话筒与录音2

小螃蟹 · 发表于 2009-7-7

直接拾音技术
　　不以空气做媒质，而是以固体振动传导或以电磁振荡传导的拾音技术。
　　分两类：
　　（1）乐器上有拾音下放大装置的，或可直接输出电信号的。如电吉它，电贝司，合成器等。对此类乐器的录音，可通过音箱，再用话筒对着音箱做近距离录音。当然，如果这样的效果并不好，那还不如直接录音，把乐器的输出插到调音台的输入口罢了。
　　（2）用接触式传声器的直接拾音。除非你有一个优质的平板话筒，不然用现在国内的一些乐器拾音器来拾音可就太差劲了！各种乐器的拾音
　　前面已说过了鼓和打击乐器的拾音问题了，接下来看看其它的常用乐器的拾音问题。
1．吉它/贝司/合成器类
　　这一类乐器属于电声乐器，我们可采用的方法有两种：一种就是前面说过的直接拾音法，如吉它和贝司可直接接到高阻（Hi-Z）口，或从效果器出来直接录音。另一种是间接拾音法，就是把话筒对准扬声器声频的均衡点（一般在喇叭中心偏一点的位置），在10－30厘米左右的距离内拾音。
注意：
　　1) 箱琴则用电容话筒来录音。摆放在箱体音孔附近，偏向音孔并与面板成一定角度，距离20－30厘米左右。为避免录下过多手指触弦声，可把话筒朝向琴颈方向。
　　2) 如果要同期录吉它弹唱，最好方法是用一支立体声话筒（或用两支同型的话筒构成）来录音，这样录下的结果比用两支话筒分别录琴和人声好。
　　3) 用间接拾音法录音，最好选用低灵敏度与动态范围宽的；
　　4) 最好关掉效果器的混响，如一定要，也调少一些，这样录下的声音才清晰，到后期混音时才不会因为混响太多而引起麻烦。
　　5) 用间接拾音法录音时，可用两只话筒，一近（10－30厘米左右）一远（半米到1米左右），分录到不同的轨，这样在后期混音时拼合能得到不同的效果，至少，一轨录得不好，还有另一轨可用。
2．钢琴
　　录制钢琴一般用电容话筒，最好使用低切装置，将低频适当衰减。话筒设置的高度一般是在高于钢琴侧板与低于琴盖的范围内选择。
显示的是话筒的设置方向，应从低音弦垂直到平行的90度范围内。一般设置在b处。如果觉得高频不足或低频过重，可把话筒向a处移动；为使音色柔和，可把话筒向c处移动。此时话筒距离钢琴应是30厘米到2米之间，话筒的指向最好选为无指向。
　　在轻音乐的立体声或多声道录音中，可用一立体声话筒对，并打开音量衰减器，放置在钢琴的盖板口处，间距5－10厘米组成小AB制。距离钢琴应是5－7厘米。

小螃蟹 · 发表于 2009-7-7

3．小提琴
　　用电容话筒。
) 粗犷型演奏风格录音法（如图中的1）。在小提琴面板和琴弦的垂直方向，是小提琴辐射声能最大的区域，把话筒放在这里录音，能得到较大的声级。振膜朝着f孔方向，可根据不同频率的均衡要求，调整与f孔的角度，能使小提琴的面板音、背板音、琴箱音比例合适。注意：距离不可过近，过近可能使琴箱音过重，音质粗糙。
　　2) 细腻型演奏风格录音法（如图中的2）。将话筒对着小提琴的琴头，振膜朝着f孔方向。这样拾取的声能较少，琴箱音较弱，音色比较柔和。注意：距离不可过远，过远会使音质发虚。
　　3) 另外，也可用小AB制进行立体声录音。
4．大提琴与倍大提琴等低音弦乐器
　　与小提琴的结构相同，功率比小提琴大，在方向性上有些差别。
　　大提琴：话筒设置在面板水平面180度的高于琴箱的位置上，近距离拾音在10－30厘米左右，远距离拾音在0.5－1.5米左右。超近距离拾音可用卡夹式传声器。
　　倍大提琴：因其低频的无方向性，频率均衡点在偏离面板中部的垂直方向，话筒应设置在侧面，振膜朝着f孔方向，距离不要太远，不然音头会发虚。超近距离拾音可用卡夹式传声器，或用一般的话筒用泡?塑料包起来塞进琴码的花孔内拾音。
5．长笛、竹笛类横吹乐器
　　可用动圈话筒，或用带防风罩的电容话筒。
　　1) 设置在演奏者正面，高出头部10－20厘米，膜片朝向笛尾并成一定俯角。距离在0.5米左右就行。
　　2) 设置在笛尾，与笛身轴线成一定角度。距离不可过近。
　　3) 设置在演奏者身后，高出头部10－20厘米。距离不可过远。
　　前几种方法较常见，我个人喜欢第一种方法，选择正确的俯角也可不用防风罩。
6．单簧管、唢呐类竖吹乐器
　　此类乐器的喇叭口一般向下，录音时，我喜欢用电容话筒，放置在演奏者胸部高度，离
演奏者0.5－1.5米左右距离，振膜成一定俯角（此向下的角度不能太大，太大则会拾到过多的地面反射音。）

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