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发表于 2008-5-12
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一位吉他手带着一堆破旧的金属失真盒出现在一家音乐商店，所有这些都需要医疗护理。在收到可预见的消息后，大多数都无法修复，他开始评估展出的一些较新的踏板。这时，富有同情心的销售人员提出了一些意想不到的建议：“你知道，你可以尝试直接进去。”
直接进去？那是什么？
在过去，踏板还没有统治市场的时候，一把吉他、一根电缆和一台放大器通常是获得美妙的模糊音色的最佳方式。这并不是说它是一门完全失传的艺术；而是说它是一门完全失传的艺术。如今，许多领先的录音室吉他手重新发现了有机过载的美妙之处。
虽然现在市场上确实有一些很棒的效果器，包括那些由所谓的“精品”制造商制造的效果器，但失真较小的踏板通常会出现问题，主要是因为它们人为地扰乱吉他的自然音调。尽管质量很高，但精品踏板很容易让您花费数百美元或更多。
所有这些使得使用自然放大器失真来进行录音变得很自然。为什么？对于初学者来说，您不需要很大的音量，只需要合适的放大器即可。尽管许多不同的吉他/放大器组合在适当的情况下会产生不错的失真，但有些效果明显优于其他组合。
规模——或者说缺乏规模——是一个关键因素。虽然我们中的许多人曾经梦想过在舞台上通过双层固定马歇尔发送一些精选的巴利和弦，但在录音室中，瓦数越低，失真就越好。尽管这可能会让一些人感到震惊，但在经典摇滚录音中听到的许多所谓的“巨大”声音都是一些强大的侏儒的作品。例如，Kinks 乐队的 Dave Davies 部分通过使用小型 10 瓦 Elpico 放大器实现了他的前朋克“All Day and All of the Night”过载。多年来，Led Zeppelin 在克利夫兰摇滚名人堂和博物馆的展览中展示了典型的咆哮鼠标：一个微不足道、破旧的 Supro 放大器（带有单个 12 英寸扬声器），Jimmy Page 曾用它来创作许多巨型扬声器。Led Zeppelin I上的音调。
电子管放大器一直是产生自然失真的最理想的媒介。简而言之，电子管失真是所有断裂吉他声音中最通用的。与某些单块效果器产生的过度金属信号不同，电子管失真是温暖的、圆润的并且易于利用。不同的电子管可以产生截然不同的音色；例如，EL34 输出（或功率）管通常用于较旧的 Marshall 放大器，它提供了良好的圆润失真，如果需要的话，不会在模糊频谱中走得太远。另一个受欢迎的品牌是 6V6 电子管，在 50 年代至 60 年代的美国制造放大器中很流行，它的输出较低，因此可以在降低音量的情况下实现失真。此外，某些低瓦放大器中的电路允许信号“分解”的速度比“更干净”、高瓦数型号中的信号要快得多（那些具有“A 类”管电路的放大器因该属性而闻名）。
如果您大部分时间都被锁在 10x12 的房间里，则功率越小越好，例如 15 瓦或更低。例如，将 Fender Champ 设置为 10 将立即产生失真；将 Shure SM57 放在前面，您就拥有了用于录音的出色硬节奏或主音吉他放大器的素质。另一个备受推崇的型号是 Gibson 的 GA-5，这是一款与 Champ 风格相似的放大器，尽管有这样的说法，但实际上它总共产生了 4 瓦，而不是 5 瓦。然而，作家兼音乐家戴夫·亨特 (Dave Hunter) 确认，GA-5 的极低输出是一个福音，而不是一个缺点。“虽然整个 60 年代、70 年代和 80 年代的准吉他英雄都在追逐他们的偶像现场演奏的大筹码，但这些偶像却经常用小组合进行录制，输出水平仅为个位数…… 。。将 GA-5 调到最佳位置，您就可以获得一种嘶嘶作响、稍微压缩且非常触感灵敏的音色，而不会激怒您的室友或敏感的录音室麦克风，而且通常您会获得更令人满意的效果其效果比控制过大的放大器所能获得的效果还要大。”
虽然不是绝对要求，但使用带有“更热”拾音器（例如双线圈拾音器）的吉他通常是更好的选择，因为它会对前置放大器造成更大的打击，从而驱动输出管更快。
如果您还需要一台能够处理舞台任务的更大放大器，请考虑一个具有主音量设置的放大器（例如 Marshall JCM-800），它仍然可以让您在不“装饰”放大器（并杀死你的耳膜）。
如果你真的想认真起来，历史书上有很多关于通过对无辜的放大器做奇怪的事情来实现好声音的故事。诺曼·格林鲍姆（Norman Greenbaum）标准的“Spirit in the Sky”中熟悉的模糊音根本不是模糊音，而是扬声器被刀划伤而永久模糊（前面提到的戴夫·戴维斯（Dave Davies）对他自己的扩音器扬声器造成了类似的破坏）。Neil Young 曾经在不小心将 Fender 放大器的主扬声器输出插入扩展扬声器插孔时创造了优美、持续的谐波失真声音。这样的例子还在继续。
当然，“直接”失真可能需要一些尝试和错误，并且这种方法可能并不适合所有口味。但只要有了正确的组合和一对好的耳朵，您可能就再也不用被另一个金属盒子绊倒了。 |
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