如何专业地拾吉他

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如何专业地拾吉他
三种立体声录音秘诀，保证你的吉他音轨闪亮发光


    问五位录音师关于录原声吉他的步骤，你可能会得到五种答案，如果你接受其中一种的话，那就是了。很多因素能够影响录音师选择不同的录音技术--乐器的特性、音乐的类型、演奏者个人的音色和动态特点、录音环境--一些录音师宁愿把录音的方法当作商业秘密，但是不管用什么吉他、音乐类型、演奏者、房间以及自私的因素，老练的录音师录原声吉他真正的秘密是立体声拾音--简单直接。



    当然，你如果只是希望出“行货”的话，你可以用单声道录制吉他，然后加入很多眼花缭乱的立体声效果。如果你渴望录出有戏剧化质感的声音，你可以用麦克风结合吉他拾音器一齐录。然而如果深度和精确度成为你追求的目标，那么最值得信赖的方法就是用两个麦克风进行立体声拾音，可以录出丰满的、真实的原声吉他音轨。



    让我们看看三种最流行的技术，同时研究一下麦克风的选择和单声道兼容性的问题。你会发现，立体声录音是一种复杂的艺术，因为两个麦克风之间的交互作用，决定了声音的很多方面--包括音调、音色和单声道的兼容性。就像其他艺术一样，要不断练习才能提高，因此装上你的麦克风，拿起吉他，按照本文的提示去尝试:你会听到不一样的。





三种包试包灵的技术



    在多数情况下，你需要用到一对心形指向(单指向性)的麦克风放到乐器旁边(请参见后面的“选择合适的麦克风”)近距离拾音--大约离吉他6到12英寸--在大多数流行和现代录音中都起了重要的作用。



    心形指向的麦克风通常是近距离拾吉他的首选，因为当接近音源的时候，它比其他指向性的麦克风更加少一点低音增强的效果。我们都知道，当录吉他拾音不正确的时候，吉他的声音就象在轰鸣。



    让我们来研究一下三种常用的吉他立体声拾音技术，每一种都被用于无数的最hit的录音中。首先确定音频的连接是否正确，当然，这是你创作的开始。当你掌握了每一种方法以后，你就可以自由的进行变化了。



分开拾音法--版本a

    两个麦克风离开一定距离，保持差不多同一高度，一个对着吉他的12品，另外一个对着琴马的位置。



这种方法，就象一般用两个或者更多麦克风录音的技术一样，要遵守“3:1法则”，这条法则是这样的，两个麦克风之间的距离最少要三倍于每个麦克风到音源的距离。这样可以令相位抵消减到最少，即使转为单声道也可以得到平滑的声音。所以例如，如果每个麦克风离吉他的距离是7英寸，根据“3:1法则”你必须把两个麦克风离开至少21英寸。(“3:1法则”的一种例外是 x-y技术，在后面提到)



分开拾音法--版本b

    第二种方法是第一种方法的变化。在上面一种方法的基础上，一只麦克风仍然是指向12品，另外一支用麦克风架挂起来，大约在演奏者的耳朵的高度，向下指向琴马或者音孔后面的弦的位置。举例:如果演奏者是右手吉他，第二个麦克风就摆在演奏者右边肩膀上方。(再说一次，要遵守“3:1法则”。)



    你也可以把耳朵的那个麦克风稍微拉开一点，然后向吉他的方向转一下(原来是相对指向地面的)，可以得到更明亮的声音。相对于版本a，这种方法通常产生一种更加开阔--但是单薄--的声音。试一试，听听有什么不同。



    如果你用这种分开拾音法得不到你想要的声音，试试移动一个或两个麦克风来改进音色。因为分开法受到相位干涉的影响，移动其中一个麦克风一两英寸可以戏剧化的改变声音。关于相位如何影响立体声吉他音轨的音色，请看后面的单声道兼容性的内容。



X-Y拾音法

    X-Y法，或者一致法，是一种傻瓜式的立体声拾音法，如果你准确的按照一下步骤，再把麦克风在附近移动一下找出最好的点，你想要录得差都难啊。(听起来有点狂妄，当然，你的房间、麦克风、乐器--还有你的演奏者，都不是很正式) 把两个麦克风靠在一起摆放，让两个麦克头几乎接触在一起。麦克风的末端分开成90-120度，看上去象个很宽的V字，麦克头对着麦克头。(3:1法则对于X-Y法并不适用，因为两个麦克风头靠得很近，，声波是同时到达两个麦克风的，所以讨厌的相位抵消已经减到了最小的程度)。



    开始，把两个麦克风对着吉他的12品位置上，如果你有很好的录音室，尝试把麦克风拉开一到两英尺的距离，这样可以捕捉到更多房间的声音，产生更自然的声音。虽然好的拾音位置取决于吉他、房间或者麦克风，但是典型的来说，把麦克风摆在12品前方7英寸左右不强调中音频段，因为其中一个麦克风对着很重低音的音孔，而另外一支对着高频丰富的琴颈位置。



    在试验中，你会发现X-Y法产生比分开拾音法较窄的立体声声像。同时你会听到X-Y法产生平滑、温暖，更自然的原声吉他声



(注:1英寸(in)=2.54厘米(cm);1英尺=12英寸=0.3048米)