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发表于 2007-12-4
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电子管风琴对弦乐音色的模仿
子管风琴将几乎所有的常规乐器、非常规乐器的音色及许多特殊效果音色融于一身。其最大特色就是模仿性极强，能够通过各种逼真的音色和丰富的功能来模仿真实乐器的演奏。文章主要针对在电子管风琴上模仿弦乐音色的触键进行论述，深入挖掘弦乐器的发音特点、音色特点、演奏特点等基本问题，探讨在电子管风琴的演奏中如何通过恰如其分地模仿触键赋予乐器和音乐以生命。
电子管风琴是在继承管风琴演奏形式的基础上发展起来的一种年轻的乐器。其最大特色就是模仿性极强，它能通过各种逼真的音色和丰富的功能来模仿真实乐器的演奏、表现音乐、塑造艺术。
电子管风琴将几乎所有的常规乐器、非常规乐器的音色及许多特殊效果音色融于一身。在演奏中，演奏者不能仅仅把对于各种乐器音色的模仿停留在声音的模仿上，更重要的是要做到“形似”（演奏形态上的模仿）与“神似”（演奏心理上的模仿）。本文主要针对在电子管风琴上模仿弦乐音色的触键进行论述，深入挖掘弦乐器的发音特点、音色特点、演奏特点，了解弦乐器的技法种类以及由不同技法产生的不同音色等基本问题，然后在电子管风琴的模仿演奏中做到内心听觉与内心视觉的统一，最终通过恰如其分地演奏赋予乐器和音乐以生命，掌握电子管风琴演奏的真谛。
一、弦乐器的发音原理及特性
弦乐器的发音原理是演奏者利用琴弓上的弓毛磨擦琴弦，并以适当的速度和压力拉动琴弦使琴弦振动发音。音量的变化由拉弓的速度或压力决定。音高的变化则靠左手按弦达成。音色的控制主要取决于弓法及左手按弦的技巧。
管弦乐队中的弦乐组包括小提琴（Violin）、中提琴（Viola）、大提琴（Cello）和低音提琴（Double Bass）。由于其自身的各种优质特性使弦乐器成为最善于表现旋律及表情的乐器。
1.音域宽广。弦乐组的音域范围包括高音、中音、低音与最低音，其中每一种乐器的音域也很宽广。
2.表现力丰富。弦乐器在力度上可以表现极弱到极强大范围的变化，可以制造各种稀薄或是浓稠的音响效果。
3.技法多样。弦乐器比其他任何乐器拥有更多的发音方法，可以运用连弓、断弓、跳弓、飞跃断弓、撞弓和击弓等特殊弓法以及拨奏（pizz.）的方式来表现音乐，可以演奏音阶、双音、和弦、琶音及延持音等。
二、在电子管风琴上弦乐音色的模仿性触键
在电子管风琴上有上百种音色，其中不仅包括各种乐器的基本音色，更包括由不同奏法、不同组合而产生的音色。其中弦乐群音色（Strings）就有20余种之多，包括有标准管弦乐团的弦乐齐奏音色、带擦弦声音的弦乐群音色、富有情感的柔和的弦乐音色、加弱音器的弦乐音色、弦乐拨奏（Pizz.Strings）、弦乐震音（Trem.Strings）等，此外还有各种独奏音色，包括小提琴、中提琴、大提琴、低音贝司、拨奏贝司等10余种。我们应在演奏之前根据音乐的需要来选择不同的音色做到恰如其分演奏。上文提及弦乐器包括连弓、断弓、拨奏等多种技法，在电子管风琴上模仿弦乐器的不同技法时，不同的触键方式决定着音色的质量。
（一）模仿弦乐连弓音色的触键
模仿弦乐连弓时，应选择电子管风琴上的柔和的弦乐音色，用指肚贴键弹奏，触键柔和、缓慢。一般来说，触键的速度、力度决定声音的强弱，但是在模仿弦乐音色时触键的深浅也起着决定性作用。例如在模仿弱奏时，手指触键浅，声音才会弱，所以要以一种轻轻抚摸琴键的感觉来触键才会贴切；渐强时，应该逐渐均匀地加上手臂和身体的重量推着键盘弹奏，这样触键深度能从浅逐渐变深，使得力度逐渐加强。注意这一过程不能将音按死，否则力量将无法在手指间流动，音乐也将无法前进；在乐曲的高潮部分，手指应到达键盘的底部且不能松懈，这就要配合自己的感情把身体的力量都注入键盘。如果没有身体力量的支持而仅仅依靠手指，力量则不贯通，声音则不会均匀、饱满、圆润。
当音乐需要演奏者奏出弦乐的大线条乐句时，还要特别注意以下几个问题：
1.同音换指技术的重要性
在演奏以音程或和弦构成的弦乐音色时，应注意高声部连接的准确性。演奏者只有精心地设计指法才能确保弹奏出精美的旋律线，同音换指在这里发挥了重要的作用。
谱例1：松田昌《ギリツャの小さな贝》（38 — 41）
在谱例1的四个小节中，大量应用了同音换指技术，只有这样演奏才能表现出完美的弦乐大线条。
2.拇指滑奏技术的重要性
拇指的滑奏技术常用于音程或和弦连奏的内声部连接之中，它是用拇指的指尖和根部向相邻的琴键匍匐移动的方法，是电子管风琴与管风琴特有的技术。
在谱例1第三小节第二拍后半拍与第三拍的连接时，内声部a1到g1 就是用拇指的滑奏。它的弹奏要领是：a1 音触键后，触键点快速滑至拇指根部，指尖向g1 音方向匍匐移动，移动的轨迹呈圆弧状，触键后整个手指迅速移至这一音。相反如果是上行，拇指指尖顶住前音的琴键，拇指根部向后音的琴键匍匐移动，触键的同时指尖离键，整个手指移至后音的琴键。注意在运指过程中手臂应处于放松状态，利用拇指的扭转达到平稳流畅地进行。
3.手指离键的准确性
电子管风琴的主奏音色（LEAD VOICE）是以单音发响的形式设置的，不能多音共存，无论手上弹几个音，发响的只能是最高音。比如说，先后弹DO—RI—MI三个音，DO音触键发响后即使手指不及时离键去弹RI，那么此时我们也只能听到RI的音响；但是相反，先后弹MI—RI—DO三个音，MI音触键发响后如果手指不离键去弹RI，这时则听不到我们想要的音高而仍然只能听到MI音了。因此在演奏下行旋律时要特别注意手指离键的准确性。
（二）模仿弦乐断弓音色的触键
在模仿弦乐器的断弓时，应选择String3、String4这种带有擦弦效果的音色用断音奏法来演奏。手指的触键应敏锐快捷，指尖结实牢固、具有一定的坚硬度，手指距离琴键有一定的高度，才能奏出有饱满音头的擦弦效果来。 （三）模仿弦乐拨奏音色的触键
模仿弦乐拨奏效果应该用手指贴键反弹的跳音奏法演奏，手指在离键时应向手心内勾、抓，这样可以使声音富有弹性。至于拨奏力度的强弱则取决于作品的要求。
（四）模仿弦乐揉弦的触键
揉音是弦乐器演奏的重要手法，在独奏中它能体现出演奏者的音乐个性。因此在模仿小提琴、中提琴、大提琴的独奏音色时，我们应利用水平触键技术（HORIZONTAL TOUCH）和触后技术（AFTER TOUCH）在手指触键后通过摇动琴键和调整触键深度来表现揉音。我们可以把琴键当作琴弦，根据乐曲的需要和自己的感觉来决定手指左右晃动的速度与幅度，通常情况是晃动幅度大揉音则慢，晃动幅度小揉音则快。手臂要随着手指的晃动做相应的放松以增加手指的柔韧度，做到松弛、省力且均匀。
（五）模仿低音提琴音色的触键
低音提琴是弦乐器中最低音区的乐器，多充当伴奏角色，极少用于独奏，但其雄厚的低音无疑是多声部音乐中强大力量的体现。通常情况下，乐队中低声部的乐器都在脚键盘上演奏。笔者结合低音提琴的拉奏、断弓和拨奏三种主要技法论述如何在电子管风琴的脚键盘上进行模仿性触键。
1.模仿低音提琴拉奏音色的触键
模仿低音提琴拉奏时，脚用“按进去”的感觉来触键，抬腿的幅度小，触键速度慢，腿部的重量都通过脚掌畅通地深进键盘里，可以利用触后技术来达到低音提琴微妙的强弱变化。
电子管风琴通常是由单脚（左脚）演奏，由于只有脚尖和脚跟两种脚指法，所以不擅长演奏大跨度连音和大篇幅的歌唱性连音，必要的时候就要用双脚演奏。演奏时，在触键的高度、速度、力度、深度等方面脚与手的触键原理基本一致。脚尽量平放于琴键，尽可能不离开琴键贴键滑行，这样可以加强脚对键盘的控制力，加强演奏的准确性与连贯性。整个腿部应自然垂放，脚踝应放松灵活地带动脚呈水平方向运动弹奏。
下面，笔者从半音、全音的连奏和三度以上的连奏两方面进行论述。
（1）半音、全音的连奏
脚演奏半音或全音的连音时有两种弹奏方法：脚尖和脚跟交替弹奏法；脚尖滑奏法。
脚尖和脚跟交替弹奏法。在弹奏中腿部应处于放松状态，应加强脚踝扭转的灵活性与弹性，确保脚尖与脚跟在转换时身体重量的转移，就像压跷跷板的感觉一样。
脚尖滑奏法。脚尖滑奏法即脚尖触键后不离琴键直接滑动到下一个音的方法。由于是滑动，所以脚的运动轨道不可能是直线，而应是斜线。演奏时脚跟放低，用腿带动脚滑动。
（2）三度以上的连奏
单脚演奏几乎很难奏出三度以上完美的连音，但是要注意“音断而意不断”，用“气”把音连起来。弹奏时用大腿带动脚从一个音快速地移向下一个音，尽量减少这两个音间断的时间，脚的移动应尽量接近琴键以保证迅速敏捷地滑动。
完美的三度以上的连奏必须运用双脚演奏。双脚演奏是电子管风琴演奏的高级阶段，演奏者必须具备坚实的基础才能出色完成，这坚实的基础包括单脚演奏时的一切技术要求以及演奏者对身体协调性的把握。笔者演奏的经验是：①要在演奏之前固定琴凳的摆放位置和自己坐在琴凳上的位置，这样可以加强脚演奏的方位感，避免弹错音。②由于双脚演奏时身体失去了右脚的支撑，所以应尽量坐在琴凳上，确保把身体的重心都放到琴凳上。③全身要注意放松，力量由一只脚均匀地过渡给另一只脚，力量的转移应圆滑自然，就像蹬自行车时力量自然地在两腿间转移一样。
2.模仿低音提琴断弓的触键
模仿低音提琴的断弓音色用断奏演奏最为贴切。断奏是脚键盘演奏中最常用的方法，脚与手的触键原理基本相同。脚的触键部位是脚掌至脚趾之间，当然这个触键点并不是绝对的，应根据弹奏要求灵活运用，根据乐曲的速度、音色等因素来调整。一般来说，速度适中的情况用脚掌弹奏，脚跟应稍稍抬起，不宜平放于键盘。速度越快，触键点越要靠近脚趾，此时5个脚趾要并拢，有一定的坚硬度，腿部则放松，形成“前紧后松”的状态。
脚的断奏按照发力部位可划分为大腿断奏和脚踝断奏。
大腿断奏是通过大腿的上下运动带动膝、脚触键的方法，它的优点是速度快、力量大、控制力强，因此最擅长演奏断音奏法，应用最为普遍。演奏时腿部应放松，脚踝应很牢固，不宜有多余的动作。一般来讲，腿部的下键速度越快，发音越强、越饱满；反之，下键速度越慢，发音越弱、越虚。值得注意的是脚键盘的音量有限，到达了极限强度腿抬得再高、再用力也是徒劳，因此，演奏者应调动听觉，控制动作幅度，做到省力、准确、高效。
脚踝的运动分为水平与垂直两种。水平运动一般用于脚尖—脚跟交换使用的连音奏法中。脚踝断奏则是脚踝垂直运动的方法。在日常生活中，悬着脚跟的脚踝垂直运动不是经常出现的，而且在电子管风琴的演奏中这种方法力量小、容易疲劳，因此不提倡使用。
3.模仿低音提琴拨奏效果的触键
模仿低音提琴的拨奏效果，脚的触键要有弹性，触键点靠近脚趾尖，可以把琴键想作琴弦、脚尖当作指尖去拨奏。
结语
掌握模仿性触键是实现电子管风琴演奏的重要途径。演奏者必须学习掌握乐器法的知识，观看各种乐器的演奏，加强自身的音乐修养，在演奏时做到内心听觉与内心视觉的结合，才能在模仿时做到声、形、神的统一，达到尽善尽美的演奏。
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