中在这个频段，如合成器、人声和一些中频的打击乐器——这个频段的声音十分丰富。再往上约2-6kHz为中高频，这个频段对决定着许多乐器和人声的明亮与清晰度。最后约6-20kHz为超高频，这个频段会给予音乐所谓的“空气感”。) }4 x) p+ v' `8 m6 z1 Q% |) A+ |5 n' J
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EQ让我们能够操控这些频段，通过平衡各频段的电平来达到期望的效果。
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EQ在歌曲中有什么作用？
6 r: K! a4 P2 R1 c9 a) fEQ能够改变一首歌曲中不同频率间的平衡。这种改变可能会很微妙，例如单独移除一处刺耳频率；也可能会很明显，例如增益低频来让歌曲更加沉厚。使用得当的EQ可以使歌曲听起来平衡清晰，甚至让歌曲的情感更加突显。
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! g' l2 p' |0 v: qEQ能让音乐听起来更好吗？ # _9 |- t6 t5 v1 U
EQ确实可以让音乐听起来更好——前提是要使用得当。好的EQ处理能够让你的音乐与听众产生共鸣。它可以通过去除不需要或恼人的频率使乐器听起来更加干净、明亮或是低沉，它还能为你的混音中创造空间感和清晰度；但如若处理不当则会适得其反，你的乐曲会变得混浊、混乱、失衡。1 R! W ]/ g1 p. G! H
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为了合理运用EQ，你需要了解其工作原理，并学会在何时使用它。0 J; |0 A5 k; f: P
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EQ的工作原理
# e& }5 K$ c A. HEQ通过滤波器来控制声音中不同频率上的电平（音量），这些滤波器以各种方式作用于频谱上。我们可以通过一些基本参数来控制这些滤波器，通过这些参数来让你的音乐得到最佳的EQ处理。
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- s/ v9 f' m+ G& R! d/ L0 u( J' d* mEQ参数
. r- z9 t& r& v( [$ z2 q, V- HEQ的参数设置都是可调节的，例如频率、增益和滤波器类型。这些参数控制着音频信号的均衡，使你能够通过微调不同频率间的平衡来塑造整体的声音效果。下面是一些主要参数的介绍。" a+ M9 }: a, n$ b8 l7 Z3 F
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* W- G9 y% J t7 K( v5 D1. 频率2 z+ X2 \- F, [
通过频率（Frequency）参数，你可以选择你要增衰的特定频率。大多数EQ效果器会提供约20-20000Hz的频率参数设置范围。在下面的演示音频中，我们在一段白噪音上进行了EQ处理。白噪音指的是在频谱中均匀分布的随机频率混合声音。虽然它的听感不佳，但却是听辨EQ效果的绝佳素材。在下面的音频示例中，我们使用了一个钟型滤波器EQ（Bell）对声音进行了扫频操，你可以听到EQ从低频到高频的增益效果。
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2. Q值
# W' s7 Z2 q, Z1 XQ值（Quality）控制EQ所影响的频率范围。较高的Q值意味着EQ的处理将针对较窄的频段，而较低的Q值影响的频率范围则更为宽广。我们可以将Q值视为EQ在精确度上的控制：Q值越高，EQ处理就越精确；但较低的Q值也有着许多的应用场景。9 ~2 j6 f' c5 ?' H
在下面的音频示例中，我们可以听到不同Q值下的扫频效果，第一段为低Q值处理，第二段为高Q值。# r! z; Y( G, A
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- {/ f# I1 |& C. C3. 增益- Y, f' l/ U" v& h# m
增益（Gain）控制EQ对目标频率进行增益或衰减的量，就像宿主软件中轨道上的音量推子一样。正值的增益会使指定频段音量变大，负值则会使其变小（即衰减Attenuation）。: N. t; Y. t) z- g k
在下面的音频示例中，我们先听到的是一个进行些许增益的滤波扫频效果，听感上不易感知；接着我们提升增益量，这时的效果会更加明显。
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4. 滤波器类型6 R+ h% C1 Z# n; W* U5 `7 i
滤波器类型（Filter type）允许你选择用何种形状的滤波器进行EQ处理，同时可以选择它对频谱的作用方式。不同的滤波器类型适用于不同目的的EQ处理。
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2 G9 }8 p' w6 r/ _' ?钟形滤波器) o) @ C8 x2 A; W5 ]- S
% @; }. `, q a+ ]$ I* c/ w. O! P钟形滤波器可以说是EQ中的万金油。它可以对指定频段进行增益或衰减，同时基于Q值设置这个频段可宽可窄。钟形滤波器适用于精确的EQ处理。我们在上面的音频示例中听到的都是钟形滤波器的处理效果。 O4 S. ~( D8 a
$ Q# Q b& \/ w1 s3 A# d' o钟形滤波器
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+ I0 B- f6 H- n+ m. X高通、低通滤波器8 [, m, }5 G! t T' b* o& z
* _' ^% \& c1 ~- ?2 o2 o高通（High-pass）和低通（Low-pass）滤波器会切除高于或低于某个频点的所有频率。其可用于一些不甚具体的音色塑造上，比如使用高通滤波器除去某个声音低频的嗡嗡声，或是用低通滤波器减少声音的高频以在混音中将其置于后方。
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高通滤波器
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+ \) D5 i ?. P) K( x! u在这个音频示例中，我们将听到一个高通滤波器进行向上扫频操作，它会逐渐除去音频信号中的所有频率。第二段则是一个低通滤波器以相反的方向进行扫频。
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# f1 G6 N2 w- L试听附件：04 High Pass And Low Pass Filter
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! _7 b, ?- i2 M3 z高架、低架滤波器
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% b4 i, P$ ]3 X7 \高架（High shelf）和低架（Low shelf）滤波器会对某个频点之上或之下的所有频率进行统一的增强或衰减。其适用于一些整体性的处理，例如增益整体低频。# G) b8 ~& v0 a0 ]
( [# c7 ~8 r* t! f) Y0 t. r6 W) j! h高架滤波器
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4 w$ X. d, ~# f/ f0 i在下面的音频示例中，一个低架滤波器逐渐衰减了2kHz以上的所有频率，你可以听到音频信号到最后只剩下了中低频。4 { t3 K) D8 a: x" k- x% j
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0 A$ V5 d3 e) X, ^, O4 L/ o0 x+ Z. k8 J" r& T2 z3 g) r$ f
滤波器斜率' _$ }6 @2 n _! n0 y! e
高/低通滤波器的斜率（Slope）用于控制其陡峭程度。这类滤波器通常不会直接去除目标频率以下或以上的所有频率，而是逐渐衰减指定频点之外的频率。斜率较小时频率的衰减变化会更自然，斜率较大时频率衰减更彻底，效果也更明显。0 C5 |$ R+ ^% I, {, I
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在下面的音频示例中，我们使用一个低通滤波器由高至低进行扫频处理。第一段的斜率较缓和，为6dB/oct。第二段的斜率非常陡峭，为48dB/oct。0 w) X" T/ h" {
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0 w0 P/ t- h% X# C9 n在音乐制作中该如何使用EQ？
) K+ L n: t9 z! e8 \' |( e现在你已经了解了EQ的使用方法，这也是EQ学习中较简单的部分。真正的挑战在于知道何时使用它——在没有明确目的的情况下盲目使用EQ可能会导致无休止的胡乱调节，甚至让混音更加混乱糟糕。所以，在使用EQ之前，务必明确你的使用需求和目的。
) n" S+ n, v% t* k% M3 D& `: A. o+ o7 D( P# P7 Y0 G0 F% ^
我们可以进行一些这样的练习。首先，尝试只用宿主软件中的电平推子平衡音轨中的元素；然后聆听每个乐器的声音，以及乐器间相组合形成的声响。在聆听的过程中思考：乐曲或乐器传达你想要的情感了吗？如果没有，为什么？- O1 Q$ o$ k0 K0 S. x: o
0 B: s* e! L' w# q; k$ ^是否是因为讨厌的频率分散了你对音乐的注意力？是否某些乐器听起来并不悦耳，譬如太亮或太低沉？某些声音是否遮盖（或“掩蔽”）了另一些声音？如果出现上述的问题，那么便可以尝试进行一些EQ处理。
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我们要学会只针对特定问题进行EQ处理，高效且条理地进行制作非常重要。在整体乐曲中倾听你的EQ处理，确保你的操作确实让乐曲变得更好了。当你开始失去判断能力时去休息10分钟，不疲劳的耳朵有助于做出好的EQ处理。 |
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发表于 2005-8-20
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