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发表于 2007-6-5
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EQ！就是均衡器，这个貌似不起眼的东西在音频混音当中远比其他效果器插件让人头疼。说起EQ人人都会用，但用的好坏与否就难说了。简单地单乐器均衡来说不那么难，困难的是当很多乐器汇集在一起的时候（就是混音），EQ这个让人深恶痛觉的坏蛋就难以对付了！
你调整了钢琴的1Khz频点后听得感觉自然了，却与人声1Khz频点打架了。你又调整了Bass的112hz频点觉得声音浑厚了，但等着你的却是bass声音与低鼓和低音号112hz上的浑浊为一片。真他妈恼人！怎样才能玩好EQ呢？
以自然为主，混音中所追求的就是自然，在自然的基础上再做情绪、趣味和清晰平衡。不要急着去动你的EQ，先全局地监听你的作品多遍，找出应付动用EQ的那些乐器再用EQ并不是盲目地乱用。只有在某些声音出现了问题或是根据自己的创意构想需要去修饰某些声音的时候才会用EQ。混音中更多的使用EQ则是在混音工程中出现了乐器之间的冲突行为时，如两样乐器相互大家混浊不清。对这种情况的调整需要针对这两种乐器的频段来下手，方法也不难：
其实你只要记忆下来你刚刚调效过得那件乐器的频点段位，在进行第二个乐器的调效时时刻提防别让这个第二个乐器的段位频点与前一个发生冲撞即可。但说的容易做起来难，因为很多乐器的段位基本相似，比如说中提琴和小提琴的有效段位在大约100hz至500hz之间都是力度丰满的频位，而3khz至6khz、8khz也都是音色亮度表现力的频位点，这该如何调整？好！到这该进入要点了，记清楚：“你要决定两个有着基本相同频段的乐器那一个是你将要突出表现的？也就是那一个是作为主奏的乐器？确定之后先调效这个作为主奏的乐器频段，然后再调效第二个乐器。在相同频段上让第二乐器避让第一乐器，即是这会让第二乐器的原本音色发生改变也在所不惜！”你可能会认为这不是破坏了第二乐器的音色了吗？这还怎么继续做混音？不！你再听清楚了：“混音当中并非每件乐器都要做的玲珑剔透，优雅无比。因为你现在是混音而不是在调整单一的一件乐器，当两件单独听都是绝好的乐器混在一块播放的时候并不一定是美好的声音”。所以避让、衰减与提升频点共存才是EQ使用之精华。
用笔记下第一乐器的频段来对应调整第二乐器，再记下来第一、第二乐器的频点去对应调整其它的乐器这样下来你的混音绝不会在浑浊不堪，最后在整体听效果看看是否那个乐器被EQ的过了份，适当地修正回来一些段位，这样清晰的混音就诞生了。用EQ我的经验只有一句：“该减的段位一定要减，该増的段位要想想试试听听再増”。 |
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