管弦乐配器法教程I目次

如意888

管弦乐配器法教程I目次
% C  c8 E  _4 r: J; w前言
- S1 a. C( C; N% p
' M2 t: }1 J  L1 j第一章                管弦乐配器的声学基础
: H* z/ ?/ a3 P3 ~. K0 e$ C" g1 V/ f
第一节        声音的产生

* u0 n$ L1 Q, U0 I; i& r第二节        声音的音高特性
% s' T$ V. u& ^* y$ i一、声波的
# m  {$ x3 A3 O* S: Z二、音高的相对性
% E% t0 I; g. m* g, @, ?8 M% p3 A三、拍频
% Z7 K$ i' z' D. N" o( d" @7 w四、结合音

" f& I) m# R, `  D* f4 Y. X( I第三节        声音的力度特性
! f9 d2 j. ]6 t: G4 K9 c一、声强、声压与响度
4 C  r$ R* [' W4 L4 e二、听觉阈与痛阈
三、声压级与响度的测定
2 N7 G3 X6 Q; z1 H3 c四、等响曲线
9 v; K/ n; K: E. r9 n* m6 C五、隐蔽效应

第四节        声音的音色特性
一、声音的谐波结构
: `7 @2 v$ W! o8 o# b' s二、共振峰
三、声波的时间过渡特性
4 I) b6 S: R! l+ |四、其它对音色形成具有影响的因素
6 M6 @) ~9 t7 }5 h2 Q& y& p五、声音的结合
作业建议
/ P- ]9 c- q7 c1 J- R. R
第二章                弦乐器性能总论

( a, e2 G- B& q7 @" e% G# q第一节        弦乐器的发音原理

第二节        弓法技术
一、连音弓法
& a: A6 A1 i/ ]" k( i3 u0 t& H2 S二、半连音弓法
- k5 e$ J+ _( l/ _0 b三、断音弓法
% F8 |! U2 s6 d1 [! e/ ~
  [, N+ q- `3 v3 w第三节        拨弦
一、指端拨弦
二、左手拨弦
三、拍击拨弦
6 o1 ]/ E4 V9 d1 Q% X* C2 ^% r9 X# t四、其它拨弦奏法

3 n# X7 u& I5 |9 ]- `2 m  Q: T第四节        触弦点的变化
5 c9 _, F/ J5 _: Z/ v
第五节        双音与和弦
6 `% E. a! a, K6 o( M4 P# c一、双音
二、三音及四音和弦
( f1 L- s6 {, V6 p$ i9 R9 |
. r: h) R5 U3 R' {/ @第六节        震音
第七节        滑音奏法
% |7 Y* W7 I2 S/ K! I% [: Q
7 n' P9 H; k9 p* Y9 J. [' A3 z; w2 G第八节        泛音奏法
9 z1 U. X" i0 c# ?一、自然泛音奏法
二、人工泛音奏法

第九节        揉弦
* y* h) E# L& \& l) W
4 }+ b# s* S9 R5 _+ ]第十节        弱音器
5 q7 `& a9 [, x; V; R
第十一节        特殊奏法
9 ?6 ~2 L" }7 ~+ O5 p) p一、特殊定弦
' q  Z) s6 V! D8 E: l二、弓杆奏法
三、强弓压奏法
3 N. F7 a9 ?0 ]- K四、非常规的激振点变化
/ ?  K$ A! P" d" x3 B五、叩击奏法
, Y+ B* C3 m7 E9 _( @/ k六、其它特殊奏法
作业建议
' `, [+ D& b4 y) o% m& ^
* \! X! O8 L5 M, [第三章                弦乐器性能分论

$ L( d6 d( [# p  Z( R; l% L第一节        小提琴
! D+ D0 H' K6 h. A+ V一、音响特性
二、记谱、定弦与音域
三、各弦音色特性
0 k+ r, @, @8 X; U. O5 X3 |  F四、演奏技术
' D9 _+ d* C' X' \作业建议
+ B$ @6 L* j7 Q3 X2 H1 i: O3 |
' [, |# F/ W6 [; d% X  i第二节        中提琴
+ X: B, m# P. b) f5 P5 L/ G$ _& m一、音响特性
二、记谱、定弦与音域
三、各弦音色特性
四、演奏技术
: s% y2 l5 U% Q- |9 t作业建议

( n- x+ {2 S2 Q3 L第三节        大提琴
& P/ c& X! }6 M& \
) p0 |# r7 r: a: z2 e一、音响特性
8 B; Z& ]# u1 a0 N3 ?$ g9 y5 c二、记谱、定弦与音域
8 V4 D0 _9 I: I, @1 {8 Z; X" a三、各弦音色特性
四、演奏技术
作业建议

1 W: Y& y" z2 {+ L( R第四节        低音提琴

一、音响特性
: |6 k& P+ U! P* \二、记谱、定弦与音域
! [. Y) y( O% H; ]三、各弦音色特性
3 l$ `- |) q$ @7 E4 K四、演奏技术
作业建议
. S! @5 I" v& H3 x1 \! W" m/ Y第四章                弦乐器组的组合
; l$ y. `- y" W0 j) c第一节        概述
. g7 X9 A7 `: m0 ?一、弦乐器组的音色
4 C) G  R* m% V0 H二、弦乐器组的力度
三、弦乐器组的演奏技巧
7 M0 y! l5 t* i4 Z( O) ~四、弦乐器组的编制与声部排列
) s; M0 n$ a% ]! T1 x. K  T& y& w
第二节        线条性因素的构成
7 ^$ `9 l' X3 L" q, I7 A一、同度线条的构成
二、八度线条的构成
% b$ e$ s% b- h3 V! o: n三、十五度线条的构成
% }! L9 F2 J2 w3 n四、多层八度线条的构成
五、和声性线条的构成
% [$ t) |% B/ ?; ^- G六、线条构成的特殊形态

第三节        和声性因素的构成
. g' u- H1 b2 {, t一、密集的和声排列
二、开放的和声排列
0 }5 H: `  ~; U三、特殊的和声排列
9 a0 X2 C; V9 n# p# ~, z) H0 i四、和声的音区分布与幅度
五、分部演奏的弦乐和声
. S: V' T5 N& r) o六、多弦演奏的弦乐和声

第四节        线条－和声性因素的音型化
, n( b  X3 m" ^% [3 ^8 z一、节奏音型化
4 U* q1 u) x' h6 V  h二、线条音型化
三、和声音型化
四、混合音型化

! Q! L! j& {5 M: Y* Z4 ~" _第五节        织体的分类与处理原则
一、织体的分类
二、织体处理的原则
, M% w, S- z( e; x4 z三、织体处理的方法
. y, g( {6 v) A
- G% s0 G; e# i7 d5 q9 U+ m" t1 ^第六节        不同类型织体的构成
一、同质性织体的构成
4 `2 z! K# Z% U, G! F# z" |, R二、异质性织体的构成

( t5 G3 l/ g# u' j6 o2 p9 L$ _第七节        若干配器手段的使用
% a/ E% \' W! ?/ `一、织体因素的个性化与复杂化
二、乐队踏板音因素的应用
* r) G6 t# X7 C' ^; w, x8 B; I三、多重复合弦乐编制的应用
四、横向色彩对比手法的应用
# U- t) `2 C( N( S
' k& @8 `1 E" t  V$ }; M, E% U第八节        不同历史时期的弦乐写作
; E, t: l) S) L: K/ C! K4 R' Q一、文艺复兴与巴罗克时期
; z# a/ L% a5 p二、古典时期
8 C; ]" r/ [. B3 ^( ^: `# }4 T3 v三、浪漫主义时期
9 g/ T3 ^$ ]; a  {% R3 n四、印象主义时期
) O$ c% l& T4 \五、表现主义时期
六、世纪其它流派
作业建议
4 Y. n5 }: {  W# N7 w, M: Y
管弦乐配器法教程II（上册）目次

第五章                木管乐器性能总论
& Z* c) a$ U) \- R) `* ^7 Z. N
' j6 @4 t7 ?  d  y. y9 i- {第一节                木管乐器的分类与发音原理
一、木管乐器的分类
二、木管乐器发音的基本原理

第二节                木管乐器的常规演奏技术
一、木管乐器的基本指法原则
3 f) L/ J6 o) J二、木管乐器的吹奏技术

第三节                木管乐器的非常规演奏技术
一、单音性的特殊奏法
: }7 H$ M$ h3 E- C- P二、微分音奏法
三、复音奏法
1 Q9 r# Y5 j0 O* p* k: }6 p( n+ `% v四、其它
作业建议

( B6 R- g% @5 c& Q4 O第六章                木管乐器性能分论
0 {9 x- l5 m2 [* l# z
* t1 S0 y2 }& d, m$ s第一节                长笛
: C* j7 v  e6 n6 W6 l( O; e8 I一、音响特性
二、记谱与音域
三、各音区音色特性
四、演奏技术

第二节                长笛族的变种乐器
一、短笛
6 |* h) f; ?( P0 C0 u二、中音长笛
三、低音长笛
  [. q6 u1 E, o作业建议
8 W7 i8 h& w0 m" d! t# W8 ~  o  H
第三节                双簧管
一、音响特性
  N4 Z2 M& l7 Z& S. u7 M9 y! `" s) c二、记谱与音域
' l* V/ @8 T& b; ]三、各音区音色特性
四、演奏技术
1 Z- k% V! ?, ~1 \& N+ V- x4 C
第四节                双簧管族的变种乐器
一、英国管
二、抒情双簧管
  F# H, A5 Q- J' M1 M三、海克尔管
+ j& t  \% x5 Z3 B! e作业建议
( [" m8 Q/ B& m6 L2 g: j0 H7 J. H
* i& O5 i, i( q# c- Y第五节                单簧管
一、音响特性
二、记谱与音域
8 W+ R1 s! h: W9 d: m0 l三、各音区音色特性
四、演奏技术

第六节                单簧管族的变种乐器
一、小单簧管
- j( g( ~5 ]- h二、低音单簧管
& B2 j! Z0 e& @9 h+ K三、巴塞特管及其它
作业建议

第七节                大管
一、音响特性
, D  o  F9 \! F2 ~) V3 z二、记谱与音域
3 X& x; Q& t# t. t! `: y" k三、各音区音色特性
四、演奏技术
0 V! e3 q0 x: c) n7 ^3 C. S
( `6 s' z' ]2 j# l7 P第八节                大管族的变种乐器
一、低音大管
& X, s4 K8 ~" j: ^9 G1 m* X二、倍低音萨吕管
0 n9 R- B2 M7 @4 {; q  f+ |! f9 C% q7 @作业建议
" G/ x/ r0 K, p6 R5 B
第九节                萨克斯管
$ d: Z" t3 J, o8 |, l* P- w- G一、音响特性
二、记谱、音域与音色特性
- {* l- J! [0 h( Q5 i" @8 O6 J* p$ a) C三、演奏技术及在乐队中的运用
" e8 E4 C. P9 k  Y( b作业建议

第七章                木管乐器的组合

第一节                概述
6 e8 K- v- N( Z% }* l一、木管乐器组的基本特性
, H4 t, Q& \) W: g% k, s. b7 P* P二、音量的平衡
) ]' X2 O1 i# @4 q三、音色的呈现方式
9 H' ?8 j2 d1 {1 x. D1 p四、木管乐器组的编制与声部排列
7 ^6 D/ O$ p" q/ [
第二节                线条性因素的构成
一、同度线条的构成
二、八度线条的构成
三、十五度（以上）线条的构成
四、多层八度线条的构成
1 K" L- M8 n' ^5 a0 C$ h& f6 M五、和声性线条的构成
+ z5 ?/ C' U6 n( q+ t- l六、线条色彩的横向变化
" l- @' A5 ?4 ]3 G% ^+ q: v
0 U3 ?- b; h( P8 M第三节                和声性因素的构成
一、木管和声的基本排列原则
7 b+ Z+ J0 a- O# Q8 P* s二、木管组与弦乐组的和声结合


# B2 L' N0 m  m; q; H2 D第四节                线条－和声性因素的音型化
一、音型化织体中各类木管乐器的技术适应性
- }' P% y- C0 l8 V- u5 Q6 o二、音型化写法中木管乐器的气息支持力
三、音型化织体中木管组与弦乐组的结合

第五节                不同类型织体的构成
一、同质性结构织体的构成
二、异质性结构织体的构成

第六节                若干配器手段的使用
一、派生线条的构成
% i/ G/ G, b2 z# V$ {3 l% t二、乐器声部的变化叠合
  y# A0 b, x- n* M1 f6 A
第七节                不同历史时期的木管写作
一、文艺复兴与巴罗克时期
# K6 `5 x  D& ]+ t- j7 o二、古典时期
三、浪漫主义时期
* |3 W( B" Q4 d6 q0 G四、印象主义时期
4 L' ?* E6 [. m, o, F五、表现主义时期
六、世纪其它流派
, w  e: P! u1 ?2 F) g8 h作业建议


2 ?2 k# @: H- p. Q5 e



3 \) a& C5 I" t$ a- q8 k$ J0 h

3 K& E6 q# Q- Q. X% @5 b: Y( l* B
+ w, o* A: i; p* |* j9 M; u



/ K. T' N4 B+ {  ^" a5 G

+ g6 N0 g& P4 b
9 {, k+ r" o6 j

- t: M; l* N3 D% r" i




( {  n; x' I! n4 {' F  l+ D+ c  U  t. _

; A5 F/ e# A3 a+ T1 L# I
  M0 Z. G5 v3 `管弦乐配器法教程II（下册）目次

第八章打击乐器性能总论
& ^2 J6 w1 `0 i4 x/ d. {7 o
0 _6 R  v2 i& \7 Q第一节        打击乐器的分类与发音原理
* M2 j) M% z, D  C! _* e
一、打击乐器的分类
二、打击乐器发音的基本原理

6 n" A* Q; E' R$ C- e9 P0 V# S第二节        打击乐器的基本演奏方式
一、击奏
4 U4 u  l, ]! i1 K) @二、碰奏
三、刮奏
7 p; A' Q/ h8 N4 e7 X$ U& v四、擦奏
7 A4 T$ W. J4 V  Q. f2 j五、摇奏
六、拨奏
) f' N$ R% c) ?" s+ M" W! L

- j- Y9 K; z- ]6 c/ U7 G1 b第三节        击器的选择
% ^$ |* {: [# x# k% X; F, l一、不同类型击器的特性
二、不同类型击器的运用
% L( R% _6 }% a" y
7 B( t% O- E) j) P第四节        击点的选择
一、击点选择的原理
3 q. b! E4 m# N, H* W8 m- T  N二、不同击点的运用

第五节        非常规打击效果
( h" R6 k6 {" q一、乐器自身发音条件的改变
2 J4 L7 M$ J4 G$ q8 O二、非常规击器、击点和击法的结合
作业建议
$ A$ A1 h+ L; @+ J
第九章打击乐器性能分论

! y( X& S9 c' q9 y& J$ d, S( c( @第一节        有确定音高的体鸣乐器
一、木琴
二、马林巴琴
, z1 f- v. ~# Z( X三、钟琴
$ x0 ?1 E3 x1 d8 {% P四、颤音琴
五、管钟
  f- a% x; m7 Y5 m5 {六、拱锣
七、其它有确定音高的体鸣乐器

第二节        无确定音高的体鸣乐器
  o# V" b5 I) Y2 r& I7 M7 g# M一、三角铁
二、钹
三、大锣
四、响板
% }) @9 W6 {8 r五、鞭
4 _0 j1 n/ ]% Q+ s  h  a. e* f六、响棒（梆子）
七、盒梆
* D) ]+ i- e2 q4 E8 F八、木鱼
九、刮响器
十、摇响器（嘎声器）
3 D$ p! w! v: Y9 V, }0 k十一、砂槌
1 _& l6 g2 u% }$ u% s, n十二、撬铃
- F3 U: M* l1 F) |十三、牛铃
十四、其它无确定音高的体鸣乐器
( y. x+ r+ O; o, j! Y7 v, u8 f作业建议

/ ~+ k) S' ~4 y, u- ^* j5 v第三节        有确定音高的膜鸣乐器
, i3 p1 v6 w% H0 O* ?5 e一、定音鼓
二、其它有确定音高的膜鸣乐器
4 a  N; X" z5 f' v( C, H1 l2 X
# o. w/ |1 q5 K$ P4 d
第四节        无确定音高的膜鸣乐器
; f8 E# r9 {3 w; x* O1 b" Y1 O一、小鼓
二、大鼓
2 B4 \, j% C  N* A5 L0 N' e三、铃鼓
四、邦戈鼓
- I" D9 M5 i- x" ]五、康嘎鼓
' f- U- g% P' a% n0 i$ q. ?六、通通鼓
七、其它无确定音高的膜鸣乐器

0 m$ N3 M7 i' b' X2 _7 u$ q* Z* t第五节        打击乐器组中的气鸣乐器
0 X* q# C% L9 i7 R7 Z! z一、哨笛
二、警报器
, T/ H% S0 J. T! r. y) }三、汽车喇叭
四、口琴
+ L& j" l4 e2 \; Y作业建议
6 ^6 }0 z+ P9 @3 U8 |! U( E4 T0 Q$ }
4 e  ]& O1 M" K$ @
* ^% g- `* h9 S# t+ d

, _' p9 R4 d& Z( a- x: y( y
7 d, @) J6 d6 B

; c% y" u% c( c6 H3 y9 y9 f( X

( b1 ^3 K: I9 ?+ w( A7 Q8 D
  X: n# p5 S; m



: r4 X. t0 M0 }. |: u" `8 A
$ f- O& C6 [0 |) v
' A) _; N  T. B6 ?" d2 `管弦乐配器法教程III(上册）目次
: G5 V8 w# n  T
第十章拨（击）弦－键盘乐器性能分论

, f$ M0 h* N* c/ {% H; h第一节        竖琴
9 H" y5 e! _3 i; s- @一、音响特性
二、记谱、音域及音区特性
三、踏板与调弦
* @4 {9 u, S* o1 g, S  f四、等音调弦
8 f5 q. y8 S- W& z. C/ E/ v- O五、常规演奏技术
. ?- I0 s  ?1 ]! o# Y, B六、非常规演奏技术
2 x4 n8 U% F# y1 ]( z
( I/ F* v4 B- P: c第二节        其它拨（击）弦乐器
) \' n5 l9 j- Q% v, q' o, v# b一、吉他
二、曼多林
* S2 }" h  q1 o2 q. E7 s* }, v三、民间－古代拨（击）弦乐器
作业建议

9 g1 ^# z& O- k第三节        钢琴
一、音响特性
二、记谱、音域及音区特性
三、常规演奏技术
四、非常规演奏技术
! W$ i, U1 ]  H$ m% h
$ e0 Q$ U, S5 W# i- e第四节        其它键盘乐器
一、钢片琴
- u% `3 |$ f4 b7 e9 \! M6 Z% I8 F二、羽管键琴
6 w; m+ r4 @9 |' C3 w9 Q+ Y三、管风琴
5 B9 l' ?& g8 I$ A/ Y% `: z* A四、手风琴
& I8 _4 ]7 @8 L! S6 V五、风琴
# Y. Q( I' \0 i
4 I: K2 K# |' `0 q) ^& Z2 _第五节        电鸣键盘乐器
一、马特诺电子琴
/ a7 A7 w) x# j4 V8 |二、电子风琴
三、电子音响合成器
$ j9 r1 y1 v0 h& E( ~作业建议


第十一章打击－拨(击)弦－键盘乐器的组合

+ }; K$ P1 p# X4 s( p$ p9 W第一节        编制、声部排列与记谱惯例
一、打击乐器组的编制
$ R' _+ s1 m! h二、声部排列原则
1 ~6 C* J$ h2 u, m三、若干记谱惯例
! H6 T- |% [- R* F5 e% k
第二节        不同织体写法中打击乐器的运用
一、同质性织体中打击乐器的处理
二、异质性织体中打击乐器的处理
; n2 U: h) g/ E# N三、打击乐器的其它处理方式

! g$ h! n, o* C# \$ j第三节        不同历史时期的打击乐写作
& E5 ^7 _) K) K0 I1 d: l% @- z+ w一、巴罗克与古典时期
二、浪漫主义时期
( f, u/ k2 J( h; {' Z三、印象主义时期
四、二十世纪诸流派
作业建议

第十二章                铜管乐器性能总论
, d) r9 \8 C- x
# Z' l. t7 {* b4 y  W2 D" H+ s8 a3 h第一节        铜管乐器的发音原理
2 Y* d% G& z0 x& x一、概述
二、自然铜管乐器的特色
! Y* H6 ^; }; i% e* _, S/ i三、活塞系统的运用
+ c7 y- {; T& S6 g
8 p/ y3 Y, ?5 s2 f% x8 @$ T5 X  V第二节        铜管乐器的常规演奏技术
" r$ f( e. i+ C7 L; q, H" `3 E一、铜管乐器的指法
二、铜管乐器的吹奏技术
# @  v1 x9 |9 o' u$ D5 r( M8 [三、铜管乐器的力度特性

0 S+ {4 I$ v$ {% v第三节        铜管乐器的非常规演奏技术
一、单音性的特殊奏法
0 j/ E9 K4 w7 {二、微分音奏法
# D8 s4 E: d2 ?$ Q* n) F三、复音奏法与泛音奏法
四、其它特殊奏法
' S' I# g, _- p: h1 {$ i作业建议
. l# _% I" f* y
. X7 s* B% M- \' z& K第十三章                铜管乐器性能分论
6 d- C8 E' w$ J+ A0 P. u# `
第一节        圆号
一、音响特性
8 {/ V7 s3 S$ a( d* d+ d二、记谱与音域
三、各音区音色特性
0 R% `" \" E9 j& X四、演奏技术
9 t- M5 A5 E! L作业建议

第二节        小号
一、音响特性
2 n4 G! W0 [# o2 X4 D% R0 b) B二、记谱与音域
* B) Q; O# |% `6 y0 z! e三、各音区音色特性
四、演奏技术
! a8 I, r0 J2 z" k9 \0 h
1 l; z; ]: x: e, A第三节        小号的变种乐器
: r7 ?- E! r! T3 Y一、短号
二、高音小号
三、低音小号
" `  i" g* n+ {1 Q3 q1 z) g% H作业建议
1 z( d, o4 D  L6 a8 s. s6 l# T
# i; q8 y3 Z- y
第四节        长号
. G- m- L) H& @7 Z9 F8 n. }一、音响特性
二、记谱与音域
三、各音区音色特性
四、演奏技术
作业建议

5 K. ]! m- I8 K# V! y& {' T+ s* a第五节        大号
一、音响特性
二、记谱与音域
三、各音区音色特性
5 n- O- q, o1 r+ u( }( r; M四、演奏技术

* M) K; ~1 a+ f' u" j第六节        其他用于交响乐队的铜管乐器
一、瓦格纳大号
二、翼号
8 S  y6 |5 T5 {5 i# e三、中音号
四、次中音号
五、上低音号/尤福纽姆大号
& Z! q( {! \2 j. x; N* g' E7 K六、萨克斯号
' w, J9 ^4 F6 k作业建议


3 ~, A) p# ~6 f6 Q第十四章                铜管乐器（及多乐器组）的组合
- U4 }0 M3 C7 r9 V2 E
/ |4 A3 K+ I  {. g第一节        概述
6 `! a$ E6 n$ s% S7 q- ]! t一、铜管乐器组的基本特性
二、音量平衡与混合音色
三、铜管乐器组的编制与声部排列
! z! ^! S6 G2 X: r- x
! Q( i* E  A$ q" z第二节        线条性因素的构成
一、铜管音色构成的线条
  m" `) K, a. K2 `7 `二、混合音色构成的线条
( n( D% W  M% d7 X
- c/ ]: i, Q4 k# n9 m$ b5 n第三节        和声性因素的构成
7 q9 j: c( B- f' u7 Y0 v一、同类铜管音色的和声结合
二、不同类铜管音色的和声结合
三、带有重叠声部的铜管和弦
$ p0 g9 d  d; Z& ~9 [# a四、铜管组与其它乐器组的和声结合
7 F& E, y% Q# a. v/ u' `
第四节        不同类型织体的构成
一、不同织体因素的音色配置基本原则
! w' f5 [! E5 T3 D* Z  {/ ]9 d- A5 X二、同质性结构织体的构成
三、异质性结构织体的构成
! e# F$ n) `3 O
3 q) L6 C0 o7 t- M+ r; n


, U! k4 i$ f: D* K1 C6 @3 K
! U' f) `" A; A( G8 _2 h! A! c

管弦乐配器法教程III(下册）目次

（第十四章）第五节不同历史时期的铜管写作
/ R+ }! l1 L1 Z2 E一、文艺复兴、巴罗克与古典时期
7 k0 v1 t8 {; N/ N3 l; d) Y二、浪漫主义时期
5 Y( d) p# G4 C+ ^* c& j三、印象主义时期
! I, }3 B6 i  `9 k; }* d/ N四、表现主义时期
9 a  v7 V1 N' V3 e! x& m/ W# g8 z7 z五、世纪其它流派
作业建议
/ o' ^1 C; v" X; s; S
, E- |5 i# Z' U$ G: p
8 q; e+ G2 S0 l% c$ h' e2 n第十五章                管弦乐色彩的强化及全奏的处理
7 I% l/ z/ |, I& \
+ l& Z9 @" o! ~& H. Q1 A6 ]第一节        管弦乐织体因素的强调
- X/ C5 U! J. X# m5 T一、节奏性的强调
二、色彩性的强调
三、力度性的强调
四、结构性的强调
. h% y  E- s- w五、音响动态的强调
作业建议
6 k: s5 N: e  N
第二节        色彩性装饰手法的运用
一、音响色彩的渲染
二、骨架音的色彩性装饰
8 `9 y% @! Z* \$ j; J; W三、附加同质性平行声部
( T' G8 Y# i" p, @作业建议

第三节        不同类型力度变化的处理
一、渐进型力度变化
二、突变型力度变化
三、力度的对位
作业建议
# t  {- C' w: }7 O: g( w" \
第四节        音响的呼应、回声与转接
' N7 [: h. e* K9 T% u一、呼应与回声
) K! ^0 Q2 n( ~3 r二、音响的转接
6 y0 g( a/ B% k/ P# @2 z4 _  R9 u作业建议
0 G0 X' |# @; m9 x
第五节        乐队的全奏
# d2 B& w' k1 k/ H7 H一、全奏的作用
9 Q& k0 Y! t: ~  c# }4 n二、全奏的不同类型及其音响特征
三、全奏的处理
. D! C7 W- U/ {/ z9 K* i$ _作业建议

第十六章                音色的对比变化与配器布局

' w- {! c# [# I  W) p第一节        音色的节奏
一、音色节奏与旋律－和声节奏
  K3 Y4 X+ _# \  t3 q二、不同历史时期音乐的音色节奏特色
, _5 K: V4 T0 a1 r- |2 e9 |" Q$ t三、音色节奏与音乐陈述类型
. ~6 f1 U0 k% I四、音色节奏的处理原则
" G0 c3 O1 U! ~+ x* O1 b
/ W4 y" Q+ p; `" A& L/ x1 o4 `第二节        音色对比变化的不同类型
, W8 I0 D: v- {# d, ~! K  V9 f& x一、隐含性音色对比变化
: I3 X$ o  F9 ?( L) D) ^8 L二、结构性音色对比变化
三、“人工逻辑化”的音色对比变化
作业建议

. Z4 ^. K, b& c$ W% L! z第三节        局部结构的配器布局
* p' v: Y- O9 q一、呈示型结构中的音色布局
4 O9 H1 w+ `. h1 ?6 p0 x二、过渡－展开型结构中的音色布局
+ S/ l8 r7 w0 f作业建议

& k% `6 }2 R3 c( a3 }+ c第四节        整体结构的配器布局
一、对整体结构配器布局问题的几点思考
二、整体结构配器布局中四大关系的处理
3 ?' d$ f4 ^( O: ?$ F+ n作业建议

附录一：乐器频谱与共振峰图示
附录二：弦乐器把位指法表
) D! x+ M% m. m/ k8 c附录三：木管乐器指法表
附录四：铜管乐器指法（把位）表
附录五：本书主要参考文献