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发表于 2007-4-4
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六:关于耳机插头
七:关于耳机厂商
世界上有名气的头戴耳机很多,其中较受发烧友青睐的品牌主要有:德国森海塞尔(Sennheiser)、拜亚动力(BeyerDynamic)、奥地利AKG、美国歌德(Grado)、日本铁三角(Audio-Tech)、日本STAX等,其中森海塞尔和歌德为家庭用的发烧耳机,AKG、拜亚动力、铁三角为专业监听耳机,日本STAX为静电耳机的专业制造厂。
德国森海塞尔是高保真耳机领域中首屈一指的品牌。它的耳机有两大系列:HD系列和革命系列,这两大系列中又分别有供专业录音使用的,和适合个人使用的,其中较有名气的型号有:HD470、HD490、HD580、HD600、eh2270等。HD470是大家公认的性价比较高的低价位动圈被开式耳机,外观轻巧时尚,音质明亮饱满,中音平和,价格500元左右。HD490是一款近乎理想的古典音乐耳机,用它来听古典音乐,厚重的低频、细腻的高频,会给每一位听者留下深刻的印象。HD580、HD600是森海塞尔HD系列中的顶级品,频响从12Hz直到38000Hz,失真率已达<0.1%,音域非常宽阔,声音重放性和音乐的解析力非常好,在英国发烧天书杂志的星级评比中,曾获五星级奖。
德国SENNHEISER森海塞尔首支开放型立体HI-FI耳机HD414
1996年,为表彰 SENNHEISER在技术上的突出贡献,美国电影电视协会颁发EMMY艾美奖,同时,静电耳机HE 60和纯甲类放大器HEV70属于黄金组合,被广大的一流录音师和发烧友尊为"大师"并于1994年获取"金耳机"奖
1998年度汉诺威工业设计论坛会设计奖
1998/1999/2000/2001年金耳朵奖《音响杂志》
1996年荣获美国奥斯卡技术奖
1996年美国电视广播协会颁发EMMY艾美奖
HD 590
2000年度金耳朵奖(第三位)
audio magazine(音像杂志,1/01)
HD 600
1998,1999,2000,2001年度"金耳朵"奖
audio magazine(音响杂志)
一等奖--2000年读者最喜欢的产品
stereoplay magazine(立体声杂志)
1998年度最佳耳机
stereoplay magazine(立体声杂志)
美国歌德耳机是以设计师Joe Grado的名字命名的,其产品系列从最低档的40、60到中高档的80、125、225、325及至RS1,SR60性价比高得惊人,700元左右的售价,声音的平衡度和准确性竟能和其他牌号贵得多的耳机一比高低,而且曾多次获世界各种权威音响杂志的评比大奖和最佳推荐型号。歌德耳机的阻抗均为32欧姆,非常适合walkman和discman的配用。
美国的耳机厂家中,最著名、最有代表性的,除了GRADO(歌德)以外,就要算KOSS了。
1958年,KOSS的第一副高保真耳机SP-3问世。
1962年的PRO 4、1968年的第一副静电耳机ESP/6、1970年的PRO/4AA、1984年推出的Porta Pro、1999年面市的Plug耳塞和Sporta Pro便携式耳机
奥地利AKG、德国拜亚动力两种品牌的耳机主要是为专业录音用耳机,多为高阻抗密闭耳机,近来也为广大发烧友爱好者拥有。
(1937年,拜亚动力率先开发出了全世界第一副动圈式耳机DT48,从此进入高保真耳机领域。DT48这款耳机至今仍在生产销售,可算是全球生产历史最长的耳机了。拜亚动力的耳机都在型号数字前冠以DT,这是什么意思呢?原来,DT是Dynamic Telephone,即"动力电话"的缩写。刚发明出DT48的时候,"耳机"(headphone)这个词还不存在,拜亚先生把自己的发明称作"动力电话",DT这个字母组合就一直沿用了下来。)
日本的耳机品牌为大家所熟悉的主要有:铁三角,索尼,STAX。铁三角主要以会议话筒而闻名于世,曾为2000年奥运会指定用设备。为适应市场的需要,近来他们推出了一系列低阻发烧耳机,阻抗均为40欧姆,有些还可折叠,很适合随身听爱好者选用。索尼这个人人皆知的品牌,最著名的莫过于它的随身听和耳塞,其实它的发烧耳机也很著名,尤其是V系列头戴耳机。
(STAX,一家专门生产静电耳机的日本公司,在1959年成功的试制出了静电耳机的原型机。这是全世界首台静电换能方式的耳机,STAX把它定名为“earspeaker ”即耳边的音箱。1960年,STAX的第一台商品化静电耳机系统终于面世了,由SR-1静电耳机和SRD-1驱动转换器组成。1968年,STAX推出了SR-1 的替代品SR-3,SR-3 的性能与SR-1 几乎一样,只是用料非常讲究,以致于比SR-1重了近1/3。1973年,SR-X/MK2,耳机振膜的厚度也从原来的6微米降到了4个微米。目前STAX新一代的静电耳机振膜已精确到1.35微米。)
现在多媒体音箱品牌繁多,论到具体型号更是多不胜数,其中大部分都是劣质品,虽然中国大陆地区的音箱产量占到全球产量的90%以上,但精品却少得可怜,很多型号只是一个发声工具,而且还存在各种各样的隐患。选择一款合适自己的音箱并不是那么简单。
首先我们想告诉大家,有两种音箱是万万不可购买的,因为它们可能会让你很不爽。
不要选择重量太轻的音箱:
在音箱总重量中占到较大份量的元素有——扬声器、箱体以及变压器。
箱体材料一般是塑料或者板材,低价的箱体一般都采用很薄的板材,这样的板材是经受不住大音量考验的,声音稍微大一点的时候,板材会跟着一起振动,会严重的破坏音质。
扬声器,尤其是低音扬声器。是音箱中比较沉的元件之一,扬声器的磁钢通常采用铁氧磁体,为了达到较高的电磁性能,磁体的体积会比较大,但是很多奸商却从这里偷工减料,只给扬声器一个很小磁体,这样的扬声器对声音的控制力会很差,澎湃的低频与它无缘。盆架也是偷工减料的对象之一,稍微讲究一点的是,盆架采用冲压铁架,高级扬声器更会采用铸铝盆架,因为只有这样才可能尽可能的降低扬声器工作时本身的振动。但不少奸商却使用塑料盆架来降低成本,甚至是再生有毒塑料,影响音质不说,还会长期慢性的释放出有毒气体,伤及消费者健康。(注:本段文字涉及稀土磁体。稀土磁体可以做到很惊人的磁容量,几倍甚至几十倍铁氧磁体,因此稀土磁体可以做得比较小,但是其成本远远高于铁氧磁体,因此低价多媒体音箱中是不可能采用的)
变压器主体材料为矽钢片和铜线,虽然没有一个明确的公式来计算变压器的功率和体积的关系,但是不影响我们作出基本判断。实际上的情况是,体积基本上和变压器的输出功率成正比,体积越大的输入功率越大。体积大的重量大。变压器的成本和铜铁国际价格密切挂钩的,近两年来,铜铁价格急剧攀升,尤其铜,2年内的涨幅高达6倍,变压器的成本也跟着水涨船高,使用小功率变压器变成的奸商缩减成本的重要手段。
不要选择抄袭他人造型的音箱:
我们不说抄袭者可耻这类的废话,我们谈谈为什么不要抄袭者的产品。
目前中国大陆多媒体音箱市场基本上就是一个僧多粥少的状况,大大小小的音箱厂多达2000多家,而市场却被几家大厂所控制,而这些大厂总共也就不到30款型号真正热销。由于产销量巨大,大厂产品会有很大的成本优势,昂贵的模具费和设计费均摊到每一台音箱中时,比例很低了,小厂却不具备这种优势,抄袭他人热销型号外形成为了很多小厂所热衷的事情(也许是必须的)。克隆品售价往往比原型产品便宜30%以上,这种价格差异是如何出来的呢?即便克隆热销型号的外形,小厂也不具备原材料采购优势,制造完全相同的东西实际上是大厂成本更低,为了争取价格优势,抄袭者在内部偷工减料,使用薄板材、小磁体扬声器、小功率扬声器、廉价的功放、运放芯片……甚至省略必须的散热器,仅仅靠金属材质的后面板散热。抄袭者从开始抄袭的第一步起,就不会估计所谓的品牌形象,造出音箱然后卖出成为他们的唯一目的,但这种偷工减料法,不只是降低了音质,而且还有严重的安全隐患,可能引发漏电或者火灾。
在卖场选购或者平时接触到的广告宣传当中,还存在着各式各样的消费陷阱,这些陷阱看上去却很美。
陷阱一:钢琴漆
很多200来元的音箱号称采用了“钢琴漆工艺”。我们先了解一下什么是“钢琴漆”?钢琴漆是一种烤漆工艺,经过这种工艺处理的漆面亮泽高雅,平滑如镜。这种工艺相当复杂,要经过数次刮腻子、涂漆、手工打磨,在底子打好后,还有喷涂数次面漆,最后烘烤固化漆面,最后再进行一次镜面处理。这种烤漆工艺主要用于昂贵的钢琴装饰处理,因此俗称钢琴漆。它的成本之高,绝非几百元的音箱能够承受得起的,一套标准的流程下来,一套5寸书架箱的箱体成本就可以高达400元左右,因此普通的多媒体音箱是决不可能使用到真正的钢琴漆工艺的。到目前为止,唯一能确认采用了真正钢琴漆工艺的多媒体音箱仅有一套,其售价高达2000元。200多元的低档货号称采用了钢琴漆,只有一种可能,厂家在骗。
那么这种假钢琴漆工艺是如何实现仿真的?基本上,就是喷涂一层有色底漆,然后用高光清漆再喷涂一层,达到高亮效果。由于清漆多属快干漆,其附着力有限,且硬,因此有轻微碰撞时会碎裂。还有一种是喷涂有色底漆后,打磨成镜面,貌似钢琴漆,但附着力和色泽要差很多。
更可笑的是,有些塑料外壳的音箱也号称钢琴漆。塑料箱子如何经得住高温烘烤?这种欺骗风气弥漫整个行业,国产的、日本的、韩国的奸商们都在一起骗!
陷阱二:大功率
好多音箱号称自己有成百上千瓦的功率,这是典型的奸商行为,而且这种奸商行为不只是局限在国内厂商当中,日本、韩国大家电厂也这么骗,而且它们骗得更早更广泛。几百瓦的功率绝对是欺骗,这只是功放瞬间功率,被称作PMPO峰值功率,而真正有参考意义的功率参数是“RMS输出功率”,RMS(root mean square)是指均方根,这个参数下的功率值才是真正的功率输出值。到目前为止,大部分多媒体音箱的RMS功率只有20来W,一些顶级的立体声书架有源音箱功率可以达到百瓦以上。
陷阱三:独立功放有优势
不少发烧友对外置功放情有独钟,因为外置功放能达到更大功率以及不同音箱和功放的多种组合和玩法,但也带来了更高的成本。久而久之,很多初级玩家对外置功放的认识出现了片面性的认识,很多人眼里,外置功成为一种特殊标志,它已经是高级玩家的一种象征,因为代表了高成本和更高质量的音乐享受。在多媒体消费概念枯竭的时候,有多媒体音箱厂打起了“外置功放”的主意,利用大家对传统外置功放理解的片面性,推出了所谓的“独立功放”。把功放独立出来,直接就增加了一个功放外壳的成本,这套模具的成本动辄就是20万以上,加上本身的物理成本,就增加了10多元成本。这些成本增加是为了增加卖点带来更高的利润,到消费者手里时,售价的增加就不会是10多元了,而会是几十元到上百元。但这些成本的增加对音质改善无任何实质作用。
传统的外置功放体积大,可以充分考虑散热问题以及有足够的空间布线和安排元件。但是目前的“独立功放”却做的很小,因此大体积带来的好处与现在的“独立功放”毫不相关。
曾经有厂商稿大书特书外置功放优点有如何之多,但实际上,都是在偷换概念。他们认为外置功放后会增加功放的空间,让电路设计更有发挥余地。但实际上,这些“独立功放”体积却非常小,电路的空间并不大,反倒不如呆在低音炮里面强,电源、功放全挤在了一个小小的空间内。为了保持外观整洁,“独立功放”们没有一个使用了外置散热片,散热反而成了问题,某些“独立功放”后背板非常之烫,而离这些热源不远的却是易燃的塑料外壳,这很有可能就是某些“独立功放”的音箱过不了安检的原因。倒是那些功放内置,散热外置的音箱更让人放心。
为了抵消外壳带来的成本提升,“独立功放”往往变本加厉的在内部电路上大肆缩水,使用最差劲的电子元件成为一种主流“优化”手段。
陷阱四:韩国设计
时下哈韩成风,一些厂家打起了哈韩族的主意。号称自己的音箱是韩国著名大师设计云云。这实在让知情人士哭笑不得,韩国虽然电子行业发达,但是在电声设计上,韩国是世界最落后梯队的,韩国没有一个世界著名的音箱品牌,更别说什么著名大师了。在韩国音箱市场中,90%的市场是被中国造占领,韩国在音箱领域没有多少发言权。
在国内,还有一些厂获得了韩国电子大厂的品牌授权,但实际上只是一个简单的品牌租用关系,韩国人只管收租金,其他一概不负责,从设计到生产,都是清一色的国人完成。租用品牌的原因也是因为迎合哈韩族的需要。
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