共享乐理知识

EastWest

1：音（Tone）
" M6 Z- N& }  l8 D/ G" Q: a是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
6 m# o' w" G2 ^0 @  S/ o( }# C3 m* H
2：音色（Tone-color）
$ j1 W9 a' S5 G5 u9 D( C& o/ G  O指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
8 v! E4 m# c" K. |8 r
3：共鸣（Resonance）
% B, i0 m/ a; G
! b1 L! p% |4 o共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。

4：基音（Fundamental tone）
) E$ [; x( ^0 T1 u/ J5 u( ~/ o

0 X; A& l" m1 j5 d' u6 d6 n
  b& t: s. k, `; O% i物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
! n( N) h$ i, M6 w

+ U1 t8 f, {2 O+ w: j2 [. F5：泛音（Harmonic overtone）
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。

6：音高（Pitch）
$ m( F; A. {9 w& U# ]音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。

. S# f( I7 [5 G2 t* F7：音名（Pitch name）
2 b* O+ ]& Z9 p/ F/ y7 E音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。

' l" ?$ {% e1 L# f) {2 x8：唱名（Syllable names）
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
. I( Z% K! _: Z1 l& w0 h
% R9 x5 z2 ~0 U! C7 R* ~9：音域（Compass）
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
) ~6 S& ?  E  o( p5 i* [+ m
3 d$ `: ]6 n5 h$ Z) E10：调性（Tonality）
# g5 Z) [7 Z/ _: |调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。


11：音阶（Scale）
$ @' H: w' M6 r* `' I7 p5 z1 S' k指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。

  n4 S' m9 q3 @, \; {& x12：五声音阶（Pentatonic scale）
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）
) q( C1 W- F+ h6 l
) Z7 [/ ^2 ?: Y5 V# r3 R7 l调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
7 ?+ C8 k. @$ e$ [# e0 a7 p/ B
14：小调（Minor mode）
  ?/ i. b2 j: i8 S# P
1 ?5 z6 s) \) U( K# L# ~7 w调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。

15：纯律（Just intonation）
5 V, z+ P- t7 I, Q  ^+ C与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
  M# R1 A3 _6 x8 l: k/ t+ n" L
4 F* C" [' H# M) d7 m; [
16：主音（Key-note）
2 X# y! @; X6 _1 b. S) S4 D调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

* S0 K# M' Q) q4 k17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
1 T  z+ {7 a: b6 j将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。

. G  z; y5 z6 F6 _4 o% {18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
2 Z: o) X7 q0 I# i3 E1 O) T根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。
" \4 ~9 @: H. y% C/ _- M& q
0 s: I4 m& \2 ~; i1 R19：音程（Interval）
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
) Y- F( Y& s; {4 }5 D# |# H+ e

20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
' O4 \# Y5 d$ e  h: F/ A( G
2 [) |+ t. O# Q21：五声音阶 （prentatonic scale）
) k6 m8 i3 c' ?9 ~八度内有五音，谓之"五声音阶"。

& @$ v2 v4 Q% J/ f2 e22：七声音阶 （diationic scale）
, t3 e6 _* q) Y9 r1 [# B" e! j八度内有七音，就称为"七音音阶"。
# `1 ?& q6 N$ ^! ^( S
23：力度 （dynamics）
" N, k6 E/ `, h4 `9 [2 V% O' h力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。


- V' X) [8 ?" Y+ d( Z8 g& h26： 不定音高 （inderterminate pitch）


乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。

8 z. b! b0 @+ M27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
0 `4 t2 S8 I2 P+ |# I又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。

28：切分音 （synopation）
5 ?  {4 ?9 p- T7 Y8 C- [: s变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：   

  （1）、弱拍音延续到强拍位置；      

- D: i  W( x' h0 C7 n  （2）、休止强拍位置；   
( {& C) [+ X; J2 N4 e" B
2 x- w/ W; c* s  （3）、弱拍音改为强拍。

29：无调性 （atonality）
$ u9 h* X" j% @. ]

指乐曲的构成没有一定的调性基础。

, W: r& S9 u: C; Z% c% x
34：平行五度 （parallel fifths）
- _, t' U' \! X
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
, E, f, }. X8 f9 z0 ?+ `6 C
35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
7 v: R( C$ t! j6 X. \3 x和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。

1 q; e. s: X3 b/ v2 h
. n+ f1 k' u- a8 k

EastWest

37：节奏 （rhythm）

6 S/ n6 c3 {6 c' F
. F$ y3 x* F2 O) d) @+ B$ c    构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
6 d( R8 |# P- S: O' c
38：节拍
  k" Y+ C1 p8 t* f6 ?   
! S2 h# i$ g. X+ n  ~  e
( Q: }: g) I$ X4 ^# J2 l0 w乐曲中周期性出现的节奏序列。
7 u$ r7 \; s$ k- Z) e
42：主调音 （tonic keynote）
调式的中心音称为"主调音"。

& d" d% f# r, ^% e: C& n+ S43：主调音乐 （homophony）

复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。
! V1 z8 ?5 X6 m" [
$ p3 y& F$ f1 ]9 h6 o8 P! p# ^45：半音音阶 （chromatic scale）

相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
) |4 ?# V7 ?2 e. y3 {2 R( L
, r8 k5 s2 ]! u7 n' `5 [% w8 R50：全音音阶 （whole-tone sacale）
0 b: R7 i  u# t7 d( b相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。
, L* k& W. E5 n
, L/ ]: {4 O/ w, U
53：华彩段（cadenza）
+ V; W' W- ?+ Y" d; @: J% G1 }插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
+ N* r, }& P% f% c2 j) L; e* ~8 ?
# D  n% ^1 O# P! ~55：声部（part,voice）
/ M- h4 ~6 y+ v0 T( R6 m1 S
: q* ~, Z' J! ?' v& E. x
- V2 @: i+ G( `# |0 w6 i8 L指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。

0 N6 D0 O9 t, m57：转调（modulation ）
/ R. w" L0 x: L1 A# ^* D. E$ _

乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
8 J$ c7 Q: L" I& b9 m' x! ]
# e0 p+ B9 Z3 v58：拍子（beat ）


小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signayure）表示。

62：和声（harmony ）


% r' s- b9 K% [" T# @不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。

8 t" d6 e: n; k; L" ]% U2 b( H63：和弦（chord ）


和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。
! W/ s! d- T9 l2 y8 Y
65：变和弦（altered chord,Chromaytic chord ）


和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。

& `0 T. Z- ~) a( o- P: _  T66：〖单调音乐〗 （monophony ）


, b$ P( r! ^, z+ {单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。

% C7 ~5 ?2 ?. c3 k8 k69：复调音乐（polyphony ）
- E2 S* p& V& W9 d- X0 X
/ \& H, o$ \1 f+ j% D7 J
单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。
0 P7 f, ]& t$ P) L' I! f. v: N6 N" b
% ~( G6 D* p2 e0 l70：复对位（compound counterpoint ）


; V5 B1 z+ y  o% [凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。

0 P) @. q( d- n* S71：音域（compass ）


3 r* L. A1 o7 [. \人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。
$ V! {5 ]! N: i, ^- w) V6 d
& R+ o- R7 D( O- F. h+ E( F72：音程（intreval ）
9 O) T" @1 o+ L

+ H; t+ R4 P/ ~, d5 S) o5 I两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。
! l6 w! F+ a6 \7 Q; g/ z4 [: s! a. z7 ~
6 {6 Y" E& G- i, F73：音高（pitch ）
$ t4 Q: m  e+ _1 X

乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。

74：音调（idiom ）
2 y) Q. N7 e9 a6 L6 W6 u3 W& |

某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。

3 h4 `2 `" l* e! l! W- u75：音阶（scale ）
' X* T! V# o" W7 h) G
; Y, ?. h6 _  s$ I6 u1 h7 C
音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。

78：美声唱法（bel canto ）
) l8 D/ [/ t9 @) D

声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。

* s& I% f0 w1 }" ~80：配器（orchestration ）
% J, e$ F% B% T% ^

* v9 N: d7 g" B# I  Y$ h( j作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。
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81：调式（mode）
据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。
! N  c$ G) u* Z* M
3 p/ o* U# v. `) G83：旋律（melody）
0 M9 c, Q9 I4 {
( Y" S1 |0 D/ L
! V3 [2 e$ @8 u( U6 U* s不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
- ?* N) h0 r) k4 X
94：音乐的基本表现手段
音乐的基本表现手段是：
  G4 Z. U" D& V9 }$ a6 C
6 G; ?2 s* i- k6 i" Y（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；

& m% Q" C1 j4 P/ }/ S  |+ N5 _' G, }$ d（2）.调、和声；
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（3）.力度；

* U5 k0 ^" T+ m1 b, c2 @95：音乐的分类
（一） 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。

96：音乐的分类
7 G( {# i3 V3 F0 o（二） 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
$ C3 [6 F$ y( Z7 [
/ _+ @0 `: {) V" k& j  I4 d" Z, l# G* M97：乐音体系
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。
& u4 m3 b& G* |% U8 K
98：调号
变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这時候这个变化记号就被称之为调号。

. x3 m2 h3 ]; z& h* k$ ]99：节拍
强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子’’，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
0 h% k8 \2 `3 f8 R0 J
' m3 Y+ f0 }5 O8 {6 O8 @100：旋律
又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂

nielsen

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zagrzeb

好，强列支持:victory: