有关吉他制作的六个冷知识

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有关吉他制作的六个冷知识



1、新买的琴，音梁交叉处却贴有胶带？是维修过的吗？

其实这种处理X型结构梁的方法，从马丁开始已经用了上百年了。

现代制琴师或者厂家一般都是在X型结构梁交叉安装到面板上之后，在缺口朝上的一根上贴一块木片，可以是云杉的，也有用玫瑰木的。当然，也有不用木片，而用纤维布的。



目的都是一个，加固这个X型结构，因为琴在弹奏的时候，拨动琴弦驱动面板起伏振动，造成这个X型结构梁随着振动来回弯曲，因为是两个带有缺口的音梁对拼到一起的，所以都很脆弱，积年累月有可能会脱胶或者开裂。于是，制琴师们就想到了这种加固的办法。这种处理方法也会对音质有所提升，因为这让两根交错的音梁更像是一个整体，内部结构更加稳定。





这种布看起来像是绷带，其实厂家一般选用的是合成纤维布，用树脂做粘结剂粘到音梁交叉处，也有用玻璃纤维布做粘接材料的，结构会更加稳定。

2、换了琴弦后，指版很直，但14品打品老不好，怎么破？



不要觉得指板平直是好事，至少对民谣吉他不是好事，民谣吉他品弦距是比较低的，所以一般要求指板有一点点内凹的弧度是比较好的。


看到了吗，就像这样。你说你换了琴弦发现有打品的问题，那多半可能是因为你选用了低张力的琴弦，而之前的琴弦可能是高张力的。张力降低，琴颈内凹的弧度降低或者弧度消失，才导致了打品。建议你换回高张力琴弦，绷紧琴弦到标准音弹几天再看看还打不打品。


3、对于制作吉他来说，面板厚度的变化对面板刚性的影响是怎样的？


制琴师Somogyi谈吉他面板厚度对刚性的影响：我们已经知道了面板刚性直接决定着面板的共振频率，那么面板厚度的变化对刚性到底影响有多大呢。下面就讨论下面板厚度减少10%的情况下对刚性的影响。


面板刚性数值与厚度的三次方成反比，拿三毫米厚度面板举例。3的三次方是27，如果面板厚度减少10%，变为2.7，那么2.7的三次方是19.68。19.68是27的72.9%，刚性降低了大概三分之一！减少10%真的不多，只是0.3毫米，但是对面板刚性的影响却是指数级的放大，不得不说面板调校是个精细的学问。

4、古典吉他的指板为何要做宽？


这个问题应该反过来问，应该问民谣吉他为什么把指板做窄。没错，看吉他诞生的历史，是先有的古典吉他，然后才有的钢弦吉他，也就是民谣吉他。最开始的时候，琴弦这个东西是没办法用金属制作的，因为几百年前没有相关的制作工艺，只能用羊肠做琴弦，羊肠这种东西是没什么刚性的，振动幅度比较大，所以琴的指板宽度要够宽，品弦距也要够高，这样才不打品，不碰弦。后来现代材料发展起来，才有了尼龙弦和钢弦。尼龙弦的刚性和手感就比较像羊肠了，可以直接用于古典吉他。有了钢弦之后，人们发现指板太宽了，品弦距太高了，手感太硬，不利于发挥，才把钢弦吉他指板做窄，品弦距调低，为了舒服的弹奏。这就是琴弦和吉他的发展历程。

5、吉他木料需要怎么处理才最好？


那得看影响木材声学特性的几个主要因素了，含水率，密度，硬度，含油多少。越硬越轻的木材越好，这就是巴玫贵的一个原因，巴玫是能找的硬度最大密度最小的玫瑰木。当然含油多少也很重要，有很多人认为木料自然风干很多年是为了干燥，其实不然，木材中的水分用不了多久就会跟空气中的水分达到动态平衡。自然风干很多年是为了让木材中的油脂结晶，这才是提升音质的重要因素，而且目前来看，想让油脂结晶只能依赖时间的力量，这也是巴玫声音好的原因，禁止砍伐将近30年了，现存的巴玫材料自然风干起码30年了，声音能不好吗。然后就是径切，不用怀疑，不管吉他哪个部位用的木料，径切都是最好的。这就是选材的方法，你会看到不管是制琴师还是大工厂，囤料就是最划算的买卖，当然也得承担抽湿或者加湿花掉的电费，毕竟木料需要稳定的空气湿度。

6、什么样的木材符合吉他制作的标准


至少要达到以下三个方面

1、易振动：声音是由振动产生的。对于吉他而言，琴弦的振动通过琴码传导至面板，再通过琴体的共鸣将声音放大。若是用难以振动的木材来做吉他，弹琴就变成与健身一样“费力”的事了。

2、音均衡：听，有人在唱歌。但他的声音一会像大叔、一会像萝莉，时而振聋发聩、时而细若游丝——没有人喜欢这样的演唱（除非当成先锋艺术来欣赏）。吉他也是一样，均衡的音色与音量才会动听。

3、型稳定：别小瞧了吉他上这六根琴弦，可是有着七十多公斤的张力。木材不仅需要扛得住这么大的拉力，还需要在温湿度的变化中尽可能保持稳定。谁也不想一觉醒来，发现吉他变成只能烧火的木柴了。

虽然木材的种类成百上千，但经由以上的筛选之后，剩下的这些能用于制作原声乐器的木材被称作声木（Tonewood）。