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发表于 2007-6-30
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一。IV级三和弦的性质
, Z+ K) Q" K/ b6 v8 e7 B IV级三和弦即下属三和弦。
4 d% v. ^1 L9 {3 w A8 r 下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
, d' e$ c0 S, {5 e2 c% f 下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。
# W3 f& a" P7 V# m5 f- F 由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。5 f, g! ]* M! z% G
IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。( a, X( T( @6 F7 p6 }& {: U
二、I、IV级三和弦连接的意义
3 m9 C) j: V" c' ] b% c+ H, o) T I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。
3 V- b5 ~' a% l6 A; v. v; c 与I、IV级三和弦连接的情况相似:
+ v5 n m& M/ }! p- y I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;
6 W# }; u7 p/ |* a0 }# z8 r* b IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。
2 h% g, _. X( ?$ n% a+ T S8 e 对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。/ ]1 X2 u# D+ m/ |
应当引起注意的是:在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。
) p! t6 s" O3 {9 b; o4 H- l 三、I、IV级三和弦连接的两种方法
, H9 f# d& o& L0 H0 _& s I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。/ X: x: b5 u! w( g) N8 |0 }1 w
在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。2 [+ g/ T. n+ x
两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。
) O1 ]3 X/ T2 r& k* q I、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致,进一步地说明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。I、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。
- o D: F% d4 H2 b- K# } 四、键盘移调
1 y9 p3 h- d. Y5 w 将某一音乐构成,按其原来的音高、节奏等关系,从一个调转移到另外一个调性上去,叫做移调。这对于键盘乐器的演奏者们,是一个不可回避的课题。当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时,对移调需求就迫在眉睫了。9 N' j3 ~- t; |( b5 |/ \+ K' a
移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。所以,我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。从最简单的和声语汇开始,逐步地去掌握在键盘上移调的方法,也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。
& y. h* d- ?- ?( _& O6 w6 _ 键盘上的移调,主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。这种和声移调法的基本步骤是:
, L# [1 F; S X" ? (1)精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系,每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。" L* d5 k1 l% H" x5 ^9 C0 `; d
(2)迅速找到新调的调式音阶,以及基本的和弦材料的原始构成。
4 U$ F1 z d% a' D& z( ^& N (3)在新调上确定第一个移调和弦的位置。
- B7 c; k0 c" S6 V7 q [6 Y (4)按原始材料的和声构成,在新调上逐一实现每个和弦的移位,并用听觉随时检验移调结果。移调训练,应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。5 s- q9 n v6 S) q6 O
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