复调音乐旋律的写作

飞翔

复调音乐旋律的写作

旋律是多声部音乐中的主要表现因素。在复调音乐中主题旋律的写作尤其重要，它是整个乐曲的核心所在。同单声部旋律的写作有着不同的处理原则。归纳如下:

; K3 c! c6 Y% x6 ]8 X一、(主题)旋律要有“波浪形”的特点，即旋律的进行要有起伏、有层次和前进的动力。在写作中需注意一下的处理方法:
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0 [4 R  [; o* q& V; b0 u" {(一)旋律进行的方向
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9 A' P0 n8 B8 a(1)旋律的进行，要有明确的方向，线条的起伏要自然清楚，而不是无目的的徘徊。

! G1 c  z) A- p. k3 ~(2)旋律向同一个方向作向上或向下的连续进行时，不宜过长，应适时地反向折回，以取得平衡的效果。
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(3)如果需要继续向同一个方向发展，则前面连续进行的一组音的最后一个音，在时值上就要长一些，形成一个句逗，然后再作同向进行就自然一些。
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& Q: P0 Y5 N6 M8 i(二)级进与跳进
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在旋律的发展中，级进与跳进相间进行是基本的方法。级进是平稳的进行，跳进是为了在级进中求得变化。跳进是吸取新因素的方法，旋律可以通过跳进引进新的音。由于跳进留出的音程空隙，可以使人对后引入的音产生新鲜的感觉。但跳进不宜过多使用，特别是连续跳进，容易破坏旋律线条的连贯性。总的来说，旋律线条应以平稳音阶级进和小跳起伏为主，辅以大跳。五度以上的大跳后要反向折回。

1 B, n5 Y1 w) ~2 r8 f6 }& u+ B(三)高点与低点
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高点和低点是旋律结构中的极限音，也是线条发展过程中的集中点。高点比低点更为重要。因为音区高，音响强，地位比较突出。高点与低点音通常均不宜重复，特别是高点音，如果重复距离应远一些，或在节奏、时值上有所区别。

. [6 J& y3 R+ t/ b(四)线条起伏的平衡点

在最高与最低音之间，在上下进行的比例上较为适中的那些音，称为线条起伏的平衡点。作为宽广的旋律线在音域两端来回摆荡的枢纽。一般地说，在旋律的进行中，很少在同一高度上作长时间的逗留，而总是在音高关系方面有所变化与发展，在线条的起伏进行中有所对比，形成自然而流畅的进行。
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9 c3 S( W% q+ a1 F/ Y1 O二、旋律的节奏

7 U# }& e5 y8 `& n1 G2 C8 ]在复调音乐写作中，节奏是对位的一个重要因素。当几个声部同时结合在一起时，如果各个声部的节奏不一致，就更能显现出复调音乐的特点。

(一)时值的安排
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时值长，地位就重要，也就是重音位置。旋律音在时值的安排上常采取以下的处理方法:

(1)旋律向上进行时，通常短时值的音在长时值的音之前。短时值的音(一个或几个)从弱拍或弱位上进入长音，更富有动力和节奏感。
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(2)旋律向下进行时，常采取相反的处理，即长音在短音的前面，以取得平衡的效果。

8 r, O0 f" X# Q9 b1 _以上两种处理方法，主要是使节奏富于动力性，并取得平衡。当然在写作中并不局限于上述的原则。

9 Q* Y6 c0 w4 f4 `. l# \(二)、切分音的应用

6 u  |0 ~$ \, d! `+ {在复调写作中，切分音具有特殊的意义。由于切分节奏所产生的暂时的停顿，给另一个声部留出填补的地位。形成切分节奏的两个音，在时值上最好是前长后短，或两个音的时值相等。切分音具有向前推进的作用。连续的切分音，更能加强旋律进行的紧张度。但也不能过多的连续使用。否则将减弱旋律的独立性。
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" g  t# G0 o0 K# @) X(三)、休止的运用

从对位的角度来看，休止与切分节奏有类似的效果。不过，切分音的节奏是将音延留下去，而休止则是无声的。旋律明显地停顿下来。
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旋律进行中出现休止，大多在一个句式结束处暂时停顿一下，然后再继续发展;或者当旋律形成较小的单位时，用休止把它隔开。句式停顿的音在时值上不宜太短，而且总是停在强拍或弱拍的强位上，休止的时间也不宜过长，以免切断旋律的连贯性。因此，应使节奏充满动力，相同的节奏型最好不要连续重复。休止不宜多用，以免造成停滞不前的效果。

. d4 @/ {; ?* @旋律的结构

在写旋律时主要采用乐句式的结构。复调音乐的旋律在结构上应具有连贯发展的特点，常是一气呵成。方整性的上、下句的句式结构需要打破。如果两个句式的长度差不多，两句之间，最好作连贯进行。旋律的结构还可分成一些短小的分句，每个分句可采用休止的方法隔开，各个小分句的长度与节奏型不宜完全相同。
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scoring

管乐用的不错，学习了。要是把各乐器从左到右排列起来，那么更能体现各种乐器的特色，再有就是控制好力度，因为听上去破音明显。