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发表于 2008-9-2
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数字音频后期制作基础; b5 Y# w( D! i( b5 O! i
缩混与母带处理8 D4 ^" C# A+ z9 o
9 b- J0 p. J# t1 J第一部分数字音频基础' p5 k0 c( X3 X. \( @1 g* z8 I p: R
/ V6 a( p$ Z3 Z3 e q6 a·模拟与数字# m% b3 D0 j5 b. G
`( G' Z6 A+ @- a2 n" x连续与脉冲
9 U2 U5 ~0 V+ G) e) @; K }A/D转换与D/A转换. Y- W6 K Z* N& m6 P$ W; o
数字音频的优势与劣势( W/ @6 |3 j3 R b! M8 }0 h) O- S
优势：音频的编辑、合成、效果处理，存储、传输、网络化、价格5 c' J8 \- F6 e a* C' g
劣势：音质6 R( Q/ c2 I- g2 p9 a6 a
! d9 u: Q z7 E! Q9 J·数字音频的几个重要概念5 a5 P. V- k, Y* [5 K4 t* J
, A" k) N6 i+ O# M4 L, M% w& }采样频率（Sample Rate）
, k" g* S; ^+ [- g香农（Shannon）采样定理：为了很好地恢复原来的信号，在进行信号数字化时要求采样时钟的频率至少应为信号本身所包含的最高频率的两倍。—— 44100Hz的来源6 l2 J6 e1 i) G3 z, L; ]2 C
9 k2 g1 i4 k, W! o位元深度（Bit Depth）3 c' N O! E( h0 g
也可叫采样精度、比特率。波形振幅的精确度。
* d% a% f/ N+ \常用：216=65536。# _ Q d0 u7 J2 U
与动态范围的关系：D≈20n·lg2+1.76(dB) ≈6.02n+1.76(dB)4 @& N7 x3 U9 {9 m6 Q) m X4 W0 Y
2 L5 W- m4 V) ]4 ~
wav文件
$ [# }9 t' Q3 d% h5 C% Q1 ]Windows PCM (Pulse Code Modulation)1 r# q: C, U( N6 s. c
wav文件大小的计算:字节数/每秒=采样频率（Hz）裳皇ㄎ唬┈声道数/85 o+ o6 V, Z" q4 Q% \9 D7 s: p9 N
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第二部分 后期制作及其相关的一些基本概念* Z3 L* a# }7 C, N% ^9 p3 v
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·混音（Mix）与母带处理（Master）# H( d0 D. c/ m f1 T' x
后期制作、混音、缩混、母带处理。: E% O# m6 |# i$ a1 b! ~( Y
( ]$ G5 L) H1 R. ?( M·混音环境或监听条件7 q+ ]8 q6 a6 B4 w% ~4 v3 [; G: Y
混音室：隔音材料、吸音材料，防止反射（混响）与驻波。
/ n. g! |- y, U) d, d 监听设备：监听音箱与监听耳机
0 z5 @! K. Q6 V; |6 I, a 分频器与振膜
: _, r5 J( I! I4 u# w4 `# z3 c 频响曲线与相频曲线
t0 g {# z9 } 数字音频接口
7 b; I0 n7 S1 J9 A1 V; [6 ]. W
; z- \: Q+ T+ {# i5 O·心理声学要点) N0 Q( [- U6 z$ E2 ^
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听觉范围& i. T1 p# o# }
最高最低频率可听极限：一般地，青少年20~20KHz,中年30~15KHz,老年100~10KHz最小最大可听极限：人耳有一定的适应性，常人上限为120dB,经常噪声暴露的人有可能达到135~140dB。下限与频率有关。最小可辩阈（差阈）声压级变化的察觉：一般是1dB，3dB以上有明显感觉频率变化的察觉：一般是3%，低频时3Hz。( p+ m) r7 Y- C0 L8 z
+ X, s/ g2 h( M. U: @+ X听觉定位
8 i1 Y; P4 f& ^; C1 a" m人耳判断声源的远近比较差，但确定声源的方向比较准确。人耳判断声源的方位主要靠双耳定位，对时间差和强度差进行判断。人耳的水平方向感要强于竖直方向感。通常，频率高于1400Hz强度差起主要作用；低于1400Hz时，时间差起主要作用。这就是人为什么对蚊子的定位比较准而对电话铃声的定位比较差的原因。4 O5 @3 s6 j( v7 O( c; y- y" O
- n: E3 X2 P' s% l. l& e哈斯(Hass)效应
& z- b: v2 w3 d5 h人耳有声觉暂留现象，人对声音的感觉在声音消失后会暂留一小段时间。如果到达人耳的两个声音的时间间隔小于50ms，那么就不会觉得声音是断续的。直达声到达后50ms以内到达的反射声会加强直达声。直达声到达后50ms后到达的“强”反射声会产生“回声”——哈斯效应。根据哈斯效应，人耳在多声源发声内容相同的情况下，判断声源位置主要是根据“第一次到达”的声音。因此，剧场演出时，多扬声器的情况下要考虑“声象定位”的问题。
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等响曲线
1 G# a8 Z8 N- l* L' p8 ]1 I人耳对不同频率的声音敏感程度是不一样的，对于底于1000Hz和高于4000Hz的声音，灵敏度降低。4 D3 u" `! T( ?% x3 a7 c
5 x/ ~* m$ c& S/ h- [不同频率，相同声压级的声音，人听起来的响度感觉不一样。以1000Hz连续纯音作基准，测听起来和它同样响的其他频率的纯音的各自声压级构成一条曲线叫“等响曲线”。
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* Y0 A8 d4 E, t( n2 ^响度单位是“方”。4 _# n" }5 q' f4 F
随着声压级的提高，对频率的相对敏感度也不同。$ E% y) U( i3 D: A1 V
声压级高，相对变化感觉小；
* g% [+ t9 G$ W9 ]* {4 ?& G& D声压级低，相对变化感觉大。 |
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