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发表于 2005-1-8
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左手技法的发展及其在筝曲中的运用
历史地看,我国古筝的演奏技法一直在发展,但随着我国文化的近代变迁,尤其是与外来音乐交流的加深,我国古筝音乐的发展出现了新的趋势,其中最为的是左手技法的发展。二十世纪五十年代中期,刘天一的《纺织忙》、赵玉斋的《庆丰年》,可以说是左手技法发展的代表作之一,它预示了古筝左手技法新发展的开始。至七十年代,王昌元《站台风》的问世,成为古筝左手技法发展的又一个代表;八十、九十年代以来,古筝左手新技法层出不穷,有了更多样化的发展。我们注意到,这些发展中一个最具根本性的变化是左手的解放,而其中最关健的因素又是左手进入琴码右侧的演奏区域,全面地参与了取音。左手取音技术在筝曲中全面运用,开创了古筝古筝艺术的新局面,并且很快以常见的演奏技法而得到了学界的认可。左手取音技术应用于筝曲新作的例子俯拾即是,如左手刮奏、左手琶音、左手和弦、左手音型化伴奏(及其这些技法种种细微的变化),等待。总之,林林总总,不胜枚举。
古筝演奏传统中,由于左、右手技法属于不同类型的技法,因此,当左手、右手进入右手表现区域后,实际上标志着传统古筝技法的一次革命性转折。这种转折的直接后果,首先是古筝的取音的能力得到增强;其次是取音的方式更加多样化并富于变化;再次是左、右手组合型技法大师的出现,例如,?抹、托勾、轮抹、撮抹、轮撮等等。当左手成功跨越传统的演奏区域以后,我们注意到古筝的左手技术出现了双重的性质。它在保持左手原有技法的基础上,又发展出了一套原只能为右手所有的技法,例如:托、劈、勾、剔、抹、撮等等。由此,现在的古筝左手技术,实际上是兼具传统左、右手技法的双重特点。从技术角度讲,左手演奏技术更趋于全面和复杂。在实践方面,新型的左手技法已经经受住实践的检验,并成为了现代筝曲演奏中难以或缺的技术手段。据笔者所见,近年来几乎所有的筝曲新作都运用了左手跨越技术,这足以说明左手跨越技术在古筝艺术未来发展中广阔前景。由此我们可以说,左手技术的出现,以及由此形成的新型技法,既是古筝艺术近年艺术成就的代表之一,也是古筝艺术近年来迅速发展最根本的原因之一。
左用技术的变化与古筝音乐风格
任何音乐风格的形成,都离不开演奏的技法。因此,讨论古筝的音乐风格,从演奏的技法角度出发的探讨,始终是一条重要的途径。
古筝左手技法的改变,个中原因十分复杂,本文难作全面涉及,也非本文任务,但因其技法原因导致筝曲音乐风格的改变却应作仔细探讨。我们说,今天的筝曲不同于传统的筝曲,风格已经有所变化。作出这一判断,实际上已潜在地同传统筝曲进行了比较。这也表明,当我们讲座音乐风格的 时候,是离不开传统的参照的,那么,如何把握“古筝音乐风格”?“古筝音乐”这一概念,于中国传统文化上奠基,并形成于这种文化,褓的部分离不开传统筝曲。由此一来,“古筝音乐风格”就不可能横空出世,脱离开这个历史根柢,脱离开这个文化传统。事实上确是如此,人们在考察音乐风格时,通常老师以传统筝曲为其参照的。
传统筝曲的音乐风格,是“音”“韵”结合,平衡发展的风格。从技术角度讲,是在左手的润饰技法和右手的取音技法支持下形成的。这一风格的技术核心是,右手以音为主,左手以韵为主,琴码两侧演奏技术平衡发展。这一技术前提了传统古筝音乐风格的音、韵结合,平衡发展的形成。反观今天的筝曲,我们注意到,琴码右侧的演奏技术成为筝曲的主要技术指标,由此也成为了现代筝曲风格的基本支撑;也就是说,现代古筝音乐风格的形成是以取音能力的加强为其主导的。这一风格特点,我们可以从两个方面来讨论。一个方面,由于左手技术的右手化趋势,使得古筝音乐的取音技术得到发展,“以音表现”的能力得到加强,适应了筝曲风格多样化的要求。就此而言,我们说,在这一技术基础上产生的音乐风格是传统演奏技术所难以企求,也无法获得的。尤其在表现现代人的生活,现代人的审美,现代人的精神方面,现代古筝的左手技术是有优势的,而且本身就是现代筝曲新音乐风格形成的重要因素。这一风格的主要技术特征是:复杂多样的技术和快速多变的取音组合。
另一个方面,在“以音表现”得到加强的同时,毋须讳言,古筝“以韵表现”的特点则在减弱。由于左手技术右手化趋势的出现,既打破了以音、韵平衡为的传统古筝的音乐风格。左手技术的发展,尽管带来了许多新的技术、新的可能性,也给新的音乐风格以技术上的保证,但本质上它加强的是右手技术,发展的是取音技术。它所带来的另一种结果是:左手润饰技术的双倍失落。从技术角度讲,古筝左手的取音和润饰技术是相互制约的,当左手参与了取音,它同时便难以兼顾其润音;左手取音技术得到发展,便意味着左手润饰技术受到限制;留给左手取音技术的空间越大,留给左手润饰技术的空间就越小;那么,“以韵表现”的可能性也就越小。由此角度看今天筝曲的音乐风格,当然还说不上达到了全面和。实际上,它还是在朝着强化右手,强化取音技术的方向上发展。
这里再需讨论的问题是古筝左手技术发展的原因。原因是多方面的,但其中两个必须一提。一个是复音音乐成为当前音乐创作的主体。筝曲创作的复音思维,要求新的演奏技术与之对应。复音技术的特点是多音的结合,对演奏的要求是同时取多音,传统技法无法满足复复音创作的要求,因此发展复音取音技术便成为了现代筝曲技法发展的必然。因左手跨越传统的演奏区域、参与取音而发展出的左手技术,成功地解决了这个问题。就这一点来说,左手技术的发展同时又促进了筝曲复音风格的发展同时又促进了筝曲风格的形成。另一个是古筝音乐的全能化趋势。随着古筝演奏专业化的加强,也随着筝曲表现题材的扩展,古筝音乐表现上出现了全能化趋势。古筝不仅要能演奏传统曲目,而且还能演奏现代曲目;不仅要求模拟象《蕉窗夜雨》中淅淅的雨声,也要求表现象《秋望》中离家游子的思乡之情;不仅要求表现中国乐曲,甚至欧洲的音乐也成为表现的对象。古筝表现的全能化,势必要求古筝右侧演奏区的取音技术更加丰富和多样,左手的参加,某种程度上更弥补了以往右手技术的不足。我们注意到,这些因素在导致形成左手技术的右手化趋势的同时,实际上也改变了古筝演奏的音乐风格。如果从音、韵的角度看音乐风格,那么传统筝曲和现代筝曲各自的主要特点是:传统――单音多韵;现代――多音少韵。
余论:发展“音、韵”结合的古筝音乐风格
讨论到此,我们对传统古筝的技术特点,近年古筝左手技术的发展及其对古筝音乐风格的影响谈了我们的理解。我们想到的另一点是,古筝音乐的历史发展需要梳理,古筝艺术的未来走向也同样需要关注。我们肯定近年来古筝技术的发展,但面对古筝音乐的未来,我们同样需要直面问题,实事求是。惟有如此,我国的古筝艺术才能健康发展。
我们的考虑是,我们非但不反对解放左手,而且还积极提倡发展左手技术,但我们更关心的是古筝技术左、右手的平衡,古筝音乐风格音、韵结合的协调发展。近年来,左手技术的右手化使古筝音乐得到了发展,我们同样有理由认为,如果加强左手技术左手化的探究,发展古筝的润饰技术,古筝音乐定将得到更进一步的发展,而且是更全面、更协调的发展。“音”、“韵”结合、左右手的平衡是我国古筝艺术精华之所在,也是未来我们古筝艺术发展的方向,从技术角度讲,解决左手跨越后左右相互间对其的制约,是左手技术再突破的关键。
如果我们在坚持发展古筝取音技术的同时,继以创造古筝润饰的新技术,那么我们深信,左右手技术的平衡发展便会在新的水平上实现回归,“音、”、“韵”结合的传统风格便会在更高层次上得以实现。那里,我国古老的筝曲艺术定将迎来它的另一个春天。 |
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