|
发表于 2008-9-29
|
|阅读模式
传统四部和声写作中的不良进行5 S: Q* b) t5 M! v9 H9 r/ ~) n
* V* {) ~9 Z J' o9 e
* J" p U! ~" d, n6 U
. ^* _# c" y# D) e! y 传统四部和声写作是和声学习初学阶段中的一种基本训练形式,为了让初学者更加快速的掌握和声写作技法,在写作初期,有许多需要避免的不良进行。
+ A) x, x5 n+ z% k2 d4 C
8 j& p. s8 W7 c6 B8 D! r 一、平行五、八度( t' M" H6 y+ _2 x" v$ d+ l
# t& k5 X% c1 S' g. Y( N4 H, Q/ V. D; T
平行八度:一个声部以八度的方式重复了另一个声部的进行。这种重叠是由两个声部的平行八度(或平行一度)形成的。平行八度破坏了声部进行的独立性,所以在四部和声中是被禁止的。在任何两个声部之间都不允许出现平行八度(或一度);反方向的八度进行,无论是从一度到八度还是从八度到一度,也都是不允许的。不要把平行八度与某一个声部中的八度重叠相混淆。
% q) b6 F$ n' m# n* N6 l- u* Q5 r4 R5 b) r% ~
传统四部和声写作中的不良进行
5 o: ~# F/ I. O: r ~6 f
' `" f( _( l( @: N8 _2 ?! g 平行五度:当三和弦与六和弦连接时(其他情况也同样),可能出现(如果不小心的话)另一种被禁止的进行——平行五度和反行五度,平行五度是由于在同一对声部中,由一个和弦(三和弦)的根音和五音进行到另一个和弦的根音和五音造成的。
1 |# @/ D9 o$ {! m2 ]2 E9 u
0 `8 b7 y- B. p1 R 传统四部和声写作中的不良进行
$ H D) J$ ^' d6 f: N1 P( H( T
二、隐伏五八度
: }6 |6 S* o" R) C/ _ K T2 M; |/ \ |# A/ ~ {+ Y% U1 ~' _# z
隐伏五度:在和弦连接中,两个外声部同向进行到五度,且一个声部为级进,另一个声部为跳进,这样的进行叫做隐伏五度。' T8 c% k" x6 o' U9 A7 G
9 K# D% s* T1 G# e. Z5 d 隐伏八度:在和弦连接中,两个外声部同向进行到八度,且一个声部为级进,另一个声部为跳进,这样的进行叫做隐伏八度。
F+ h' J$ X: i: x2 U3 L4 c: M9 ^9 @5 u! u5 T4 j0 d
传统四部和声写作中的不良进行
' q# [$ Q# K, d1 R2 Z' |2 c0 B3 S& w6 ` C
三、声部对斜
8 k- H# Q' u2 E2 n' ~* G; D2 j: q
) v! C3 \/ s; T3 M4 J 声部对斜:半音进行如果发生在从一个声部转到另一个声部之间(在同一个八度,特别是在不同的八度时)就构成了对斜关系。
7 A# ?1 Z8 r5 P3 J& U
8 N+ s+ ]( p' a3 f4 O( d 传统四部和声写作中的不良进行6 q" p2 y0 k8 m
* \! Y! L! b% J. L4 [ 四、四部同向
* R) b3 h9 D$ g, A! u: n- `
' C8 A4 Z# ^& Z' ]9 m3 Y 四部同向:在旋律连接中,若四个声部都向同一个方向进行,则会造成四部同向。由于四部同向易使声部间失去平衡,故在初学阶段应当避免。: V0 @) R2 O7 \6 W
2 Q5 R2 B% X( P( h; O2 H, c) [& A
传统四部和声写作中的不良进行: g4 G9 E/ Z' ]4 j% |, x
9 S" v9 G) d1 w- k
五、增减音程的进行( p3 s2 S( B& {" }
3 k8 @: n0 v* L/ G 增减音程的进行:小调中的S-D6连接时,低音应作减五度下行而不作增四度上行;小调中的主与属两个六和弦或者S与D两个六和弦连接时,在声部上有一些特点。4 J1 s4 I/ j1 |
( t, K: \! ]+ z" c a.在t6-D6、D6-t6连接时,低音应作减四度下行而不是作增五度上行进行。
! W) l) i/ I2 w1 Y
. |: ]% I- ?' A! X5 c/ w+ G 传统四部和声写作中的不良进行0 j- Q+ d: ?5 a" f: X
- h5 ]4 f$ b7 x( k% s' v, }
b.在S6-D6连接时,为了避免在低音中出现不恰当的增二度进行,可以升高下属和弦的三音。! c) `& |4 U% {1 `+ I
8 N# C; x2 a' g
传统四部和声写作中的不良进行
4 @6 @. i# t/ @8 E, ]- y! _' v' b
2 q1 Q' R% {& ?% e. ], C- c c.有时用减七度(下行)来代替增二度进行。4 U: b$ u- \& q2 O
' p* S/ Y ]" ?; \- r' [
传统四部和声写作中的不良进行% h/ l3 J! f$ [. W
3 i' |7 p: i4 F% a% S9 Q* M
六、声部交叉(声部超越)8 U3 |# S; B |1 \* H4 m- b
' ^5 W: D/ t# o9 B+ I( X. m
声部交叉:所谓声部交叉就是次中音部高于中音部,低音部高于次中音部或者高音部低于中音部。在实践中,无论是密集排列还是开放排列的三和弦都不允许出现声部交叉。
; E$ O" Z2 C1 Z3 f! {8 O+ C. ^; W% S
; a% ~$ \9 f/ e) E0 j* e6 c 传统四部和声写作中的不良进行
+ z3 D$ }, V# [, [' X- p) g, X& Z, [2 L: W3 |
七、上方三声部相邻两声部间距离不超过八度- l' L; i3 e. H& @
- Z+ A/ c/ W- t* ]& b' J( ` 三和弦在密集排列时,上方三个声部中每一对相邻声部(高音部与中音部,中音部与次中音部)之间的距离是三度或四度;开放排列时,这种距离是五度、六度或八度;不论是哪一种排列法,低音部与次中音部之间的距离都不受限制,可以从同度一直到两个八度(有时可以更远)。) e5 Q3 n2 ^- N' P D
|
|