关于KPA、吉他音色、吉他录音、音箱仿真器等（3）

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关于KPA、吉他音色、吉他录音、音箱仿真器等（3）


【带功放版的KPA是怎么回事】





前面讲了我们平时听到并追求的专业吉他音色实际上是吉他音箱经过录音、混音之后，从FRFR（全频平直线性）音箱上放出来的。所有音箱仿真器的设计目的也是如此，用来接到FRFR音箱上，直接得到“话筒拾取吉他音箱，再通过FRFR音箱重放”的声音。但是很多吉他手还是更习惯听着吉他音箱的直接声弹琴，尤其是很多人并不经常录音，主要是在家练习或者演出（演出场地一般会提供吉他音箱，俗称手箱）。



因此Kemper出了自带D类晶体管功放的版本，可以把它直接接到吉他箱体上，让吉他喇叭来发声。在克隆的过程中，KPA除了探测放大器部分的失真特性和非线性特性，也探测了箱体的频率响应、喇叭的特性阻抗曲线、喇叭对功放的反馈等。KPA可以从Profile里通过算法把Cabinet部分单独分出来，你可以把它关掉来接吉他箱体（或者换成别的Cabinet脉冲响应）。KPA有个叫做Cab Maker的软件专门用来制作和转换脉冲响应。



不过有个疑问：从信号路由的角度来看，克隆的过程并没有对箱头和箱体分别采样，那这个靠算法得出的虚拟Cabinet是否不够“忠实”？



Kemper自己也意识到这个问题之所在。于是KPA升级到固件版本3.0后，出现了DirectProfiling技术：在原箱头的speaker output接入一个特制DI盒，它能够把电子管功放的高电压降到线路电平，以便让KPA能够克隆进入喇叭箱体之前的声音信号。这样克隆所得到Profile叫做Direct Profile，它包含了原音箱的电子管功放和喇叭之间的互动特性（比如电子管功放在有喇叭负载状态下所产生的阻抗变化），箱头和箱体的样本有了更高、更真实的分离度。当用KPA自带的D类晶体管功放接到吉他喇叭箱体时，结果会更接近电子管功放。非功放板KPA的用户也可以搭配第三方的功放来用，建议使用线性的晶体管功放，因为Direct Profile已经再现了原箱头的电子管特性，再接电子管功放等于又加一层声染色。



Direct Profiling方法可以和之前的常规克隆方法同时使用，同时得到原音箱经过话筒拾音后的信号，这叫做Studio Profile。演出时，可以一路用Direct Profile（无箱体样本）接吉他箱体作为舞台“手箱”，同时另一路输出用Studio Profile（带箱体样本）接扩声调音台走PA。固件3.0版本的KPA让这两种方式所呈现出的音色都达到了前所未有的真实度。



不过我还是不建议吉他手过于依赖手箱作为舞台监听，理由很简单：吉他喇叭的指向性非常强，这意味着当你正对着喇叭时声音是最响、最亮的，一旦耳朵偏移喇叭正中心，响度和高频就随着偏离角度的增大而急剧下降。吉他手们在排练和演出时，基本上都是背对着自己的吉他喇叭站着，耳朵多数时候远远偏离喇叭的轴向，耳朵的高度也远远高于喇叭的位置。这就造成了我们很熟悉的一幕：吉他手总是嫌自己的音量不够大、音色不够亮，而那些正对吉他喇叭的人（你的队友或者是观众）早就已经吵得受不了了，容易造成乐手之间相互攀比音量，最后现场奇吵无比，谁也听不清谁。这种情况对于现场混音师来说也很头疼，难以控制舞台上声部间的比例，以及手箱和FOH音箱之间的比例。





【KPA的Rig】





KPA除了Profiling功能外，还带有单块仿真效果器和录音室级别的周边效果器。KPA的声音处理链可以分为三大模块：音箱前效果器， Stack（Stack又分为Amplifier、EQ、Cabinet三部分，是对Profile进行深入编辑的模块），音箱后效果器。这整个信号处理链的设置，称作Rig，可以理解为其他效果器里的Patch或Preset（预置），国内俗称“音色”（一直觉得这个称呼很有误导性……）。



KPA出厂就自带几百个Rig。另外，KPA的固件升级是免费的，经常会加入新的厂家Rig。官方有专门的分享平台Rig  Exchange，不断有用户上传新的免费Rig。还有一些专业工作室制作高质量的付费Rig。就算你自己不去克隆，这些资源也几乎是取之不尽的。





当然，Rig的质量参差不齐，有些很棒，有些不咋样，原因：



一、不同人制作Profile的水平不同。Profiling的过程虽然不是很复杂，但要制作出高质量的Profile，需要有比较好的设备和一些录音工程方面的知识。克隆之后的微调也很重要，微调做得越好，样本就会越接近原设备。这只是针对Profile而言，如果是一个完整的Rig，还要考虑和各种效果器的搭配及其相互之间的影响，不是所有人都能调的很好。其实任何其他效果器也这样，不管是厂家预制还是网上其他用户做的预制，大部分都不符合我们的需求，真正适合自己的还得靠自己调。



二、你可能不知道别人做的这个Rig目的是什么。比如本来是做来给一把单线圈fender弹funk用的Rig，你却用装了EMG 81的ESP来弹，那肯定得不到该有的效果。好在Rig Manager软件里可以加标签说明，官方也建议上传者把标签写得越详细越好，便于别人挑选。



三、不同人对音色好坏的理解不同。制作者觉得好的你觉得不好。关于这点其实又有很多可聊的，因此我拿出来单独说说。





【聊聊吉他音色好坏的问题】


在说一个音色“好坏”之前，首先要说清楚：判断声音好坏的标准是什么？



就像之前说的，很多人对于音色的概念是来自于专辑，而专辑里的吉他声音都是经过混音处理的，和其他声部混合在一起。如果你有机会听到单独的吉他轨，可能发现它很散（其实音头和冲击力主要是靠鼓的）、很单薄（低频切掉了留给贝斯和底鼓），总之，你会发现它很难听，完全不是你想象的那样。其实反过来也一样，单独听很厚实、很饱满的吉他音色，放到乐队里和其他声部混到一起之后可能就不适合了。



现在的专辑里的吉他声音往往是多个话筒、多个音箱、多个音轨叠在一起的结果，尤其是金属乐的音色，在录音棚里很早开始就这么做了。也就是说只拿一台音箱调得再好也出不来那个动静。这算是KPA的一个升级空间吧，很多用户也在要求。之前CK在一篇访谈里也说过，以后KPA可能会加入叠加多个Rig的功能。



有些人认为，只要是模拟设备声音就一定好，数码设备声音就一定不好。这个其实也不尽然。数码音箱仿真器是九十年代后期才开始慢慢普及的，在这之前发行过的专辑，都是用模拟设备录的，你能说那里面所有的吉他音色都很好么？声音好不好，因素非常多。设备是一个底子，怎么使用才是最关键的。



音色的好坏还看适用场合。九寸钉的失真音色放在他那种风格里、表达他那种情绪很好，要是放在一个Thrash Metal专辑里那就是便便，反之也一样。对声音的评判是非常主观的一件事。我曾经在论坛发起过一个讨论，让大家说五个你最喜爱的金属吉他音色，看能不能总结出一个大概方向来。结果几乎看不到两个人有相同的喜好。



关于KPA声音好坏的讨论，我们回到一个原点，就是克隆得来的样本和原始设备之间的AB对比，这是最严格的AB对比，因为所有其他条件都一样。如果这个对比结果是达标的，剩下的就是看你怎么去用了。