麦克风选择五部曲

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麦克风选择五部曲
. k) V  g( d; L- ]( i+ B2 M对于那些选购时喜好依靠客观参数而非主观印象的人来说，这里有一些提示供选购特殊用途麦克风时参考，这些用途包括广播、录音或实况转播（有或无扩声）。
首要当然是最平滑的响应
1 c% |6 s! ?% X4 n! o, o$ `5 k选择麦克风时，用户首当其冲应关心其频率响应特性。频率响应必须足够宽广以拾取整个范围内的声音，使自然声源质量没有可听的改变。
第二步是选择麦克风的指向性
( n. ]% E5 ]  K2 z在价格相同的各类麦克风中，全指向麦克风通常具有最宽广、最平滑的响应，同时对喘息、手持噪声和风的灵敏度也较低。如果无过多的外部噪声或太多的混响，它们都非常适用于大多数应用场合。例如，动圈式全指向采访麦克风在记者中得到了广泛使用。
: c  l- _& T: U2 ]" q3 v虽然全指向麦克风很好地接受来自所有方向的声波，但某些用户可能喜欢接受来自一个（单向）或两个（双向、8字形）方向的的声波。这意味着为了获得直接声与混响声的相同比率，心型和双向麦克风、超心型麦克风和锐心型麦克风位置离声源的距离分别是全指向麦克风位置离声源的距离的1.7倍、1.9倍和2倍。例如：会议用麦克风能够拾取较远距离声源，电容式的采访麦克风也能够在远距离获取清晰的目标声音，通常也用于大型演出的现场同期录音。
4 T# \3 W# A8 n- {1 G第三的电输出阻抗非常重要
因为它应该与调音台、磁带录音机或放大器的输入阻抗匹配。此阻抗单位为Ω，通常在1kHz的频率处。动圈式麦克风典型阻抗值为150Ω、200Ω或300Ω。作为一个经验法则，设备的输入阻抗应该至少是麦克风阻抗的3倍。目前市面上的所有调音台都满足这个要求。
+ J8 R& j4 N+ p' d+ f" a4 b6 q此外，还有高阻抗麦克风及可在低和高阻抗之间切换的双阻抗麦克风。与高阻抗麦克风相连的电缆长度不应超过7m，因为电缆电容会导致高频衰减。
. K- L( x- ]% d/ i( W3 f( g内置放大器的麦克风可插进高于或等于最小负载阻抗的任何负载中工作。如果麦克风连接到带一个低于最小负载阻抗的负载之输入端，频率响应将受到损害。
" z. W4 Q7 o  k9 [第四过载声压主要对电容式麦克风非常重要
电容式麦克风工作在一个一直到某个声压级（SPL）的线性状态，此SPL称为过载或最大SPL，频率通常在1kHz。声压超过此值，输出信号将会由于谐波失真而变坏。
在最大SPL，总谐波失真系数不应超过0.5%或1%。在通常的应用场合不可能过载动圈式麦克风，它们实际上永远不会使信号失真。
灵敏度是某SPL下的麦克风输出电压。它一般在1kHz测量，单位是V/Pa或dBV。在某一增益设置下，较灵敏的麦克风发声较大，但用户此时应该仔细使用，因为反馈危险也随之按比例增大
第五邻近效应
! v% Z' s- h* J/ n1 P2 X邻近效应是用近传声技术提升低音的效应，即麦克风置于离声源几厘米的位置。尽管在某些场合此效应会产生某些歌手喜欢的强烈丰满的声音，但有许多场合必须控制或完全避免低音提升，例如，在记录谈话时。邻近效应可能使谈话不可懂。有些麦克风装备了低音滤波器以补偿邻近效应，应用在家庭录音可避免日光管变压器、冰箱、空调器等电器的低频噪声。
2 r/ L1 ^2 s) V9 t% j; |6 Y5 `5 W2 F( l; a在录音或转播舞台节目时，工作距离通常非常近，近传声技术就有了用武之地。这样做的目的是为了避免声反馈。
( F' V7 ?" t( X在演播室类似这样的技术就不是必需的了，远传声技术占据主导地位。因此，在演播室内可能使用动圈式和电容式麦克风。电容式麦克风对瞬态声音具有出色的响应。当扬声器有过量的咝咝声时，动圈式麦克风一般优于电容式麦克风。
5 _/ Y. o8 q& l, s$ R% r5 C, L$ M8 J有目的使用麦克风最重要。为帮助最终选择，用户应当心中有数：此麦克风是用于广播和演播室录音，还是用于广播或舞台录音（带扩声）？
对于广播或演播室话音记录，将使用适于远传声的麦克风。而对于广播或舞台录音（带扩声），将需要适于近传声的麦克风。在近传声的情况中，用户应当在决定哪种麦克风最适用之前决定是否需要邻近效应。
接下来，麦克风是否要贴近人？如果是，就要在颈挂式麦克风和其它专用麦克风（如头戴式麦克风）之间作出选择。使颈挂式麦克风与任何沙沙噪声（麦克风外罩和电缆摩擦引起）隔离是非常重要的。
在使用挂在非专业演讲人（如演播室嘉宾）衣服上的颈挂式麦克风时，声音工程师应该告诉演讲人不要在无意中碰到可能在领带别针上或项链上的麦克风，否则听众可能会听到非常恼人的尖叫声。

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欣赏了，谢谢楼主发布啊 ，我收藏了啊  :lol