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发表于 2008-7-28
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调式的基本乐理知识介绍
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9 u" f7 I/ S. y' K0 S/ i调式是人类在长期的音乐实践中创立的乐音组织结构形式，是一个乐理概念，它的基本乐理知识十分丰富。下面就跟随学习啦小编的步伐一起来了解一下调式的基本乐理知识吧!
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8 ] ~* x: q: B% i$ y/ {调式的基本乐理知识(一)+ K2 ?; @" K7 ]! T. L2 @6 r
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17世纪前在欧洲流行的调式，又称中古调式。它源自民间音乐，为教堂音乐所采用，以后又为世俗音乐采用。欧洲调式结构的音乐理论，源自古希腊的四音列。这种四音列共有三类，即自然四音列(包含两个全音与一个半音)、半音四音列(包含一个小三度与两个半音)及四分音四音列(包含一个大三度与两个四分之一音)。) F) S3 a2 T, Z) S( w1 Z Z4 S
, m2 s* e7 h1 Y H! i* v" {其中只有自然四音列有完整的体系，其他两种是为了旋律获得更多的变化而与自然四音列掺和使用的。在自然四音列中，由高而低构成全音-全音-半音的称为多里亚型四音列，构成全音-半音-全音的称为弗里吉亚型四音列，而构成半音-全音-全音的则称为吕底亚型四音列。 x+ L- e/ q( @6 U4 W5 j) c: n
/ j3 r+ y) W3 D9 T' n6 h! r t联合上述两个相同性质的四音列构成多里亚、弗里吉亚、吕底亚三种调式。此外又有不同的音程排列构成的密克索吕底亚调式。这些调式又可以移动而成下多里亚、下弗里吉亚、下吕底亚及上多里亚、上弗里吉亚、上吕底亚等调式。如：中世纪教会调式因格列高利一世统一圣咏而规范化，开始只有多里亚、下多里亚、弗里吉亚、下弗里吉亚、吕底亚、下吕底亚、密克索吕底亚、下密克索吕底亚 8种。5 T1 _7 `, K! a' A
) D S- E7 J9 C/ g+ h到16世纪增加了爱奥利亚、下爱奥利亚、伊奥尼亚、下伊奥尼亚4种，一共12种调式。这些调式的名称虽借用希腊调式的名称，但实际的调式结构已不相同，例如多里亚调式已不是自上而下按全音-全音-半音的顺序排列的两个四音列构成，而是自下而上由全音-半音-全音的两个四音列构成等。这时每个调式又根据音域的不同而分为正调式与副调式(或称下调式)，并将结音(主音)的上五度音称为次主音，其中弗里吉亚调式的次主音则用六度音。$ t- G, t& _0 D# P
: x+ }# y3 \) i& u6 h# K0 A此外，尚有洛克里亚与下洛克里亚两调式，极少用。1 J$ }! J* k& ]( r& j" c$ ^6 R
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调式的基本乐理知识(二)
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9 O6 m; w9 L2 W/ t4 w+ {欧洲教会调式如同大小调来比较，则伊奥尼亚调式与自然大调式同，爱奥利亚调式与自然小调式同。此外，吕底亚调式与密克索吕底亚调式可视为大调型，前者与自然大调的主要差别为增四度(称吕底亚四度)，后者的主要差别是小七度(称密克索吕底亚七度);多里亚调式与弗里吉亚调式可看作小调型，前者与自然小调的主要差别是大六度(称多里亚六度)，后者的主要差别为小二度(称弗里吉亚二度)。而洛克里亚调式，虽然主音上面也是小三度，并且有弗里吉亚二度，但主音上面的五度是减五度，不能构成协和音程或协和和弦，所以极少应用。
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调式的基本乐理知识(三)
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以五声为骨干的七声调式──中国民间七声调式的一种形式。由在五声的小三度间加入不同的偏音而成，即在基本音级羽、宫之间加入“变宫”(宫的低半音)或“清羽”(羽的高半音，亦称闰);在基本音级角、徵之间加入“变徵”(徵的低半音)或“清角”(角的高半音)。
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这种不同的半音关系曾形成 三种不同的七声音阶：5 n' f# k1 C* `+ ^
0 W4 h' |6 c; w% W9 ?: Q r①正声调音阶或古音阶，亦称雅乐音阶(加变徵和变宫);
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* C, ^, \' P7 f5 d& i2 U0 u, {* e②下徵调音阶或新音阶，亦称清乐音阶(加清角和变宫);5 s8 q, O& k) ]- {
/ K3 d0 P0 I" [& B( `③俗乐调音阶或清商音阶，亦称燕乐音阶(加清角和闰)。( K4 g6 O2 H- j6 m
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其中每一种音阶均可分为宫、商、角、徵、羽 5种调式。+ G1 P. t) t0 e* n9 D6 M6 \3 ~6 ^) L
( n0 t7 h$ D2 z1 h" B3 D中国除五声为骨干的七声调式外，也有 7个自然音都是基本音级的七声调式。这种调式和欧洲中世纪教会调式虽然音列相同，但调式支柱音有它自己的规律。此外还有带中立音的七声调式，例如秦腔苦音的徵调式，在两个小三度之间用3/4音(中立音)，这样使调式色彩与其他徵调式截然不同。" h& ]2 ]5 v2 R8 l1 N ~9 n- u
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