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发表于 2007-4-28
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(一):音 " m! N! r. Q% F& k
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1:音的产生: - y* {$ Z5 A8 e/ w. M% m5 b
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音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的 声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐 的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们 在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐 形象。
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: |, _# Z7 l) V* A2:音的主要性质: ' b: o) j9 L7 m. S1 m! Y. r* f! ^
7 ~! ~+ }# {' T- {4 e音的高低 音的强弱 音的长短 音色
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% T& F8 ?% H( n- B(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道 您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么 调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就 会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。 5 o" T0 n# ^: ~; t" U# I% z
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- ^! V3 N( ]) |0 i) P( ^1 F(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强 弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不 同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决 定。 4 T# [- [) k; J9 j" b$ W+ U2 C# m8 ?
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% G7 s0 k5 H) P' E y: `(3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由 多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生 的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色也是各不相同的。& Q {2 Q! B1 C9 I
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% G4 n) t% z% t. i3:音的分类 % K5 X- @; U+ N2 l
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乐音 噪音
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& k6 ~0 m6 R2 F/ A8 ?7 |根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必 不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。2 N& \7 {) L- p: e' I
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(二):音 阶 % m3 K8 V; ?% G$ |/ [1 q
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五声音阶 七声音阶
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1:音阶的定义 9 t7 ^# A" H, d% ~. c8 V& z
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- [' @4 y8 a# y q; n音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的 音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用 西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调) 为主。
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# W/ ~. X$ Y3 y+ E" i1 E) A9 j" m2:音阶的分类
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! R7 ]$ ]9 v+ ?) Z* N, c根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。 9 q$ c% ^ A% f& D
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五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。
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* g1 h) _1 P/ N( t5 N; E# o0 t! e(三):乐音体系
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1:乐音体系的定义
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9 J2 s. p6 K# Q" A/ n1 z) V6 A! w
: I; X' [0 G* ~8 m在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
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* D9 p+ E. k0 C! Q8 Z2:乐音体系的分类
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+ F, h) ^. l9 z( e4 }(1)音列:
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乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。
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/ K7 q# \& z+ P/ u/ o(2)音级:
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乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音 级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而 得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重 升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。 ; a7 n# y Q& h; g" V# z
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3:音域与音区: & Q; L: E4 c1 o* Y) C
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1 M9 Y1 z. R. C$ e0 I& p# {! ]音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 / I+ K0 l/ m7 B# D4 m2 i# ]
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# S4 K8 r1 f1 z' x音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的 高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而 低音区则低沉、浑厚。
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(四): 调 式
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J( t7 t8 b# Q( p- G% i( j8 g稳定音 不稳定音
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* Z& N. x8 o' q' p+ A1 P5 O在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。 . n7 c4 E+ x0 L' E5 K
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1.调式的定义 ! L% x: F& E% C! l
) S% t4 Q1 A4 a/ V. a在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),% A. e! }) u: y6 o; |* \
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这个体系就叫做调式。
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% T5 a& V+ g% y% E5 \6 X2:调式中音的分类 + h* F4 U+ d( G$ ~& z9 ?
7 t4 k/ I8 ~4 r. q. ?5 m2 _4 S# ]在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进 行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对 的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式 体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
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3:调式的分类
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+ i$ l0 ~1 o. [" C调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个 音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式 的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的 是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定 音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ 级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。 3 @% d8 F7 o/ x, ^% X
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(1)大调
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. a7 j% `3 w5 s7 R. J, ^3 l% L5 ~依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、
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#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
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例:! U" b2 y+ _) L$ g: D+ T- ~; M
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I II III IV V VI VII I
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全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 9 }) L. ?3 V9 Y* K. z& W
% B2 ]: x" Q0 e' T5 h6 zA:主音、导音 :
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A7 ]# b8 z- W* U1 M; u! Q每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的 音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。 , a7 k# x( m5 r" d- \$ Y1 a) r
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B:大调的组成规则:
9 c7 B* O/ _( q( C- r 每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分: 『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、 半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全 半、全、全全半" 6 y) r9 z# ]- P4 R: p5 e! ^
* G0 f4 {; d5 d8 }* K& L0 fC:升级大调 4 c/ @1 {* e3 O& ^( y$ v
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例1:
7 v. l x+ G9 W2 V) Z: P' u: p- t1 U/ E1 l* @/ C' b
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分, 在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半 音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA # g4 [3 A# \0 x! f4 U* K
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例2: # `) D" p. ]5 U4 K U
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以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再
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; X$ T7 y) F3 t' N7 r( K* k2 X得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
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$ P) B3 f) F6 O( L2 K j% R這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO $ `3 h3 k3 d6 [6 e4 ]: \. Y n' }- {
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例3: : x/ k4 i c. d) }1 d
6 t/ i& @1 K: Y! E: T以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个 新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
- t9 Z# z7 @8 N: o& j7 M這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G 大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号 再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下: ; P: M! I N- m7 B
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C G D A E B #F #C - X! ^" P5 X. T" _5 V
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D 降级大调 0 I8 g) D) G$ p- C& @& Q& k
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例1:
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降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D O、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F A,所以调名就是F大调,调号是降SI ! M3 @ b0 B U5 }% C
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例2:
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' m; p' \* f; }+ `. z3 h一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新 音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI / R! E$ r3 |; s: n: x( e& r1 b
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这 七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO L、降DO、降FA,列表如下: 9 `9 l c) X6 Y" A3 I, u: c
. b4 F) }7 X0 I+ wC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
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注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有 15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音 異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
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G D A E B #F #C (升级大调)
9 E. n9 Y5 c2 @2 d2 M7 d* n# b# S7 f$ n/ x0 M2 {
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
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其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
+ ^1 z. s( V3 K* k' ]% L9 l) \
. T3 \! x7 @% V+ ~B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
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#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号) ) Q @+ ?: e1 j6 c
I* j! ]# S: W- y
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
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! t5 d( ? z# t2 m0 n( F% G其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写0 s, X6 O& d) a- `+ H/ b1 @) L
, H5 _, `- Z& f- I/ ]/ m法不同而已。 0 Y6 t* L* n+ T
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(2)小调 # l: x8 W! H# m( o0 i- q
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小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
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, @. N5 {3 K8 _6 M8 m例1:
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以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
) ^7 |- \% o$ t6 L4 C7 n- p; A
# Z, P; P( D& ^- z- H本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升7 H" k* R, M0 m2 D
1 X' B0 i3 X; r# G! O9 q降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
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例2: * n: ?; I$ o! v* k5 h: _
3 g* }0 S9 ]. n) }本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音/ @0 W5 k: T" V6 T/ I6 w
5 H8 D. j' }, p' y要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。 3 G$ o1 H' q0 l0 I% h
. n7 n8 ^7 T2 e6 Y z: s小调的分类 + c6 K6 m9 K: u/ f+ e% P
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小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下: - A3 l5 x( x! S
# Q! x0 }) V ?( B; n
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
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a 自然小音阶: $ G: \* E3 \" O0 K, z
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除了调号之外,完全不加任何临时记号。
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b 和声小音阶: 8 I8 n) L, I: O! a0 w3 R w
% T) S# L( J; i! x
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和 声小音阶。 4 `% A2 [' M- b. O8 |+ x9 J
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c. 旋律小音阶: ( {' s5 D! C6 E! ?- \) [% s4 J5 J1 h
0 k- u1 v' {5 [- e除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律 的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七 级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
, z0 h, k3 ]* Q* g2 e& }% D+ e& ]
9 E( w7 w- M2 m! r- o' p6 y7 Rd. 現代小音阶: 2 d w% U5 g$ C. Z
% `6 b& }( d6 O }+ f除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶 就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
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: ~9 n! ?4 f( E# A; k: M7 p# ~(五):音程
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7 e5 e/ e- ]: }7 a* b! H1:音程的定义
( ?" _3 n/ \% o* t
) f3 U" _- j6 r' G2 E( y% A(1)音程:
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1 F/ p) p. I5 b0 z3 @所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的 单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的 度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确 实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔 的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。 因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:2 Y4 J K5 }: c' `) s6 w2 L& n
0 U$ B0 {: @6 [1 z9 P3 P若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下:
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. r$ D( G# H4 m7 o! y/ }' l一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
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2 Q# [- {9 V: ~# ~) \' W同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法 只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例: / F4 a) R/ @! J3 T9 E+ ^
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七
9 y, ]" X1 H" M0 s0 U- }如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区 分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学 上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、 完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的 字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度 就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增 三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音 程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音, 此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。 " Z& X' s; A' y9 }
% \3 N4 I, E, V# T(2)常见的音程的名称: . Z4 k3 l% \8 T
9 s8 P) R9 j' k5 g1 u
距離0个半音:完全一度
; W$ i+ d, n" b$ m% f9 C' m! s5 K, d M0 {
距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO) # ] k( N0 I9 S; A+ X9 D! R0 f- ~9 ?
. u) p, Y j! P. k4 b' S) d# v, j
距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA) / `& X& @/ c5 U+ X P5 s$ r0 S
, s1 ~) ^) i, q+ ~' l) c+ Y
距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 . f# _, Y. \3 n; ~5 a7 M8 @& z
7 ]1 i( e$ C6 D% M q# F+ n3 f9 h距離5个半音:完全四度 . E6 w' N. v6 _8 w- m: D" [
. P- ~5 g. G. A2 Y/ U
距離6个半音:增四度、減五度
6 j1 M/ k8 n0 o+ [/ ~2 z$ x; `6 D1 j5 e& Y3 Y2 f' G6 b
距離7个半音:完全五度 6 F) K: \0 z0 ^! P/ @; T! F
8 [0 O& A `+ s k! L, }! g
距離8个半音:小六度
$ {! q4 Q/ ~* G' \- ~7 @2 b& I" G+ x: E9 h$ p8 E: Q
距離9个半音:大六度 $ t8 y! f4 Y6 t
8 k( Z y* b, i3 T5 y8 d: ~
距離10个半音:小七度
& k3 e5 T2 ? l
5 t$ F7 n ?; { ^& j$ A. d. U距離11个半音:大七度
- q$ J5 ]* J* z% E2 ]. I$ B" |" n. Q+ G- i) p- |+ o
距離12个半音:完全八度 ' H% K+ K, F( U. I) P3 f
* g0 m: E; a2 L
记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案1
O3 h' J. \* a: H( D9 Q: j. J1 H4 c( _0 z% E0 b+ G
5度。 & g; R9 q" g: b& U
: A i% v( n/ X+ V# v; m( X2:音程的分类之一:
3 q/ \- i) a5 h8 r1 `7 j
# h) i* L( J* X3 U0 O0 `先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下) M5 R& P3 T- t. r3 A( i! C( p
+ w0 y2 W8 A* W0 E
对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 5 K3 |8 u- V* Y H7 B6 M4 Q
) R; ?: H$ X6 |+ z$ A" Z' F3:转位音程
6 C7 `5 ]$ M6 J K8 C/ }' i( M3 d' n) O. t- Y
(1)定义: 1 D% f, X" h+ h* `2 H& s
# U! n) w; Q4 s6 |( g音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。 9 h% n/ K' |8 U1 P: |7 V8 S# p
4 c" i! ~" |; j8 U/ I2 V1 q4 x(2)音程转位时的规律:
0 @6 m" j2 P/ y8 U. Y2 v. t. ` ~
A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。
3 k5 C) s& |0 O1 @
6 c% m% P: {- B8 Y$ ~' KB、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,' @; i( p. J* D2 C! J9 t1 w& z
$ W0 }) b" D& I+ m% d# C& g) j: E. e例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
5 Y* c2 G5 d) D1 u6 X G' p3 b
' A; v6 }$ X" V! } t* a4:音程的分类之二 3 f4 w+ D! _" ]" n2 E
: a- t! p3 Y( }8 D3 s7 T极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 ( N$ E) v3 W" E9 r4 N! @& u: c
+ N- }" P/ e" H
(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程。协和音程又可分为三种:
& V: d/ m. B$ S" {" P0 o: |; v! U. O; {$ O
A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
6 Y3 ]! n5 k1 i; x- C! F8 Q) K, o! o7 T
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
7 \. q: Z. c" n
) J; }; x4 Q7 h5 f* Y% x4 ?C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
- W* g: L$ h) b& D! i1 E3 E( {
(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。6 J8 t- L; I G7 ]. V1 `5 z
) [, W4 F+ ~& v2 w* q% }9 g1 C( C3 V; j% [9 T3 g# a9 T! `
A+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.
7 ^+ K. P y. {1 \
7 h& |6 G" {8 i, M' A3 T rE6和弦: 由B.E.#G.bD 构成. |
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