如何在舞台上使用模拟吉他前置放大器

KANNY

如何在舞台上使用模拟吉他前置放大器


使用数字模拟技术的吉他前置放大器已进入大量录音室。但它们在舞台上是否有用武之地？

小型演出场所现场工程中最大的挑战之一是管理后线扩音对整体音效的贡献。吉他设备往往是最棘手的问题，因为吉他手通常希望将音箱调到个人舒适的程度，以获得适当的延音和失真。然而，这可能意味着，在你考虑为吉他安装麦克风之前，吉他从舞台上发出的声音就已经超过了与乐队其他成员保持平衡所需的音量。

实际上，音响师已经被剥夺了混音的能力。他（她）唯一的选择就是调高其他所有音量（假设在不出现反馈的情况下可以做到），或者尝试与吉他手就他们在舞台上的音量进行微妙的协商。如果不能在不影响吉他音色的情况下降低后置放大器的音量，至少可以将它们指向观众席以外的其他地方，但舞台上的高电平不可避免地会 "溢出 "到其他开放式话筒中，从而影响吉他音色和其他音源。

当然，曾经有一段时间，要在舞台上获得良好的吉他音效，唯一的办法就是使用大功率电子管放大器和一叠扬声器箱，将声音直接传到观众席。后来，使用较小的电子管放大器并将其麦克风接入扩音设备成为一种时尚，但相对于原声乐器或人声而言，这些放大器在舞台上的音量仍然很大。不过，在过去几年中，数字放大器模拟前置放大器和踏板已经变得足够出色，甚至被眼光独到的演奏者视为一种可行的替代品，吉他手们也越来越多地使用这类产品来解决音色取决于电平的问题。

Pod Squad
第一个真正将这一信息传达给吉他手的产品无疑是 Line 6 Pod--9 年后仍在生产，现在 Pod XT 及其变体的音质更好--但现在有许多替代产品，如 Roland/Boss、Digitech、Korg/Vox、Behringer 和 Zoom 等等。还有一些模拟替代品，通常包括真正的电子管电路，开箱即可为你带来一流的吉他音色，不过这类产品大多不包括效果器，因此你可能需要将它们与其他踏板结合起来，才能创造出你的独特音色。不过，吉他音色仍然是高度个人化的，因此我们无法断言哪款踏板是最好的，甚至无法确定使用其中任何一款踏板代替真正的吉他放大器是否会让你感到满意。

所有数字设备的最大优势在于，它们不仅能模拟放大器，还能模拟扬声器箱体、箱体在录音室中的录音方式以及整个效果链，从而为你提供可直接使用的音效，或者说，事实上是可直接使用的精选音效，因为绝大多数设备都允许你保存多个用户音色，以便在需要时调用。

虽然数字模拟前置放大器最初是作为在录音室录制电吉他的一种方便、可重复的方法而兴起的，但不久之后，音乐家和制造商就发现它们在舞台上也同样有用，尤其是因为它们能让你在任何级别上重现你的声音。然而，要在舞台上获得良好的音质，不仅仅是将 Pod 插入组合前端那么简单。


与放大器的接口
模拟前置放大器通常经过优化，在输入具有平坦频率响应的全频音响系统（如扩音机系统或录音室监听系统）时能产生最佳音效。而吉他组合的内置音色则因组合而异，音色控制也会影响音效。通常情况下，这样做的结果是，声音在中高音部分会变得更亮，但在 3kHz 以上会迅速减弱，此时吉他扬声器的响应开始减弱。如果只是简单地将模拟前置放大器插入组合的前端，那么最终的音色可能会变得咄咄逼人、刺耳、缺乏低频，而且调整放大器的音色控制也很难解决这个问题。


制造商很快开始增加输出模式切换系统，以补偿典型的吉他堆叠或组合所带来的色差。现在，DI 前置放大器通常具有专用的连接，一方面具有特定的音路，可以输入吉他放大器，另一方面也可以输入全频系统。当然，并不存在适用于每种放大器的典型设置，因为每种放大器都有自己的电子音色，扬声器和箱体也会以不同的、不可预知的方式影响音色。尽管如此，从专门为吉他放大器配音的输出开始，只要花一点时间调整放大器的音色控制，就能获得接近你想要的音色。

如果你总是使用与前置放大器相同的放大器，你就可以对前置放大器中的音色进行微调，以获得你喜欢的音色。但我必须强调的一点是，你应该始终在纯净的设置下使用吉他放大器，因为前置放大器会添加你需要的任何失真，而且它可能对信号链中稍后添加的额外失真反应不佳（不过，如果你愿意，可以在前置放大器之前添加过载踏板等，就像使用任何传统吉他放大器一样）。好的做法是做几次实验，确保前置放大器输出的电平与吉他直接插入放大器时的电平大致相同。如果电平过低，你可能无法获得足够响亮的声音，而如果电平过高，则可能导致吉他放大器失真，从而影响你想要的音色。请记住，我们的目标是实现你想要的音色，而不需要将舞台上的放大器调到很高的电平，因此最好让前置放大器完成所有的失真处理，并将放大器调到不超过你需要的音量。

还有另一种接口选择，只要你的吉他放大器有一个效果环路返回插孔或一个完全绕过前置放大器的线路输入。在这种情况下，你可以使用前置放大器的 "PA"（或录音室 DI）输出设置，尽管音箱的特性仍会影响你的音色。如果你有幸拥有一个专门为插入吉他放大器功率级而设置的前置放大器，你当然应该尝试一下，因为声音已经根据典型吉他扬声器的响应进行了预先配音。同样，一般的补偿不会适合所有扬声器，因此你可能需要调整你的前置放大器音色，以获得恰到好处的声音，但这是更接近的一步。


在可能的情况下，我倾向于使用吉他放大器的功率级输入，因为这样我就可以使用另一个前置放大器输出（它们总是立体声的）来馈送主扩音器，而不会太影响音色。你必须进行试验，看看是 "PA"（平面 DI）还是 "吉他功率放大器 "输出设置能带来最佳效果，但根据我的经验，在这种分路安排下，你通常可以使用平面 DI 设置为放大器的功率级供电。这样，扩音器就能获得适当的音调，只需稍加柔和的均衡器就能优化音调。

在规模较小的演出中，音箱的直达声与通过扩声系统的声音相结合，会产生一种伪立体声效果（尽管是两边和中间！），但不必过于担心，因为大多数吉他效果在单声道下听起来都是完全可以接受的。另一方面，如果立体声效果对你来说很重要，那么一个简单得多的选择就是不使用吉他放大器，将前置放大器直接插入立体声扩音器，然后使用扩音器的全频折返监听器让你听到自己的演奏。这种方法消除了对哪种声音效果最好的不确定性，因为你始终坚持使用直接 DI 设置，但对于吉他手来说，完全放弃放大器需要相当大的勇气。

对于信心不足的人来说，一个中途方案是购买自己的全频监听音箱或小型键盘音箱，然后从其中一个前置放大器输出端分流，同时为扩音器和监听音箱供电。廉价的直通式 DI 盒就能满足这一要求。如果你觉得你的吉他组合（使用任何可用的输入选项）从前置放大器的全频 DI 输出馈送时能产生可接受的舞台音效，你也可以使用同样的方法。这样做的好处是，你可以像平常一样调节音量，以便演奏时感觉舒适。为了避免舞台音量过大的问题，将放大器或监听音箱放置在演奏者前面并向上指向，而不是吉他手后面向前指向，会有帮助。

实际考虑因素
我经常在自己的演出中使用 Pod XT Live，根据演出的规模，我有时会完全依靠主扩音器和监听，或者使用带有返回插孔的扩音器（通过 DI 设置，以免影响发送到扩音器的声音）来提供舞台声音。根据我使用这类设备的经验，我强烈建议不要在坐在录音室监听或高保真扬声器前时试图优化所有声音，因为当你与其他表演者在更高的音量下演出时，一切都会改变。我倾向于在工作室里对声音和效果进行初步编程，但在排练时，我会不断改进音色（主要通过音调控制或选择扬声器仿真模型），以获得与乐队配合得最好的声音。按照需要的顺序编排音色也很有帮助，这样就不必在歌曲中途更换库。


大多数前置放大器的每个组都只有四到五个音色，但除非你有非常复杂的要求，否则只要你细心，就能设置好一般演出所需的所有音色。即使你需要在独奏时增加过载，也不一定非要使用两个音色，只要你的地板装置能让你关闭模拟前踏板效果，如过载和失真。例如，我经常会设置一种声音，在吉他调高四分之三时或多或少是干净的，而在调平时则略显前卫。然后，我会在音效链的前端添加一个超频效果器，如模拟的 Tube Screamer，并用它来设置独奏所需的超频程度和电平增高。这同样适用于使用回声的音色，在这种情况下，每首歌都需要不同的回声时间。通常情况下，你只需使用敲击节奏输入来输入新的延迟时间，而不必换用另一个音色。

预置还是不预置？
最终，这种方法是否适合你，在很大程度上取决于你喜欢的吉他音色类型。纯粹主义者可能总是希望坚持使用他们的精品电子管放大器，但如果你需要在一个晚上的时间里在多种音色之间切换，尤其是如果你需要在低音量下实现电子管放大器的歌唱延音，那么数字模拟前置放大器可能是最有效的解决方案，它既能让你的音色受益，也能让乐队的整体音色受益！

dali55

如何在舞台上使用模拟吉他前置放大器 `~~！

KANNY

这个东西么  要现实  很少  呵呵