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发表于 2007-10-21
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6 s; J" o8 E; {' R( ~, @& y3:调式的分类6 }% |, U6 g8 y! C# d
7 c8 P9 X6 y" @$ e$ j9 W$ R. ? 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
3 x) b* D2 P) q
8 ]! b( \# T& j, X+ f1 \' f6 S(1)大调) ?$ e, n& b& G
) l. ~5 L4 C6 `6 c3 J 依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为 ' f( m( E" e; a5 v! X
例:8 j) {( _. m4 V2 ]! \. c& l
& L1 l' a0 I! j5 q
I II III IV V VI VII I
8 \7 Z( v- F+ F. t& N2 y7 q 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音2 W* s; J7 @& J' [- E
8 ~, f3 `" D Q. x2 o
A:主音、导音 :
7 f' \2 C& M, d" m1 n8 A
! H' r2 o1 L* i( g) }( e 每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。) M3 s- a9 Z( `# _
3 l8 c; V# C" X/ E6 tB:大调的组成规则:
/ A1 q0 |; x6 ]$ i. Q
# {6 Q ~1 y* s" A! e( Q 每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"/ ~" L3 Z0 m7 b; W
2 s* s6 t6 T% q- P) TC:升级大调
U) p9 p- N4 p. K" w' f0 N: T x5 B2 [8 @
例1:
+ \' x0 t+ o: r) Z8 o y
6 i; T& M0 c( X- C以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA! S7 R2 v7 A) q3 _* D, Q0 G
6 N1 i1 Z0 S# v) j例2:5 F4 @ K3 ?$ q" g0 C
! m% k/ c5 u8 x以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
; t% v! j1 y ]3 ?. s5 q
) y8 E5 C( ?) t2 E( s& L" B& G 這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
7 [. q! R8 ?* q) X例3:: x1 `+ w9 O' m, j8 p$ p
/ q5 p- G7 P, P以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:; X- a: R$ c0 T* h! j7 o% h% y5 b
. b$ k1 p7 D. b3 P% I9 R這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:7 w7 F9 Y+ r5 T. ~
, y7 X+ Z* e, v$ J7 m' k8 o" x C G D A E B #F #C
$ [1 e% o- A. w4 J7 m) L' ^D 降级大调
/ g) j+ H; H2 {1 b) A- W& S L9 s# Q例1:7 I/ G3 F0 E& ~! F
* l; @* C- n' n. `( N$ z+ d 降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
; _. Q# z* p) g7 i7 j0 N4 o) k* P" s9 B% p( V& Z9 F. i9 O' O/ J) ~4 B
例2:: U3 r% O; s# W. G3 `2 h
$ f3 L E" z5 ]1 X- R. ? 一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
! H7 ^: A3 u7 G% y+ d& e/ ]" |# O# G5 `
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:5 ^; T% |) k1 p3 h: A7 U( ?' j) D) u
6 [) ?3 }5 c) g) h# B5 X2 x
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 9 M* y+ m3 _7 Y8 I; F- p, k9 N' W
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。 % @9 s, E; J( R2 w! }. R" S
1 2 3 4 5 6 7
, V2 R# [7 |0 S8 fG D A E B #F #C (升级大调) " R6 \0 T2 ^' P+ I" u
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) 0 q+ R) M3 t8 \: _ [: H8 _, ?
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
# b0 ?6 U3 K3 X: E# {" F1 c/ E2 fB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
. H& l: {% K! y: u5 N' }3 w$ W#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
1 i! O8 `) m* g' V# W+ N# \( f) w#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) % e5 W( [/ c& Z- z" V* j$ y, K i
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。8 x2 Z( c( b$ M! ^8 E# a
; S G) w0 ?1 [4 l(2)小调
* u' n. N3 g1 p+ |3 h1 v1 W9 B
9 W% G4 o6 q, b1 U, Z1 H 小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
3 b& r; y' w: P& n8 {! M b/ V! Z2 Q. n
例1: 6 C, |8 E _2 O
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
H& [; L/ A" x6 G. M$ C) c) |8 l, R5 f
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
! I5 s9 ?2 f6 u8 y2 @例2:7 b: |/ E% h, z( J
4 Y/ I6 p8 X" V7 U& c
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。 $ {. R2 T! j4 L% X/ u
小调的分类 * [' o5 ]% ]# p( k& `* n
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:2 b! C e- I8 m( S% O
5 R/ z9 e; G6 R6 L, \) ]4 ^" ^4 h
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:! l7 b7 a' W) U0 P1 Z1 h @- {
( L' g3 W7 K4 B- ` T# d( m
a 自然小音阶: ; K' j: X$ S$ }) F+ r
除了调号之外,完全不加任何临时记号。 / s0 I5 P- K' F! U7 _+ {
b 和声小音阶: ' i" `& c* ^ i0 t( c
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。 2 k- B% h$ h. T
c. 旋律小音阶:
9 S: h- J t6 E2 O' C, O* m9 |, D 除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
0 C- p C! {% gd. 現代小音阶: ; Y7 W9 D% ], [3 c0 g" d' }' J
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。6 ^0 p! Q+ N- t# _
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