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发表于 2008-11-27
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四、世间每首歌曲乐曲的每个音都是本腔也是基腔4 q4 L" P- ~2 k2 C0 n% _) T! Y* q
3 l c3 e9 K3 z" Z' e1 U基腔,好奇怪,倒底是什么东东?请以家谕户晓的民歌《茉莉花》为例吧,第一句『好一朶美丽的茉莉花』为例,这一句的旋律是:[音符下加二线表示高音,如1表高音的1], A8 l7 Q% M; n" r
3, 3, 5, 61, 1, 6, 5, 56, 5 ,
3 w P3 @2 c6 i. O7 a# v每一个字配的音以『,』隔开,换之言,即『好』配3,『一』配3,『朶』配5,以下类推。! G% h% b) Z$ f. \$ m
3 V. m9 i+ ]4 R+ U这《茉莉花》是一首歌曲,它是由很多句子组成的,每一句里的每一个歌辞,都有固定的音,这个音不能乱动,我们不能把『好』认为唱3不好听,把它改个音吧,于是唱成5,又觉得如果『朶』唱6,不要唱5,会比较好听,于是乱改吧,当然不可以的,因为那么一改再改,把原先唱腔都改掉了,谁还知道唱的是原来那只民歌《茉莉花》,还是自创曲呢,所以小到一首像是《茉莉花》这样的民歌,大到贝多芬的命运交响曲,每一个音符都不可以随心乱改。任何一首歌曲,或是音乐里的每一个音符,从头到尾,没有一个音可以乱动,这是任何一首歌曲或乐曲的常态。7 V( S: O2 m! _$ C/ W& @% a: d
+ P4 h* S$ x5 |" s4 C* }这下子,我们就发觉到了一个事实了,那就是,歌曲的每个字的唱腔都不可以乱动,这只曲子重头到尾每个音都唱对了,才是这首歌曲。如果任意把唱腔改来改去,就在唱自创曲了,而不是那首原先的歌曲了。世间每首歌曲,歌辞里的每一个字都必须对应不变的唱腔,这是作为世间任何一首歌曲的每一个歌辞里的字都必然如此,如果改用昆曲声腔格律的术语来说,那就是其『曲』(歌辞)及『腔』(旋律唱腔)之间只有惟一的对应关系。那一个字其唱腔固定而惟一。如果我们也用昆曲的术语来说,这只歌曲的第一句的旋律3, 3, 5, 61, 1, 6, 5, 56, 5就是茉莉花第一句的唱腔,即是原本这首歌的唱腔,即『本腔』,因为这第一句的旋律不可变,所以『本腔』不会变,世间任何一首普通的歌曲都只有本腔,因不可能变化,故『本腔』永不变。因为『本腔』永不变,所以也不必称为『本腔』了,就直接叫做旋律,唱腔即可了。
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0 u) r8 Z6 B& @更早时期的歌曲,吾人于此先不探讨。而至少从隋唐起,就出现了一种曲牌体的歌曲叫曲子词;什么叫做曲牌体的歌呢,它就是这首歌的旋律可以填上其他的人写的歌辞,而不限于原作词人的歌辞,但是,这种光是换个词来照唱的,在现代不也很多嘛,尤其是像很多中外歌曲被本国或其他国家的人拿来,译成它国文字或另填歌词来唱的,数见不鲜,但有一个特点,就是唱腔,即旋律一定不动,动的是歌词。
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m; G: u, u7 G0 a8 c/ ~( I但是,这种中国隋唐代的曲子,可能是词体的先驱,也就是说,在曲牌诞生前,也许应是先出现了『诗词曲』的『词』的文体,这些唐代曲子,也许名为曲子,实为『词』的先驱;但无论如何,『词』是有牌子的,也就是词人依词牌规定的句数,字数,平仄去填词,而且这种词依记载是可以唱的,而且,在复制歌辞时,和声韵有些关系。但因主流都是『依腔填词』,腔先生,而填词是第二道手续。从曲子词、词、宋代俗乐的唱赚等等、南曲、北曲一系列的词的变体,皆是『依腔填词』,此吾人已于各论文及著作内多方举证,今不赘述。但在昆曲之前的南北曲声腔,皆是固定唱腔,一定不易,但昆曲则向进化方向更走了一步。那就是虽维持固定唱腔,但它开了一个口子,就是可以视填词文人所填词,万一填不合前人所遵的字声时,可以有调整曲牌唱腔的余地存在。& x/ J& T1 n5 P& \! B
2 _. t4 |' \; q; u7 |) Y% s于是,声腔在填词者不守律之下,必须要严格配合声韵的再调整固定唱腔的,就出现在昆曲(南曲)里,每只曲牌的每个字,在阴阳七声不同时,应发什么音,于清初被声腔格律谱的《南词定律》及《九宫大成南北词宫谱》透过了范例谱给记载了下来。也就是说,昆曲的曲牌就是一首歌,如【懒画眉】曲牌,我们可以看作是一首叫做《懒画眉》的歌曲当成曲牌来用,既是歌曲,就像我们前述,世间的歌曲的每个字都有一定的旋律。昆曲的曲牌也是,也就是当第一首作成【懒画眉】曲牌的那首的《懒画眉》歌,它的每个字的每个旋律都是固定的,而被取来作为【懒画眉】的腔,这就是今世曲学大师吴梅在《顾曲麈谈》里所说的:每个曲牌都有它的『本牌之腔格』。
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& ^5 m1 J" I- {; |! }什么是『本牌之腔格』呢,这是昆曲格律的术语,如果通俗点说,就是《茉莉花》有《茉莉花》的旋律,如它的第一句『好一朶美丽的茉莉花』的旋律是: 3, 3, 5, 61, 1, 6, 5, 56, 5是茱莉花第一句的旋律,换成昆曲术语而言,就是茉莉花的第一句有它的腔格,那就是3, 3, 5, 61, 1, 6, 5, 56, 5,也就是第一个字『好』配3,第二个『一』配3,第三个字『朶』配5,以下类推,于是构成了第一句的『腔格』。普通的歌曲及乐曲,本腔即惟一不可变,因每个字位上的字的声韵的阴阳八声如何变,腔都不会变,这是一般的歌曲的常态。但若是昆曲呢。* p& l; m9 M' w G
" N5 C; ]( ~/ |0 }5 p& s% F而就昆曲而言,我们以【懒画眉】曲牌为例,那只做为【懒画眉】曲牌的原来最早的那只歌曲的《懒画眉》到底是哪一只,我们不知道,所以《懒画眉》歌曲的原本旋律的『本腔』我们不知道,但是因为昆曲曲牌的旋律的改变是有规则的,而这个规则是,用吴梅《顾曲麈谈》里所指出来的这个魏良辅所创的规则是:『声既不同,工尺自异』。
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五、吴梅指出的魏良辅订谱原则:『声既不同,工尺自异』
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『声既不同,工尺自异』是什么恴思呢。『声』指歌辞的用字,用的属于是阴阳七声的那一个字。因为每首歌辞的作词者所填的词是不同的,因此昆曲因着歌辞的用的字的分属阴阳七声的不同(按:因在昆曲南曲订谱上,阴上及阳上订腔相同,故阴阳八声就订谱而言只有阴阳七声要区分,故于言订谱时,说阴阳七声或八声都可通用),于是就要调整旋律,『工尺』就是指昆曲所使用的工尺谱的所注的工尺符号,所以这句话用白话文来说,就是:每个字随着所填歌辞的阴阳八声不同,于是每个发出来的音就不相同了。$ s0 @. C; [ O* d) u5 S
; Z2 F8 k6 r7 F2 S* }: [我们以《茉莉花》第一句『好一朶美丽的茉莉花』,它的『本腔』是:
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如果它只是一首一般的歌曲,就算别人另外填了辞,也是不会变的,于是若有个人,把第一句改个歌词,变成『看无尽秀美的江山画』,则还是唱得是上面的本腔3, 3, 5, 61, 1, 6, 5, 56, 5,这是就一般重新填词的歌曲而言,但魏良辅创昆曲的订谱的方法,则是吴梅所指的『声既不同,工尺自异』,看一看『看无尽秀美的江山画』和『好一朶美丽的茉莉花』之间的比较,如果填新辞时所使用的阴阳七声的『声』与据以参考的原辞有不同了,则『工尺』必须要『异』(不同)了。- ]. F$ Q4 j3 U5 V2 @
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拿原『好一朶美丽的茉莉花』第一个字『好』上声字,而新歌词『看无尽秀美的江山画』的『看』为去声字,则依吴梅指出的原先『好』上声字,配3,此时『声既不同』,新词第一个字写的是『看』去声字,上声字和去声字的『声既不同』,所以『工尺自异』,于是『看』订出的腔一定不是原先上声字的那个3,而是不同于3的音才是,至于应订什么音呢,在后头将言及之。" H) a3 v2 w4 C* M9 D a
6 ~* ~# G% H% c) O- N9 `' T吴梅在《顾曲麈谈》里举【懒画眉】曲牌第一句为例,指折子戏《楼会》里,两首【懒画眉】的第一句的词分别是『慢整衣冠步平康』及『梦影梨云正茫茫』,但是『工尺则不同』,即所配出来的腔,两句都不同,会什么呢,于是吴梅分析了这歌辞字的所填不同的阴阳七声,则配出来的工尺旋律就必须调整了。
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这个调整之法,吴梅大致以例子来举,但没有确切说明如何才是谱曲之方法,因为这些方法,古来都没有被文字记载下来,但我们如果从《南词定律》及《九宫大成南北词宫谱》这两部声腔格律谱里去查究,归纳之,可以分析出,每个曲牌里的每个字,其『腔』(旋律)和『曲』(歌辞)到底有着怎么样的一种连动关系。每只曲牌每个字都不同,但从声腔格律谱里可以找到规律,这个规律的来由,一比对之下,发现那就是明代那些曲家如沈璟、沈宠绥所在谈有关阴阳八声的唱法,这些口法,就是因腔格而连动。而像是沈璟谈去声字,要『高唱』,上声字要『低唱』,像是沈宠绥谈阳去声字要『平出去收』,上声字要平出再向下(即『平出上收』),等等,他们所谈的就是曲牌里每个字在阴阳七声不同时,调整原来曲牌的固定唱腔的方法。9 m# J1 t( l$ g* p5 O
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由于口法上,唱一个阳去声字时,要唱的呈『平出去收』,所以订谱时这个阳去声字,要从它的『本牌的腔格』(原先的曲牌固定唱腔)的那个平声字(指阴平,因为昆曲以阴声为正,只说平声字,指阴平,去声字,指阴去)的腔出腔起音,再向上呈『去收』。% w, |2 l) H( K8 r6 w2 ~
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不论『高唱』、『低唱』、『平出去收』,它的背后的实际就是以平声字(阴平声)为参考轴,也就是所谓去声字,要『高唱』,这个『高』究竟多高,如何才算是『高』,它的参考点就是以阴平声为准,所谓『高唱』,指订腔要订的比该字原本『本牌的腔格』里所找出的阴平声应订的腔为高,如果该字的『本牌的腔格』的阴平声位在Do,则必须订比Do为高,订多高,《九宫大成》和《南词定律》有范例可查得。但这究竟实际是如何来配的呢。' T+ X( |7 W- s1 V/ Q: ^
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吴梅曾揭示了一下昆曲制谱之法里的『声既不同,工尺自异』,我们就以《茱莉花》来看,它的第一句『好一朶美丽的茉莉花』的『本牌的腔格』是3, 3, 5, 61, 1, 6, 5, 56, 5,现在如果那变了的歌辞『看无尽秀美的江山画』不是普通的一首歌,而是昆曲的曲辞,那么『看无尽秀美的江山画』里凡是『声既不同』的字,就『工尺自异』了。也就是说,如果声有所不同,工尺就不会相同;如果要相同,只有新歌辞里每一个字都要和『好一朶美丽的茉莉花』有相同的阴阳八声。这就是吴梅在《顾曲麈谈》里所说的『若必欲用旧工尺,除非塡词时,按旧词之阴阳,而一一确遵之』,! Q) ~4 W }) v4 |7 o/ `
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