混合品/无品贝斯的三种奇特形态

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的确,有品贝斯通常是大多数普通玩家选择的武器。但当你看到大师们很熟练地弹奏无品贝斯，你就会懂为什么贝斯手们那么爱它的声音。接下来我们来看看几个能够同时带给你有品贝斯与无品贝斯绝妙享受的设计。

吸引眼球的双头贝斯，image via conklingguitars.com
双管齐下（Divide and Conquer）
最明显的解决方案就是双头。由于包含两套独立的部件，所以双头琴又大又重——而你需要在长时间的现场演出中背着它。再加上旅行用的飞行箱，就像搬着另一台音箱一样。这就是那些贝斯制造匠使用无头结构来减轻重量、减少双头琴总尺寸的原因。
双头琴的一个明显的优点就是每一半都可以依据特定的目的进行调整。通过用不同的电路、拾音器、零件和琴颈木材，制造者可以很好地调整每个乐器，使它们完成各自特定的任务。如图一，外表酷炫的Conklin七弦双头贝斯正体现了这个优点。

比较这两种分离式的指板。image via courtesy basslab.de
混合品（The hybrids）
近几年我们可以看到单琴颈的乐器被设计成可以发出两种声音。混合品的琴就是在一根琴颈上同时有无品和有品两个部分。然而，有很多种方法去实现它。其中一种方法是，12或15品之后的部分无品。例如，八十年代初期的Ibanez Musician AJ alphonso Johnson四弦签名款贝斯就是第一个八度有品丝，12品之后无品丝。
另一种选择是，你可以沿着琴弦把琴颈分为两个部分：Ibanez最近推出了一款三、四、五弦有品丝，一、二弦无品丝的五弦琴。
第二张图的贝斯示意了两种方案。但是看那把蓝色的八弦琴——可以看成是四弦双头整合在一根琴颈上。
如果你想弹奏出经典无品琴的音色，那么琴弦触碰指板的方式至关重要。
每种单琴颈的处理方式都有它的优点，这取决于琴的表现和你弹奏的技术。他们有个共同点就是slap击勾弦会受到影响(至少比其他技术更要明显)因为，根据琴的设计，对于金属琴弦，你不能总是击低音弦或者勾高音弦。无品琴可以用来slap，当然，声音会不一样。
考虑这个：当一整根弦下没有品丝时，这种情况通常会考虑采取调低弦距的策略。如果你想弹奏出经典无品琴的音色，琴弦触碰指板的方式至关重要。琴的每根弦都存在有品和无品两个区域，无品的部分需要补偿品丝的高度。基本上，你不得不妥协这样的设定——要么有品的区域有打品声音，要么无品区域的音色缺少些猛烈。

一个旋转的杠杆可以切换无品和有品两种模式。image via courtesy mikeyguitar.com
可变式的解决方案（The convertible solution）
这是一个针对单琴颈混合品琴来说很有技术含量且非常精妙的解决方案：旋转品！这些品丝的轮廓是半圆的，它们的圆心在指板的水平面上转动。当弧形的一侧在上时，你就有了一个有品面，而将之旋转使另一侧向上时，则创造出一个平的指板。这些都是通过一个杠杆的简单切换得以实现的。图三显示了这两种情况以及负责旋转品丝的杠杆。杠杠并非由持久耐用的金属制成的，因为你不会经常想要翻转品丝。
尽管转换的方法十分复杂，根据制造商的说法，这种转换法已经过了广泛的试验并表现出了持久的稳定性。你可以在YouTube上搜索可转换贝斯找到一些这种转换法的演示。在无品模式下，当扫过两种不同材质时，你可能会认为音色会产生差异，但事实上并不会这样。它是一个令人印象深刻的系统。这种转换方法近乎完美，仅仅还有一点需要提升，即在琴桥处增加第二个杠杆，以此来补偿品丝高度并在每种模式下提供一个最佳的设置。

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