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发表于 2009-3-26
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基本乐理概念100条
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5 |6 \ d7 I; O0 L+ F: d9 }/ z一、乐理的基本概念
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音乐基本理论也称基本乐理，是学习音乐的入门课程。它要解决的问题是有关声音的性质、律制、怎样记谱（也就是怎样读谱）、音乐的基本要素、音与音之间结合的基本规律等等，而记谱（和读谱）的方法是其中很重要的一个部分。
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* y7 ~/ h5 c7 q& \1 c记录音乐的方法有很多种，在中国古代曾经使用过的就有文字谱、工尺谱等几大类别，用于不同的乐器时又有琴谱、琵琶谱之分。同文字类似，乐谱就是人们规定的一套符号体系，不管使用什么样的记谱法，其目的都是准确地将音乐记录下来，以便根据这个记录来传播和再现（表演）。 " ]) l2 m$ v5 a* [4 @
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5 v* \ ^) d4 }! T d( m2 @目前五线谱是国际通用的记谱方法，我们当然将它作为主要的介绍对象，本书在讲基本理论的部分亦用五线谱来表达；然后再简单地谈一下简谱知识。在掌握了五线谱之后，学习简谱将会是非常容易的事情。 6 i) c1 G9 m, v! |1 D h" x
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1：音（Tone）
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是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为20-20000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 & A4 R" ^* G8 g. b5 o8 R& H
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2：音色（Tone-color） - N& |' }8 I" W: `5 o6 z
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指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色是不同的。
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7 W, P5 M2 U Z/ Y, z" u3：共鸣（Resonance）
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: j9 y" d3 ]8 W" a$ V j6 C9 t0 g
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6 z6 ~5 M0 h% w. P0 D共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。 6 ^3 T' ^* _6 A) F; A& h" B
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4：基音（Fundamental tone） J1 E- ^) I* p: W/ b% m2 a$ [
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. W( o4 r. m2 z: e' _ u% Q物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
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5：泛音（Harmonic overtone） ( ]4 C3 Z. P" b' p1 J
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除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
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4 ?* ~- [+ o* Y0 p
$ ^+ [6 `% n4 ]5 u6 C6：音高（Pitch） 6 o F; w: |' K9 }* }1 H% h8 R
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. F1 b- m) G+ V/ C
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。 * e3 a. M( D- o* Z3 N. R! D
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6 q- P% Q2 ?; W& R$ e8 O1 Q1 }2 X
; K j) X( h4 M: ]& g9 k7：音名（Pitch name）
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, p; T) w) ?5 S" \ 1 z0 J' V$ n. g6 |5 I% p( k
1 `9 B: P* G2 O% f音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛采用的是：C D E F G A B。
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0 B/ L( R7 Q! e/ D* n% p: s2 F
+ J' h! z/ M, X' {( }8：唱名（Syllable names） ; k1 r! O7 j- s1 Q# n o& m$ a
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& V% e X$ Q# X8 a- Q6 n6 D
' F' v* [2 j9 }; p6 T唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。
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: P" _. Y5 E1 s% P9：音域（Compass） ; {3 h7 [( n9 l/ d8 `) j
) G9 y" } Q: S( s$ U+ I& u
, O5 Z* i- U! E% {5 a$ s. q* ?& o' f, |
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
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+ I* g# @- w% h6 M: ?
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+ d! ]* Y T* p+ k3 C% w10：调性（Tonality）
e/ i8 s7 R+ J, u5 M t3 V M; X- r% q
5 z6 _; }( A$ e: q( b# U
, Q, ~/ m# Y- A1 _! A0 m9 ?调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 ! o; G) Z' e( ]) @: n+ d, B6 W7 |
+ N. w& C8 s% m& W6 H% N; j. Q
6 L( y& {$ R- q$ X) t% }5 z3 B1 H j* Z. v# W
11：音阶（Scale） & T% n- n E. n' ^
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* y( u& a% B( |2 A2 Z. ]5 u1 r3 v0 e1 O' Y
指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。 * Q6 Q! Y$ v0 |+ A8 J$ `: _2 @
! A+ }5 ?" W+ P7 E) b! X& {
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0 w. q* R( N$ K8 H M9 @6 e" m! a; h+ w12：五声音阶（Pentatonic scale）
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4 H/ ~8 U4 N! E# P" N * f, i" U- V* | J5 s
& Q! E# d9 P. R% `+ [2 q3 d
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。
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( \( e# V& M- m9 J1 V# | ) ?! J0 W8 Z5 _
+ I' ?$ u% N) I6 w) A: g13：大调（Major mode）
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4 X |6 \& d9 ]2 \# x1 L8 _
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1 r" W- X& \: S8 Q5 i% [3 X4 q调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。% Y# i( S' w2 j+ c7 j7 }
6 y$ f( H2 G6 `3 N; d
o9 X# `# F' n2 z, p9 u
$ I& c+ m3 K& u, w M- w14：小调（Minor mode）
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: L- u$ K' T" J
: S) o5 C0 h. i- V4 q1 P0 E调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三两音间与五六两音间为半音。 ' X5 ^# w5 L8 {& [7 o1 U! \
# U" x2 C7 X. J' D L, ~8 `9 T- A # Q! P& d& ?6 g* T* t! I
9 s& N+ b0 A; ?# p0 i
15：纯律（Just intonation） + t2 Y8 ]1 ]' Q& h8 J0 }8 x2 y0 q
0 Y. P; \6 z& [ 7 K- y; M/ l. I4 [
A: O. a0 v; a0 F4 }1 Y: }+ \8 B& y( j
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
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; I5 n# e# w" j: g2 i4 b! M& ^9 Z , h+ y/ H1 z% @7 }
( t. X) B$ i6 u6 K% ~6 u16：主音（Key-note） F# x7 `. V& i# K
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% `% V E {+ h6 R; N8 ^
" P) Y, b0 [0 u$ S% K
调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 O( `8 t4 H% X9 U8 j
( W# L9 A, _5 h: ^
9 h; K. m2 ]! I4 o4 q# D+ T+ e- p5 C9 ]) j; L1 k5 O0 o
17：半音、全音（Semi tone、Whole tone） 6 e; W0 v9 [4 a1 @8 u
8 x m) I, r# R, U$ s" Z
' l$ D6 |$ z1 U" Y' j3 n: T
3 I3 R0 Q K+ X+ H
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。
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1 A4 h! a( |, r1 X: M2 |' j/ y
B2 A5 T9 t3 y8 M3 t$ P6 q7 a; Z- c0 B' G- f
18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance） / t% d7 K5 Q$ T- T5 F. ^
3 z$ o) f5 f w5 R4 O/ {
8 I6 q' N, Y0 w' J
: ^# O5 d$ T8 F7 ~根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不协和音程
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19：音程（Interval） 2 i, H) ~1 i! N# x) w- a1 x
# }: X1 P' M; R5 A0 X
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指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
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( A* C3 K1 K1 L" D$ b( g + R! ], a! Z: }- Z) T
6 b2 Z7 S6 p- J; _! s6 X
20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system) . f0 G* R* C0 d. x$ a5 O
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; U3 j$ r3 R( q. |现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。 2 z3 P, _* w; U- W9 H3 H: n0 ?
; a5 }7 i1 t( r2 u4 J5 }+ }
5 F( }" k3 N/ W; L/ H J, f% {$ F& d4 m B
21：五声音阶 （prentatonic scale） & V1 Y% W3 ?; w( k. C/ i0 v/ I
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0 ~9 J o6 ~. `% M1 \. |8 T2 l1 s+ p( X, C8 D( w4 E
八度内有五音，谓之"五声音阶"。 0 N& |* J7 P6 l+ D
7 P0 p: ]* Z" z6 [& O* X
0 U7 I" [% f+ k( a
5 P7 c6 i* l: N, h/ z5 v22：七声音阶 （diationic scale）
6 x: i* x1 g y- J, q$ a2 y! y9 P7 d0 x) _8 h+ ~
* H' M# [9 K, j& Y( t, B9 M3 l# U6 `
0 R# m, H1 m2 T1 ^3 r \6 A: }八度内有七音，就称为"七音音阶"。
" A8 J( J1 k. D
5 X' c8 o* J. S. N& P# g
3 @& P! g3 \2 q2 d, D8 O5 y- i: v: }5 e a7 b2 Y2 r4 {& T6 M
23：力度 （dynamics） $ m% }, I# p$ ?- m1 U4 ]
+ O4 u2 X& P e9 N' k: n* q : f5 W2 Y5 h# [5 p) l/ o
, J, o1 r) R' B* s2 `1 @
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。 & w% {+ O/ S* m8 I
$ X+ d$ ?1 h! e0 a
0 }" p8 z0 E9 c2 x- A
% U5 J( E$ y- ~8 ~4 {26：不定音高 （inderterminate pitch）
* H* R( h' B! B8 }
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# T. Q# {& w5 ^1 W
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 / e, w2 l/ W- ]" o' R
* z0 d' S6 J% ~$ x3 @
) K7 G% {. t* w/ W* r- c8 ^* D# a; y7 z" H4 w$ u6 n2 ]
27：不对称节奏 （asymmetric rhythm） : B8 K9 n3 i( t( q7 j
) O5 x, M6 p' O3 K
! e6 W& ~+ Y8 S# e& d; B$ g+ n- F; p" k6 i- ^4 U/ X' u
又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
; j5 b7 n6 m# @& J0 A7 F
! y3 H) F% ?0 x3 S0 }( H
6 Q7 K7 E. p: T! t( I8 [+ \ a: U S2 y3 w1 a
28：切分音 （synopation） / D* v4 f$ s: V" ]2 ^' L8 N- G
! q* e5 I1 h: K' w, R2 [7 e
4 Q8 ^0 w, _6 K4 T0 v/ A; T/ ^" G# [ I. ?5 v2 T) X9 b2 l3 ]7 M
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：
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7 @$ R: v% `7 t. Q' R5 A( j
) D2 n% Q' b+ i0 s（1）、弱拍音延续到强拍位置； * C# \; s# ~2 Y' D. i9 A
) O. D2 ?+ K* e% M! ]
& n; Z! q% z* ^. n6 K6 D
0 S: X# [! ^5 z6 N: f% j6 T" J. U+ }0 I0 E
（2）、休止强拍位置；
$ H/ U2 r! h+ G9 @# {1 Y8 ~1 @% c
& b. t3 |/ ]) W3 c4 n% @+ t' F3 J ; K7 R0 W7 u, f5 q* F- R) l, _
& t$ o1 @- N8 p$ P/ n% G( K
（3）、弱拍音改为强拍。
& l+ K: c+ \$ P, i& w, ^
5 y3 ?. J3 \8 q4 \& l " |4 H; K* g! J: a4 q
' K' n9 r9 \6 V6 E q+ H: a: o/ ^29：无调性 （atonality）
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; i4 ^ j0 c; \ " k" B/ g/ M/ p& T3 _
+ `" z4 A7 v- r0 t# {, g指乐曲的构成没有一定的调性基础。
( ?' P# M9 ~( y7 |* l0 s/ O# T. D: q5 v% j- _* A1 J, L. z. `2 r. f
; p6 F# w9 w" ?$ J
# G; M) G1 w0 c* S34：平行五度 （parallel fifths） - { J4 g* c/ r. ~3 U
1 \ c; E0 d x; T" _* q8 K! v
! ~" ^6 `' b. @( `. w. _7 a
" P! G+ \2 D! f0 n+ g
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。 9 I% [6 A) N9 O
: H3 z; F' t/ J/ u6 d/ f$ V* g % t; x0 a( v8 F1 b2 h
0 C4 M4 c; o+ K8 g
35：平行减七弦 （parallel diminished seventh） & n! w2 O a. C3 {1 e
0 j" U; {2 I, X" k+ ?# a4 i
c4 h' z: [" k2 ` Q
4 f9 L8 C5 X1 ?( B. Z和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。 9 m; b% y$ e1 ?; r8 Y' z: b
1 Y# E# J8 N7 n& ]0 } 9 b7 K, ~, M4 q6 F# O3 `. \
1 e, n$ c e! k- a
37：节奏 （rhythm） 9 H* H, W! c- m
, s, h! }& O" V+ e2 I * p5 \4 i, U$ [4 S) B
' q i/ U" S5 E5 T9 E9 c
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
$ g5 V/ n5 b+ r1 l, D, @6 @) ]( d! v& c3 s# E
" I1 Y" b6 D/ \9 l6 e5 e! H+ {) m Z
38：节拍 $ _ E+ _' a8 B8 K
, D5 ~$ w" p |) Q( Z8 k . z) J+ l% U' {. ]8 m; n7 b
. _3 d. E" h! j, W" ^
乐曲中周期性出现的节奏序列。
' d$ m% T4 f5 Y0 y
; O" G0 o3 |' \4 t; _# x. D5 J
6 t) w" l' o0 p7 t9 L. h$ Z2 r* P+ o3 A9 e
42：主调音 （tonic keynote）
. v8 C f8 v: o4 R" b& V1 T" G8 y
8 V" t. J8 u4 l- A0 J7 `; {% W
7 s4 I# p2 O4 |, l+ e
调式的中心音称为"主调音"。
. N/ R6 A5 G5 z! P& U& p% s1 \* I
3 w# p7 z; E @; \1 q/ c7 `3 I % W& D* o. O* U/ h
9 f$ D2 ]" R% u5 h+ r! q
43：主调音乐（homophony） & }' D& z! O0 B( R1 t' u
4 x9 o" |0 p6 D6 ? R% P
" A& Y/ @9 C: X! L+ M! P" B: s' a& r# \" b1 l* ~5 H
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。 # b( W: t' y& l. G0 y5 ]
( |7 C+ a5 N% k0 F
% ~; r1 h: f% A6 M5 I n' Q! ^$ ^# T0 L( E4 f3 D/ j
45：半音音阶 （chromatic scale）
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# K* y5 }8 B4 {3 E% ?, q$ t) a2 Q% k$ G( J' L
相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
1 ?3 [" u) B1 u( q; o) |! g1 ~! E( f% _8 {( }6 R
" g2 I$ \8 h' w9 \
6 }8 @0 z3 T/ |50：全音音阶 （whole-tone sacale） 3 @6 o+ o8 B) `0 F u& Y
- q# }: @7 Y, o 9 I* P% S, j6 w- e5 I
5 k( q. }. L5 c) x* A! z7 c
相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。 : t l J5 r/ V' B6 ?
2 G5 x' \# i5 |' G
3 S" g& ^( M" o* H( ^" v/ }
( I; O. n6 l, L
53：华彩段（cadenza）
8 v/ ~" S3 o- b# [( r! R) z# x+ z; f/ B/ B
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5 T8 Z/ A7 I) F7 l插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。 0 E/ x; C5 J% B2 i
3 l- F/ h L2 U6 G# N' S
: Z9 @# g2 V9 N9 R% P9 U0 K" ~0 ~7 @. m( `' n5 m
55：声部（part,voice）
1 c9 ]! s: l0 Q6 U: L B* ~# x& d- `' i
* v3 ~# d+ A& @/ h. o0 b# N- X & X1 q# M- I! \. Z3 z
! I5 F" s R3 z4 W' z1 e8 D$ q
指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。 % p5 v4 `9 X- G: i+ C- R$ x
2 q9 d' J% f; H0 m1 S% M- n6 r # \9 h5 Q7 }/ [; P
: h1 z( Q. x% D+ I57：转调（modulation） / U& k/ X# m) ?$ C K
6 g9 q6 V* t: E, E3 ?6 N: q1 U
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乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
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