第3乐章-贝多芬第13钢琴奏鸣曲

Alesis

第3乐章-贝多芬第13钢琴奏鸣曲


第三乐章

此乐章蕴藏着深沉而丰富的感情，静肃而认真，的确是一部充满深厚感情的雄伟抒情诗篇。它是用下属调(bA)写成的并以中音串连，形象构思发展很浓，内在性的表现十分诚挚、热忱，这种在舒伯特以后的浪漫乐派中受人爱用的中音关系结合，比较没有机能式的味道，而是色彩式的、具有深刻感人的性质。可以看出，这一时期的贝多芬在和声表现力的扩大上正在做一种试验，而且是频频尝试的。

乐章凝聚了真诚和感情广阔发展的特点，它的含义自始至终就象抒情地吐露一样，它的音乐犹如真挚而宏大的歌曲，勾画出雄大的弧线，广博、辽阔地飞扬。乐章的结尾象吹走一切沉思的滑奏式音阶，虽然突进到强有力的颤音中，但不久又平静下来，再次不停歇地以序幕般的装饰奏引导到更快的音乐中去。

兰兹认为这首(Adagio)“在它狭小的范围内是出色的，无限的。”因此，它的速度一定要十分缓慢，以精致的力度和优美的音乐变化去表现气氛。

演奏注释

[1]8小节稳重的主题是个综合乐段，要把高音声部的旋律弹得富有歌唱性，但不能有感伤的成份，要造成一种宽广的气息印象，情绪是徐缓的、安静的，具有真挚的特点。左手重复八度的伴奏及和弦要很轻，贴键些、柔和些。

[2](cresc．)要认真做出，八度手腕的运动要有“唱”的感觉，注意标出的所有力度变化都与伴奏部分有关。

[3]第二拍双手的十六分音符都要平稳、流畅，声音要匀而细，注意右手句子最高点bA音是重音，左手F音是重音。

[4]三十二分音符要准确，前乐句不完满的完全终止出现在中间句逗上，可以稍突出对位(bA一bB—C一bD)，(cresc．)应从piu p开始。

[5]颤音的表现要恰当，右手第二个十六分音符上bA音可让左手弹。

[7]第一拍鲜明地做出rf效果，然后马上(decresc．)。

[8]p的性质，后乐句停在半终止上，第三个八分音符要柔和地放掉，以造成一个句逗印象。pp是指低音声部的三个八分音符。

[9]中间部分开始于属音调，结束于同调，是采用新材料。左手要稳重、充沛，保持连贯性的情绪，使音乐逐渐沸腾。

Alesis

[10]要小心D音上的触键。

[12]突然的p，随后的(cresc．)是鲜明、丰满的。

[13]切分音部分要用精细音乐勾画出宏伟的弧线，似乎显得十分博大，旋律也须更加激动。注意右手的八度要相当沉重，半连音似的表现力，左手要柔和、纤巧些，因为它是断音。

[14]八度的走句要体现音乐的抒咏性，内心是不平静的、骚动的。

[16]pp在后半小节要有美感的吐露。

[17]主题的再现，高音声部是主导旋律，极富歌唱性，因而中间声部十六分音符的伴奏衬托要清澈、流利。

[19]右手第二拍上的八度和弦浓厚些，温存迷人般的。

[21]fp瞬间表现要有敏锐的感受性，八度旋律可弹得潇洒、奔放。

[22]右手bA音可用左手弹奏，音乐是风声似的(cresc·)。

[23]安静下来，(decresc．)。

[24]上行音阶打断了(Adagio)，是个连接段落，转到bE大调，似乎从瞑想中醒过来一样的花奏，要有弹性的速度，不要任何(cresc．)，音乐生动些、清爽地。

[25]在低音声部的和弦上故意不适当地响起了不协和颤音，它是独白的宣叙风格。

[26]sfp的对比及右手的颤音象是心灵的颤动，要充满想象力，这里的华彩是柔美的一种流泻。这个延长号可以自由处理。

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