|
|
发表于 2006-12-16
|
|阅读模式
第3乐章-贝多芬第17暴风雨钢琴奏鸣曲
第三乐章
这个末乐章是小快板，是个非常优美的终曲，由川流不息的快速十六分音符的音流组成，仿佛描绘了一幅轻快飞翔的图画，虽然蕴藏着浪漫的情趣，但又感伤般地表现出来，自始至终充满了温柔与爱的性质，这乐章的美是一种“虚幻无常”的美，它展示出贝多芬所追求的梦的世界。
此乐章无论在伴奏音型里或是在主导旋律中都有连绵不断的十六分音符的律动性进行，它是由所有声部统一形成的，十六分音符源源不断地从一个声部流入另一个声部，象旋风一样迫力十足，优美无比。两个主题的展开找不到片刻的停顿，并表达出优美的明暗变化，抒展出精彩的钢琴独奏技巧。乐章没有戏剧性的斗争，也没有对比和尖锐的对立，它以轻盈的蛛网编织成织体，十六分音符的旋律性音型回转是一种永恒的运动，急速的音流突出了结局的悲剧性，虽然音乐有些淡薄、透明，但它却描绘了内心焦急不安和紧张的思想感情，它的节奏十分严格统一，力度变化写得非常详尽、细致，音调比较缓和、平稳，所有的起伏采用了紧缩和扩展，调性的布局也很有特点，小调的统治使它具有独特的严峻色调，音调和跳跃的形象自然地融为一体。
乐章的主要主题由急速的音流形成了各个部分内部的无穷动，充满了一往无前的精力，充满了永不停歇的摇动感。副主题明显地体现了民歌音调，充满了一种激烈的动荡，被那兴奋之情增强的猛烈所推动。庞大的展开部巧妙地运用明暗的色彩层次，在许多调上离调，使感情的状态达到了极限，狂热的风暴在昂奋中越发猛烈地向前冲进。再现部也通过离调和广泛的终止型，结尾虽然没有清楚的结论，但却在人们心中留下明净的悲哀痕迹，停留着一股前进的力量。
总之，这一乐章优稚、诗意，贯穿着深沉的热情、激动的情调，它经庄严的慢板隔开来，和凛然的暴风雨般的第一乐章彼此对峙，虽然是连续不断的十六分音符，但没有使人乏味，它那迷人的魅力和一次又一次出现的强奏却始终吸引人们。许多重要倾向证明了贝多芬在有意识的尝试下，在人民的世界观范围内解决了折磨人的感情形象矛盾，表达了对从未体验过事物的追求。兰兹形容这一终曲“虽然雅致，但轻盈、细腻、热情。”
演奏注释
[弱起小节]主要主题是一个补充的乐段复合体，是由16小节的乐句加上三个加固调性的部分重复所构成。十六分音符急速回转的基本动机是以(A、F、E、D)四个音作为基本动机构成的，比较温顺。
[1]每次放掉右手八分音符的断音时，都应非常轻柔，手腕带起来，音响非常透亮。
[16]完全终止。
[17]p突然开始，第一个加固部分，重复前乐句的后半句；第二个加固部分，重复后乐句的后半句；第三个加固部分，变奏地重复后乐句的最后部分。
[23]这两个f、sf要有明显的区别。
[24]这个半音阶的速度应十分准确，不能任意增加速度。
[30]主导声部转入低音声部，连接段落开始。
[38]注意主导声部是在低音声部里。
[43]副主题在a小调上出现，沉溺在幻想的心境里，这个主题是紧张激动的，它以E、F两音为基本动机而构成。高音声部里两个音符一组的奏法要清晰、干净，左手的伴奏应当使人感觉到是三个八分音符一组的进行。
[47]sf只管高音声部。
[49]这个p要突然些、轻巧些。
[51]右手八度旋律的分解要有威力。
[65]sf只管高音声部，八度弹奏要注意保持松驰和自然状态，多用手腕动作。
[59]左手应该把F音突出些。
[67]加固调性的第一个结束主题，整个音响要柔和、清澈，十分从容。
[71]高音声部的A音要弹得微妙些。
[79]完全终止结束重复乐句，第二个加固调性的结束主题开始。
[81]左手低音声部应突出声部进行(B—c—D—c—B)。
[83]将旋律作八度分解。
[84]左手低音声部应突出声部进行(F—E一#D)。
[90]用完全终止结束重复乐句。
[91]左手的和弦断奏干脆，引回呈示部开始或引出展开部。
[96]展开部。它的组成是比较长，这是贝多芬中期创作中特有的手法，它使用了全部音乐材料，始终是主要主题的部分动机，是主要主题音型的彻底发展。主动机在各凋上加以发展，一会儿在右手，一会儿在左手，一会儿翻转，一会儿弱奏，一会儿强奏。这里＃F音的时值要保留足，弹得有份量些，是p的性质。 |
|
楼主|
发表于 2006-12-16
|
