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发表于 2007-4-1
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9 b' T7 x, U& ~' i& c7 S8 F$ I* o1877年3月4日,埃米尔·柏林内尔发明了麦克风也就是我们所说的话筒。麦克风英文是microphone(音译),英文简称:MIC。话筒通常按它转换能量的方式分类。这里我们还是按录音室对话筒最通用的分类法,把话筒分为动圈话筒和电容话筒。4 K. _9 Y- ]5 D/ e
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这类话筒的振膜就是电容器的一个电极,当振膜振动,振膜和固定的后极板间的距离跟着变化,就产生了可变电容量,这个可变电容量和话筒本身所带的前置放大器一起产生了信号电压。驻极体话筒由声电转换和阻抗变换两部分组成。声电转换的关键元件是驻极体振动膜。它是一片极薄的塑料膜片,在其中一面蒸发上一层纯金薄膜。然后再经过高压电场驻极后,两面分别驻有异性电荷。膜片的蒸金面向外,与金属外壳相连通。膜片的另一面与金属极板之间用薄的绝缘衬圈隔离开。这样,蒸金膜与金属极板之间就形成一个电容。当驻极体膜片遇到声波振动时,引起电容两端的电场发生变化,从而产生了随声波变化而变化的交变电压。2 \! \2 F9 F) ?) I. j- s! R) M0 w1 o
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手拉手会议话筒,会议主机、主席单元、代表单元。0 Y) @% A+ t0 n; }) j6 i
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无线话筒,话筒的指向,一般分为心形、超心形、8字形、枪式、全向指向等。
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; V/ _9 r5 i# l2 S+ {调音台是音频信号混合处理设备,又称调音控制台,它将多路输入信号电平进行,大小调节、混合、分配、音质修饰和效果加工。在专业音响系统中起着最重要的作用,一套专业音响系统往往是以调音台为核心。
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调音台可以从各种不同的角度进行分类。! B5 R- }! m8 x# H. C
1 f; K; a, K. ?2 c1、按使用形式分类 5 G8 i2 j6 n8 r3 y( T
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(1)便携式调音台,便携式调音台有2-4个通道,台上装有简单的高、低音补偿器,有输入、输出、混合电路。多用于扩声或现场录音,优点是携带方便,易于操作。9 O$ |6 W, v+ P& \) P+ i
. |$ N% ~; h! j* ]# ]- V(2)半移动式调音台,半移动式调音台有4-6个通道,台上装有高、中低频率补偿器,有的还装有高、低通滤波器及自动音量控制,输出电路多为双声道。主要用于语言录音,电影厂使用最多。
9 H0 n2 P8 b3 F& f6 m' i9 X m! B(3)固定式调音台,固定式调音台有大型与中型两类,大型调音台有24个通道以上,甚至上百个通道,中型调音台一般有12-24个通道,功能齐全并附有混响器、压限器等周边设备。多用于电台、电影厂、音像制作部门等,既可录音乐,又可进行混合录音,输出声道多,配合多轨录音机,可以进行多声道录音。在大型剧场、音乐厅也使用固定式调音台进行扩音。
, D9 i2 r* T/ t2、按结构形式分类7 c6 Y- q* z' c
2 V; j, v- W5 j(1)一体化调音台,将调音台、功率放大器、图示均衡器和效果器等功能集于一身,装在一个机箱之内。外型基本保持调音台的样式不变。这种调音台有时被称为“四合一”调音台。这类调音台的输出功率较小(一般不超过2X250W)操作简便,特别适合于流动性演出。
- a$ B/ {+ J" n! _9 q(2)非一体化调音台,最显著的特征是不带功率放大器
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3、按用途分类7 y5 W: B3 i: T9 [! o1 B$ O
, {3 R+ _. {, |& j6 m# p+ T(1)录音调音台,有极高的技术指标、极完善和丰富的功能,有的还有电脑控制功能或配置可选的计算机系统,是调音台中档次最高的。多用于电台、电视台、电影制片厂、唱片公司的录音棚中,进行高质量的多轨节目录制。
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% Q, N8 z4 ^' T+ z% z(2)扩音调音台,将各音源经合适的影响度平衡、频率补偿、效果配置以及声像定位等方面的调整后,混成一组立体声信号,送入功放进行扩音。用于舞台表演开广播发送等场合,较高档的也可用于录音棚。
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(3)迪斯科调音台(DJ调音台),这是一种专用小型调音台,其特殊性在于:ADJ调音台通常规模较小,不超过8路,但每路都是立体声输入。DJ调音台主要用于迪斯科(DISCO)歌舞厅。
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# y. S: D2 e" Q$ j(1)数字调音台,调音台内的音频信号是数字化信号,可以方便地实现全自动化,总谐波失真和等效输入噪声均很低。常被用于要求高的音响系统。
9 X2 g. m1 J2 c" X, u1 X8 [(2)模拟调音台,采用传统的模拟方式进行信号处理,技术成熟,成本低。
$ u5 u p3 d* G' P5、按输入路数分类
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1 G1 r" r* n$ R$ u! H调音台按输入通道数(通常称输入路数)的多少不同可分成6、8、12、16、24······多种,各输入通道性能、结构相同,每个输入通道可接受一路话筒或线路电平信号,若是立体声信号则要占用两上通道。$ x% _, H* q1 s, V: \/ b
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调音台功能键) U8 m3 W4 G @. _; j
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我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号,比如合成器,音频接口的输出等等,他们的信号比话筒的信号强很多倍,而且他们的信号大小也是各不相同,参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小,才能进行混音。这种设备就是前置放大器,俗称话放。: U7 B4 Z& \- H% d/ |
0 N4 h( e1 Q5 L5 X) c( ]那个大圆插座叫做 “卡农”插座,用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。卡农插座下面的插孔是TRS插孔,一般用来连接线路电平的信号。注意,这两个插座是不能同时使用的!而且因为线路设计的原因,在这个调音台上,不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上。; w' k( j5 J1 t7 t4 e, E
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前置放大器有控制旋钮,调音台上称为“GAIN”,中文名字是微调,增益,或者灵敏度。一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来控制信号放大量。 [LOW CUT]低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音。和前置放大器相关的另外一个开关是“幻象电源”开关。如果连接电容话筒必须要打开“幻象电源”!否则无论您开多大的“口子”也不会有声音。幻象电源开关,调音台的背面或者面板上,能够给所有的卡农插座施加幻象电源。一般调音台通道上一般都会有参量均衡器,小的一般是一个三段半参数均衡器。所谓参数均衡器是指可以控制中心频率,Q值(带宽),增减频率幅度大小的均衡器。三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段,分别是高音中音和低音。其中中音的部分可以调整中心频率和它的频率增减幅度。因为没有Q值的调整,因此是半参数均衡。有的调音台使用一种被称为插入点(Insert)的特殊插孔。Insert插入点插孔有一种很特殊的结构。默认的情况,它在调音台内部是连通的。当我们插入一个大三芯插头的时候。内部的连接就被切断,声音将从大三芯插头的头部(Tip)发送给一个效果器的输入端,经效果器处理后的信号再从大三芯插头的“Ring”返回到调音台中。例如压缩器、反馈抑制器都可以用这种方法连接到调音台中。
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对于Insert插孔,我们还有一种用法,那就是把它当作录音OUT插座使用。
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Direct OUT输出一般取自前置放大电路之后。可以直接发送给多轨录音机或者音频接口录音。Insert插孔改造成Direct OUT输出使用。要将大三芯插头的“tip”和“ring”直接连起来。* C* Z7 `0 m3 a/ I) u7 E, @
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声像、推子和立体声母线和编组。声音的方向定下来了,我们还要控制各个通道输入声音的大小。我们知道用音量旋钮就可以控制声音大小。在调音台上,工程师把音量旋钮通常设计成长条状的推杆。它的学名是“衰减器”,俗名是“推子”。
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使用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的“看到”音量的大小。刚才说过,调音台前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平。如果每个通道都被设置成同样标准的电平值。那么,每个推子的位置也就可以反映出该通道音量的大致情况了。我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情况,真的是一目了然。! B% t* u% ^* M$ n" k' o6 t
6 _( z+ P9 d4 z- c调音台有了声像旋钮和推子,就可以控制声音方向和大小了,但是这只是一个单声道的情况。多个通道的声音又是怎样混合的呢?这里一定要介绍调音台一个非常重要的概念,就是“母线”,它的英文是BUS,公共汽车?当然不是!在这里是指声音信号的公共通道。调音台能够混合各个通道的声音成为一个“立体声”,就是因为它有一条主立体声母线。立体声母线由两个单通道母线——左声道L和右声道R组成。
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声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮,声响控制旋钮将左信号和右信号分别发送到立体声母线的L和R。这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为“立体声”了。[PAN]声像旋钮和推子;[MUTE]静音开关;[SOLO]独奏(或者PFL开关);[MAIN]主立体声母线开关;[SUB]副编组母线开关;! Z& W) O5 t, R6 s7 k4 B' V# i2 I
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首先是[MUTE]静音开关,[MUTE]开关的权力很大,控制通道的声音发送给立体声母线。因为一旦关闭它,将会关闭这个通道。它再也不能发出任何声音。常用于推子调好位置,临时关闭通道使用。8 L$ @5 A4 d! v
1 X* c# s6 j/ F7 v2 N9 V$ X H9 U[SUB]副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线,编组,顾名思义,我们可以把多个输入通道编为一个小组。编组的信号取自输入通道推子后的信号,也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。1 A9 M4 K8 t8 n8 M1 U
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我们可以用编组来实现用一个推子同时对多个音源的音量控制。比如有一个鼓组,使用了8只话筒。我们分别打开这8个通道发送给编组母线的开关。此时这8个通道的声音全部进入到编组母线中。下一步我们让这些编组母线的声音在返回到主立体声母线即可。,0 @8 N' n! k6 @. b( w+ q- N
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[SOLO]开关和监听母线。监听母线是专门用于监听的母线,它有一套选听系统,可以直接选择监听输入通道、主立体声母线、编组母线和辅助母线所有输入输出通道。而且他并不干扰任何通道。它默认连接在主立体声母线。当我们按下相应通道的[SOLO]开关时,声音会自动切换到这个通道上去!监听母线包括衰减前监听PFL和衰减后监听AFL。监听母线有自己独立的输出接口(Ctrl Room OUT)控制室监听输出。这是我们应该连接监听音箱的地方。事实上耳机输出也是来自监听母线! s9 G/ B- {$ H# J/ T, y
$ Y/ G: S2 W+ {' f1 t1 C* s" M监听母线让调音师能够非常方便查看输入电平,和查看每个通路的声音。
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( ]/ v$ o1 G% a Y在对人声的美化、修饰上,可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器,对音色进行频率处理,来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段,根据德车柏林音乐研究所资料介绍,它们是:
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& T* r" j8 I/ U6 r& [) jHF:6-16 kHz,影响音色的表现力、解析力。' l+ a) s! @& i5 f& [1 v0 I4 k
# f; F# ?4 A# h! e4 H5 fMID HF:600Hz~6 kHz,影响音色的明亮度、清晰度。
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MID HF:200~600Hz,影响音色和力茺和结实度。# J/ h" b+ g" o1 o
+ E* w! k8 J2 V8 b" WLF:20~200Hz,影响音色的混厚度和丰满度。6 Q3 m% M) w8 E; T5 i, `
% ?" z+ M% r1 V' Q( ~7 d+ I" c如果高频段频率过弱,其音色就变得色彩、韵味、个性的失落;如果高频段频率过强,音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。
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如果中高频段的频率过弱,音色就变得暗淡、朦胧;如果中高频段的频率过强,其音色就会变得呆板。
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) {% w* q! R* R: g4 ~2 q9 ]如果中低频段的频率过弱,音色会变得空虚、无力、软绵绵的;如果中低频段的频率过强,音色会变得生硬、失去活力。
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6 p& @- a/ M: a; j, Z3 a如果低频段的频率过弱,音色将会变得单薄、苍白;如果低频段的频率过强,音色会变得浑浊不清。$ r( V# S$ G, S8 o7 r! V
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要使音色有美感,就要泛音丰富、有层次,使歌声有音响美,听众听起来悦耳动听,提升量不易过强。LF(低音)过量,声音混浊不清;HF(高音)过量,声音尖噪刺耳。提升某一频段后,还工考虑对其他频段的影响,要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。
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下面介绍几种曲型人声的调音手法。! t) z# x7 j# j2 X2 F/ f0 a( v
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1 对主持人的调音
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主持人多为小姐,其语音特性是清晰流畅,富于表情。她可以影响观众的情绪,因此要把她的音色调好。
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4 o! _. d/ a8 ], g4 D低语调型:轻声细语、感情细腻,可采取近距离拾音,话筒与口型很近,这样可增加亲切感,可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应,低频过强。2 O* N9 Z D2 a; r, Q. k* x% x
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具体处理手段:
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(1)要衰减LF:在100Hz附近衰减6dB左右,最大可衰减到10dB。
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5 u7 T: E0 f! v/ @" m4 s$ t% E(2)对于MID:在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言的重要频段。
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(3)对HF:6KHz以上频段衰减3-6dB,以减小高频噪声。
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(4)主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响(REV)和回声(ECHO)处理,否则会失去真实感和亲切感。/ w/ p. w/ X5 P3 v" h
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2 对普通人的调音8 Y/ n- [5 K2 T' B, Q8 J# y
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在歌厅里,有一些歌唱爱好者和业余歌手,也有一些人仅是娱乐消遗,他们多为自己演唱。其中有的人没有受过基本专业训练,缺乏演唱技巧,甚至有噪音不好和不会使用话筒的人,其中,男声易出现喉音和沙哑,女声易出现气息噪音和声带噪声。
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# b' R o( F' \3 g为消除以上现象采用如下具体处理手段。! O7 q" H* z, Z U7 p
4 f9 Z1 D7 ~ O5 P1 a& e `" v(1)在100Hz以下要切除,消除低频噪声,使音色更加纯净。) `. o* R# z6 w8 ^: t
( q h, Q: J6 I5 E) |* u- ~3 y2 t(2)在500-800Hz要小量衰减,使音色不要太生硬。9 y2 F3 q' ^; n
' W- P7 z) Y. m- g+ o; w& {(3)在MID频段提升3-6dB,以增强明亮度,使声音清晰、明亮;
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, n" d$ f2 v' {( v/ ~; v3 }- F3 M8 Z A(4)一般人声音都较低,而且缺乏响度,所以音量要开得大一些;亦可把200-300Hz范围频率加以提升,以增加声音的响度。
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业余歌手动态范围不大,勿用自动音量控制。; E* H: ~ d, l/ ?, d$ }
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3 对专业歌手的调音
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歌厅里常有专业歌手,被朋友邀请到歌厅里做客,有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。专业歌手有响亮的歌喉,从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平,而每人都具有一定的演唱风格。, [2 e( C, o9 `% e. |6 l
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调音要求:. K R# M8 y# z9 e: F- k
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(1)要了解歌手的音色特点、网络流派,高、中、低泛音特性;2 Z/ b! B8 S$ C# L
1 l- \) z$ C% X& N6 k(2)要了解歌手的音域宽度和动态范围;
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* p( s8 h! |. Z+ z3 J(3)要熟悉歌曲、歌词感情,调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致;# g/ |. {& G2 J' f0 J9 t
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(4)要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪;+ Y( O$ r' g8 Z* O8 J
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(5)话筒的档次要高:宽频响、小失真、大动态。
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演员站在歌坛上,利用歌坛声场,使其音色既有电声,也有自然声。所以,要求歌坛具有良好的声学特性。) i V( Z J( {7 [3 }2 ?
0 `8 h) C' ?6 T% u女声:女声在高频部分容易产生S音(嘶声);在7-10KHz衰减了3dB,可以消除S音。
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男声:男声音域比女声低一个8度音程,频率低一个倍频,在100Hz衰减了3dB左右,可以增加清晰度。 |
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