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发表于 2007-5-11
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和弦，是一个学音乐的人，必须了解的，必须学会的~尤其是键盘手在于即兴伴奏方面，对于和弦的分配，和弦的演奏，必须要知道，一个不懂这些的人，很可能即兴弹一个曲子，就是简单的大小三和弦，再不就是七和弦，没有别的变化了，那么这样的话，不管什么曲子，到了你手里都是一尘不变的~
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在艺校的时候，很多朋友问过我，即兴伴奏，和弦到底要怎么配，要弹一些什么和弦，这个问题不是一句两句说得清楚的，今天我找了一些资料，整理了一下，简单的说说和弦的一些形态，一些变化~呵呵，看完以后，我希望键盘爱好者们，就不要整天大三小三了·~~也不辜负我十二点多了还在这弄这个日志~
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3 [' P9 Q8 R- `. m. @ 这是C和弦的所有形态2 t3 Z6 t: P2 o0 H% n& _
序号 和弦标记 和弦名称 和弦内音 和弦公式
7 u, Z5 I5 T1 ^7 R' l1 C 大三和弦 135 大三度+小三度
' |7 a) @6 [0 I" k8 @ R8 ?2 Cm 小三和弦 1b35 小三度+大三度
1 @* _$ j1 Q6 _3 C-5 大三减五和弦 13b5 大三度+增二度
; B: }+ I, @+ D, o: s' o# R1 v- Y4 C+5,C+,Cang 增和弦 13#5 大三度+大三度% `1 Z* h. l# j. k. o! K
5 Cdim,C-,C° 减和弦 1b3b56 小三度+小三度+小三度
- @: B2 k# b8 ?: u+ p( K6 Csus4,Csus 挂四和弦 145 纯四度+大二度+ u$ V. i6 i2 N, G+ L
7 C6 大六和弦 1356 大三和弦+大二度8 v5 t# m+ [! u
8 Cm6 小六和弦 1b356 小三和弦+大二度
/ s6 H, } i7 V/ X$ r9 C7 七和弦 135b7 大三和弦+小三度
5 e0 X7 P/ n4 u, _; B; B10 Cmaj7,CM7 大七和弦 1357 大三和弦+大二度
# c# Q) _7 e9 U9 \" C0 \11 Cm7 小七和弦 1b35b7 小三和弦+小三度/ s$ K K" q$ L
12 Cm#7 小升七和弦 1b357 小三和弦+大二度
8 Z# G% m% \; G, z7 O13 C7+5,C7#5 七增五和弦 13#5b7 增和弦+大二度. P4 \* b0 S @( R
14 C7-5,C7b5 七减五和弦 13b5b7 大三减五和弦+大三度
: h! S2 l+ t* z3 z; W* Z7 L15 Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五和弦 1b3b5b7 减三和弦+大三度* R5 |9 m+ Y6 ^, t# [9 g& F- _
16 C7sus4 七挂四和弦 135b74 七和弦+纯四度
7 T+ d, r. [' j17 C7/6 七六和弦 135b76 七和弦+大六度 K. o8 u: M4 d, M% ?
18 Cm79 大七九和弦 13572 大七和弦+小三度5 J: z* m) T' P6 H0 B9 ?
19 Cmaj9,CM9 大九和弦 13572 大七和弦+小三度
8 G; T% W, }9 K; ~1 ]+ b20 C9 九和弦 135b72 七和弦+大三度
6 F& |, Z- p5 ^" [21 C9+5 九增五和弦 13#5b72 七增五和弦+大三度6 t. i4 y; E1 [6 y5 u' `3 x
22 C9-5 九减五和弦 13b5b72 七减五和弦+大三度
4 C* }5 p8 _! d0 B23 Cm9 小九和弦 1b35b72 小七和弦+大三度
8 {7 i$ ]7 ?* A' i v24 C7+9 七增九和弦 135b7#2 七和弦+纯四度
8 y; B7 E0 ~8 Z f+ c9 a25 Cm9#7 小九增七和弦 1b3572 小升七和弦+小三度9 w- U$ p+ D7 s
26 C7b9 七减九和弦 135b7b2 七和弦+小三度, k) g! N* W) G4 _% A
27 C7-9+5 七减九增五和弦 13#5b7b2 七增五和弦+小三度
2 F$ g7 t& X i, c28 C7-9-5 七减九减五和弦 13b5b7b2 七减五和弦+小三度. n/ I4 T( X1 J/ k$ r. ?, @
29 C69 六九和弦 13562 大六和弦+纯四度
- n! }, w4 r9 x3 [' G+ ~ }- b30 Cm69 小六九和弦 1b3562 小六和弦+纯四度2 t9 _/ H1 V7 j, [, k: o' \7 n' X$ D) R5 ]0 T
31 C11 十一和弦 135b724 九和弦+小三度
% @# y6 }8 r% q) o6 r32 Cm11 小十一和弦 1b35b724 小九和弦+小三度
; H6 A( `9 h( G G c# A33 C11+ 九增十一和弦 135b72#4 九和弦+大三度
/ @ ~6 n" h6 }! v3 A34 C13 十三和弦 135b7246 十一和弦+大三度
' K6 r3 U J3 S1 s35 C13-9 十三减九和弦 135b7b246 七减九和弦+大三度+大三度1 g# _$ d8 b9 F- A& a
36 C13-9-5 十三减九五和弦 13b5b7b246 七减五和弦+小三度+大三度+大三度( b a/ W, ^5 w! N, A& C9 j$ e6 c
乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。
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首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上又是非常单纯的。和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和弦，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化，有些新的创作所表现出来的，实在也就是过去所熟悉的东西。
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有一件事情当朋友们刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要的音，可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和弦呢？/ o6 H3 S3 I* T9 o# N% T
- O0 C, h4 d# t. a2 \( O对于这个问题的答复，一部分是在“乐曲织体”上，不过却不完全是“乐曲织体”上的，它同时也是“音响分布”的一个问题。
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$ m: B. a& M/ K& N我们知道，每一个和弦有它的根音位置，这种和弦是把根音作为低音，同时还有不同的转位和弦，这种和弦是换用其他的和弦音作低音，并且在上面各种不同的位置中，除低音以外的上方音，还可以变换成许多不同样的形式。此外，和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。
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低音E一直是保持着它的位置，此音是决定这和弦是第一转位的音。上方的声部则不同了，在第一与第二和弦重用了G音，第三与第五和弦重用了C音，第四与第六和弦重用了E音。# r# s" f* W7 {2 A
# s8 D! a: j, |现在再来看G调和弦的第三转位。( s" Y. ?8 ~; }7 b; o$ E& e9 U) M
+ H; C& X2 `% T) z8 D这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦；前三个和弦还是依照普通四部的分布，适合于声乐的演奏，其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音，这便适合于多数的器乐演奏了。
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在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组。这个标记主要的是说明：要保持着音的分布很均匀，除非是为了要造成特殊效果，否则不可把音过多地堆积于下方。
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现在来说一说协和和弦与不协和和弦，以及它的解决。还有关于转调的一些事情。
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不协和音可以分成为两种，主要的与非主要的。所谓主要的不协和音的意思，是说该音系属于一个基础和弦中的个音，例如：在任何自然七和弦（Diatonic
9 x# h7 ?& z9 D" p# vSenenth）中，第七度音都是一个不协和音，而该和弦是一个主要或基础的不协和和弦；所谓非主要的不协和音即它们是经过音或倚音。
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5 ]/ r# x" A) P; o- J* `在任何情形之下，对于不协和音的解决正规的办法是级进。不过这里有一点需要分别清楚，如果不协和音是非主要的和弦音，其他各音便等待该音解决后再进入新的和弦，如果不协和音是主要的，其他声部一般都是进入到另一个新和弦进行解决。# n8 a z$ e" `/ _: e
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现在说转调。转调的定义可以说是“从一个调进入另一个调”。但是我们怎样去观察它的转变？怎样知道新调的出现呢？这问题是不能不加过问的。在较大型的音乐作品中间，调的分配是一个重要而且基本的方法。因此，我们要想真正地去了解作曲者的意图，我们必须除了定义之外，还应有更多一点的认识。因为乐曲的转调并不是每一次都改变调号，有的只用临时记号来转调的。
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, w7 B( m/ D8 L7 e4 } h+ z音乐的要素在实践和理论上的反应是一致的，而不是各自孤立的。它们不只是为和声所单独控制，也不是单独在节奏方面，而是二者结合的结果。: d7 x1 `0 [7 i. w8 ^
) A& b$ A: u2 q V不过只有一个和弦是可以仅由它本身而决定一个调的，这和弦是属七和弦。试查看C调的属七和弦——G、B、D、F，——F这音说明了这和弦不是属于G调或任何一个有升号的和弦，因为它们都需要一个#F音。同样，也不是属任何一个有降号的调，如F、bB等等，因为它们都需要一bB音，所以它只能是C调的，即使与它的关系短调，A小调也毫不会相混，A小调需要一个#G音作为导音，以便使其性质明白地确立，虽然G并不是不常在该调中出现。因此，每当属七和弦在一个曲中出现的时候，特别是紧接着主和弦，决不会产生转调的效果与感觉，即使是刚刚从一个新调转过来的或转回来的也是如此。离开了这一些，要想掌握或认清调的真意是不可能的。' K! a2 T! J- w G# l$ z
% n' ]) H( F7 O8 Y! e, b3 M7 Z v还有一件事情要说明的，在乐曲的经过句上用一些临时记号并不一定就是有转调的情形。临时记号的本身并不能指示转调，经过音与非经过音可以是自然音阶上的音，也可以是变化音。 |
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