歌曲写作教程整体构思篇（中）

chords

一、为旋律配和声的一般程序
　　在大小调和声中，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
  y( f' ~* l! X% e2 U/ ?% k  C　　为旋律配和声的一般程序是：
* d0 ^) B* h6 t* I
　　1.旋律分析
: F  A0 b1 k" \6 P4 T8 g  @, I/ p　　通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
7 B' N2 y* D1 T( l
　　2.和弦选择
　　确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。

" T; Q; }6 {$ r0 X8 i  e6 u　　这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。

) U' b2 W, c0 k# V; W/ G) P% P$ ^$ U　　和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。

　　3.低音设计
' q, w, F# j8 }8 ~4 Y6 y! S　　低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
( `6 }0 C# M4 \# Q8 O
　　低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
- u& ]" W  B" x& l$ h
# K, S7 X* q: M1 y: p　　适当的跳进（不超过八度）可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进（以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列）。
$ m$ H- g& u& K. c8 x0 y! G
- k. F1 q3 J9 {: r3 p! O2 C　　4.填写内声部
9 U( w2 e! ]$ l$ L) V4 z
　　平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。

　　此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行（平行八、五度，声部交*，声部超越，四部同向）等问题。

! J6 n! n& ?, ~) {2 }" _　　有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。