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发表于 2007-4-20
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40、 齿音太多或齿音失真:齿音习惯上又称作S音,是声音在发生过程中高次谐波瞬态失真的一种反映。汉语发音的频谱能量在中高频段比英语、匈牙利语要高出将近10分贝,加上辅音的频谱较宽,肺部冲出的气流又容易使传声器膜片产生不规则运动,因此,在录音过程中,如果将传声器放得距离声源过近,又没有加防风罩,就很容易造成齿音过多或失真的弊病,在听觉上有毛剌感或产生嘘嘘的失真。
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41、 铅皮声(或称重金属声):中高频某段突出或有谐振峰,频响不均匀,失真大,欠阻尼,瞬态响应不好。例如质量不好的动圈传声器或高音扬声器,经常会感到音质硬,并伴有一种铅皮声,北方称为金属声。
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& h) e$ u: T$ i$ Z42、 融声:频响宽、失真小,信噪比好,动态范围大等条件下,歌队和乐队各个声部无论在音量、音调均匀上,混响器的选择,包括:特性、时间、比例都比较适宜,整个音响交融在一起,显示出乐队的整体感很好,而不是在听觉上感到声音是离散的。
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43、 干净:声音之间、乐器之间、语言之间,噪声低、干扰少、无附加成分。整个声音失真小,保真度高,瞬态响应好,混响声适合,尤其是低频混响不过大,录音棚、试听室噪声水平低,音响条件较好,录放声系统的信噪声比高。
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44、 群感:指歌、乐队或其中某些声音整齐而融合有厚度,层次好,气势大,整体感强,并有适宜的动态范围。例如传声器的布置合理,考虑到对表演者的复盖面,并适当利用延迟器及混响,有助于增强声音的群感。" v5 m r7 p1 v/ [0 k+ n
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: |, q3 Y! C; Z N8 o/ v45、 立体感:声音不仅有层次,有方位而且有空间感、距离感,对立体声来说,要反映出声源在空间的不同位置。声象方位清楚,宽度感好,录放声通路要频响宽,失真小,混响合适,动态范围大。& h$ l6 {( H7 _0 b* K
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2 E7 Z, v) M/ d1 h: ]46、 环境感:这是拾音工艺中运用模拟性手法的一个常用名词,在电影和电视中更为强调,指声音要吻合画面中的环境、人物或乐器在画面中的比例、远近,有特写、近景、中景、远景、全景,有大厅、山谷、室内、室外、野外等。声音要有环境感、深度感、距离感,这与直达声和混响声的比例、混响时间的长短、以及音量、音调、传声器的布置有关,要尽量达到听觉和视觉的一致性,使声音符合特定的环境气氛。
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47、 亲切感:这是一项要求较高的综合评价,它要求响度合适,清晰度高,自然度好,混响声适量,音域宽广、失真小、噪声水平低,使人感到是在音响条件好的音乐厅、剧场、录音棚直接聆听乐队的演奏,当面同人说话那样,感到亲切自然。
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& c; }0 K7 g! J' y& }- |, U' V, p48、 丰满度:声音厚实、圆润,声功率较大,有一定的响度,中高频不缺,亮度较好特别是低频和中低频能量充足,声音送得出,通路失真小,瞬态响应好,混响声足量。有时也称作温暖度。
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49、 平衡:一般讲平衡有两种意义,一是室内自然平衡,即歌、乐队各声音间的平衡及主伴间的平衡,由于它和特定的厅室环境,即建筑特性密切不可分割,因此室内自然平衡就包含有艺术和技术两个方面的含义,另一个是拾音技术上的平衡,如果室内自然平衡是好的,而录音成品造成不平衡,这就是工艺技术环节没有体现好。反之,室内自然平衡有欠缺,但拾音过程中处理得当,用技术手段弥补了自然平衡中的不足,使作品达到了平衡、和谐,这是我们拾音工艺技术上一个十分重要的工作。
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4 b: S+ X9 o3 ]8 _: c( k6 T& _50、 杂音水平:这是高保真度音质的重要指标之一,杂音水平低,能提高乐声或语言的清晰度,扩大声音的动态范围。杂音包括背景,录放音设备的本底噪声,唱片片基的爆裂声,乐器演奏和演员讲话时本身所产生的噪声,录音、听音场所的环境噪声以及有无回声或颤动回声干扰等。# O9 K3 `& j( |) Z
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0 y* D* O1 H- p1 `9 s3 g9 m51、 层次好:频响宽而均匀,尤其高频段频响展宽,失真小瞬态响应好,混响声适量,混响时间适量,噪声水平低,动态范围大,作品的旋律线及织体清晰平衡,声音有空间感,透明度好,立体感强。
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5 @; V! I* T r- K" {+ R52、 声音真实:失真小、保真度高、音色纯。声音与画面相吻合,有空间感、距离感,音响效果结合环境气氛,演员情绪、语气符合规定情景。
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' F& B, g! O8 c6 x! S1 q53、 活跃度:是音质呆板、干涩、木的反义。录音棚、演出厅的音响条件好,声场均匀,扩散度好,混响特别是中高频足够,并有一定的响度和亮度,便感到声音活跃,它有助于音乐的丰满和语言的清晰。
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2 @ R3 E M& h/ J. h54、 窜音:指一个声道串入另一个声道干扰了其它的声音,这多数是采用多传声器多声道或者立体声录音时,由于传声器或演员布位不当,录音棚声场隔离度差,声道之间的串音或薄片基磁带录得较高造成复印效应而引起的。一般调音台的路间串音要大于-70分贝,录放音机声道之间的串音要大于-50分贝,发音棚各声音之间的隔离度要大于15分贝。
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9 {, i, P) h/ h. a5 Q5 Y55、 直达声响度:直达声与混响声的比例,根据不同的需要可利用其造成空间感,一定的直达声加上近次反射声产生的响度,可使声音突出有力。混响声太小,会造成声音干涩。
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6 K' P& t8 @' t$ O% G56、 混响声响度:是相对于直达声而言的响度,因为不同的声源根据其需要,可选择不同的混响手段(包括混响时间、比例、特性),正确运用可提高声音的响度和清晰度,有助于声源的美化。 |
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