关于电吉他录音：三位录音工程师泄露天机（中）DAVID SINGLETON

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关于电吉他录音：三位录音工程师泄露天机（中）DAVID SINGLETON
David Singleton 从1989开始成为吉他手Robert Fripp's的录音工程师，其间先后录制了Robert Fripp的许多作品，包括现在流行的King Crimson "双三重唱"版本。Singleton还录制了ProjeKct Four, the California Guitar Trio（加洲吉他三重奏）, the Europa String Choir and Tony Geballe（欧洲弦乐唱诗班与通尼·盖博尔）, 以及若干重新混音和母版处理的具有历史意义的Crimson音乐会现场录音。我们在Discipline Mobile Global的英国写字楼找到了他。
问：你录制电吉他声音的总体思想是什么？
答：最近，我完全是用DI（直驳盒，或指不用吉他音箱的方式--译者）录制吉他的。实际上，许多Robert Fripp的新录音都是用Roland 的VG-8接上一个或几个机架式效果器制作的，也就是说，它们不是用一台电吉他音箱发声的。早在1989年，Robert Fripp就开始用DI录音方式，但那时他的主效果器是一台不上道的ZOOM效果器。直到最近，这种不用电吉他音箱的录音技术才因为效果器的改进而被公认可以称得上有"好声音"了。Robert Fripp后来常常用一台Roland GP100前置放大器和一台Eventide 的H3000 和其他一些效果器，但最近他开始用 TC Electronic的G-Force和一个新的TC效果模块。我们在录制ProjeKct Four 时用了一套TC前置/效果器，DI的声音听起来满好。Robert对立体声声像很感兴趣，所以即使在早期只用一台音箱录音时我们也尝试制造出立体声声像。我们可以通过在电吉他音箱前后各用一支话筒来制造立体声声像。比如。放置在前面的那支话筒给出自然的吉他位置，我们把它放在左边声道，吉他音箱后面的那支话筒反相后放在右边声道，你会感觉到吉他的声音很自然地靠向左边。这种方法给你更多的现场感和真实的声音。实际上，相位的混乱在这里反而是有帮助的。后来，在King Crimson 录制Thrak的时候，Robert的吉他声用他的DI和机架式效果器产生，但立体声的信号被送到两台Vox的AC30音箱上，然后用话筒拾音使声音更有融合感。我们用这种办法主要是想产生空气感，有时候驱动了空气的声音就是听起来舒服些。
问：你们把话筒靠近音箱还是尝试捕捉一些房间的声音？
答：我们没有专门用一支话筒拾取环境的声音，但我们用的话筒都离音箱有几英尺远。在Real World（"真实世界"--录制Thrak专辑的录音室）时，我们用了Neumann（纽曼话筒--译者），平常我们用舒尔的SM57。
问：你们在混音阶段会用很多处理吗？
答：不，不会很多，尤其在最近的录音中更少。这最主要时因为这几年周边设备的质量越来越好了。甚至在两年前，吉他数码效果器也还不是那么成功而往往需要别的手段来帮助。所以我们不得不使用均衡或增加一些效果处理使电吉他的声音更好。对我们来说，混音阶段的声像位置控制比效果处理来得更重要得多。Robert非常仔细地考虑吉他声音的声像位置，声像的位置和宽度永远是第一位的，它被放在了改变均衡或电平之前。在80年代的King Crimson的音乐中，Robert和Adrian Belew他们这两把联动的吉他都有立体声信号，他们总是孤立地分别被放在左右两边。通常一个在极左（9点钟位置）一个在极右（3点钟位置）。它们的声音在立体声模式下远离中间声道，其他时候它们几乎都在最左边或最右边。
问：你觉得音箱模拟器怎么样？
答：Robert一般用效果器自带的音箱模拟器。实际上，对于那些比较早的录得不那么好的声轨，我们只不过用GP100内置的电吉他音箱音色模拟器来改善音质。这种效果主要是通过均衡技术做出来的，但我们在处理大约是1984年的两把吉他都录得很差的King Crimson现场表演时却非常成功。
问：在录音室里，你会同时使用模拟和数码录音吗？
答：都会。我们常常把King Crimson的表演录到经过Dolby SR降噪的2寸模拟带上--那是我们的爱好。我想当你用了很多数码吉他效果声之后，模拟带能帮你把声音变得更好。
问：你是说通过稍稍过激励使磁带饱和吗？
答：正确。把数码吉他的声音录进ADAT效果不是和好。
问：还有什么话要说吗？
答：对我来说，用DI方式使我的工作变得有点乏味起来，但这也许又是一个阶段。比如现在我们的Adrian Belew现在走向了另一个极端，他用数码电吉他音箱使你可以单靠这只音箱预先设置很多不同的声音。所以，你总能在某个地方找到乐子的。