第2乐章-贝多芬第21“黎明”钢琴奏鸣曲

Alesis

第2乐章-贝多芬第21“黎明”钢琴奏鸣曲

第二乐章

这一乐章只能勉强地称它为单独的乐章，从本质上是第三乐章的导入部。虽然它不是一个独立的乐章，但其内容仍是独立的、新颖的，表现出的感情极为深刻、具有相当的魅力。虽然它仅以28小节之长来当做导入部，但它是起着承前启后的关键作用，是一段情深意浓的优美音乐，是作为向宏伟终曲之前的过渡。罗曼·罗兰在这儿捕捉到“在宁静的田野里，贝多芬的心灵感受。”

贝多芬起初在这一乐章写的是一首非常庞大的行板，后来由于朋友们的劝告，认为这样使奏鸣曲过于冗长，破坏了各乐章之间的平衡，于是，贝多芬终于忍痛割爱，另写了这个短小的“引子”来代替，而原来的行板则题名为《可爱的行板》单独出版。不得不取消行板的意见，罗曼·罗兰说明了理由：“过于冗长的幻想导致了幻想本身的情节丧失。它与整个作品相脱节……在开端的Allegro

和越过一般框框的婉转变化的回旋曲这两幅大型画面之间，有充满阳光的空间，平原上云彩遮盖下的阴影和某些幻想的色彩就已足够。不要任何自言自语，唠叨自己的废话!我沉醉在大自然中……。”“可以这样认为，贝多芬在他成熟的古典时期谨防自己表达伤感情绪的天然倾向，从《黎明》开始到op．106他尽量缩减自己的Adagio的地位，而把两个Allegro，尤其是后一个，无论在长度或意义上都大大扩展。”

这一精妙的序奏，显得朦胧暗淡，有着一种幻想的沉思和庄严肃穆的宁静，然而它却出色地走在明亮欢快的回旋终曲的前面，随处散发着诗趣的幽美，因此，整个作品天衣无缝，十分严整。序奏以其淡淡的色彩、柔美的线条、沉静的严肃，充分表现了安谧、寂静的大自然给人启示和灵感，使人获得精神的平衡和解脱。这一慢板是三部曲式：第一部分，左手浑厚的八度和右手带附点的大跳进行，它以甜美的音色和轻轻的音响极慢奏出，给人一种柔和、安静、纯朴的美感，如梦境般的。这一充满诗情画意的曲调抒发了幽静的诗趣之情，使人仿佛面对宁静清澈的湖水、多姿的绿树、晶莹的雪山，心灵与大自然融成一体。中间部分是以第一部分的基本音型变化发展写成的，表情丰满地与第一部分融成一片，音色透明的变化音，富于幻想色彩的憧憬式曲调进行，令人联想起贝多芬在自然景象中思绪飘拂的情景。第三部分是第一部分装饰性的主题变化再现，右手大跳音程的进行幅度更大，左手织体更多姿多彩，随着内心情绪的增长和力度的不断加强，出现了戏剧性的高潮，大自然的壮观拨动着贝多芬的心弦。在结尾处，柔和明亮的长音象远处传来的牧笛在幽谷中回响，预示着人民群众载歌载舞欢乐场面的出现。

总之，序奏在音乐上的意义是深奥的，它是贝多芬那变得巨大的、充满自信力量的展露。贝多芬所叙述的乃是跟黑暗的对话，他所想要歌唱的是从达观的深底涌现出的憧憬之歌，而那里黑暗也由于贝多芬逐渐变为巨大而更加深沉了。序奏有力地体现了大自然的声音和人的语调紧密地交织，它表现的是心灵状态的形象——那就是深沉的静思与外界印象相融合，充满了对崭新的、明快的、欢乐的情绪期待，而这种状态介于警觉不眠和安然作梦之间，绝妙地体现在整个和谐结构和灵活多变的节奏中。

Alesis

演奏注释

[1]音乐是极为神秘平静的律动，主题旋律是明显断开的9小节离调乐句，pp性质。旋律是从(C—A一#D)转向开始的，要强调好低音声部的八度，并认真地把高音声部的第三和第六拍保持到底，要把每小节的拍子很严密地数出，休止符、断续般的运动主题是表现出沉思者的幽深心境，它的调性是(F—a—e—B—C—F)。

[6]sf不应当太强烈。

[8]左手八度与右手的和弦不应该彼此相连，要明显地做出(de—cresc．)。

[9]又是pp的性质，用F大调完全终止结束，从而十分如歌地引出中间部分。

[16]此中间部分由薪材料构成富手表情妇歌的乐倚?茔要是低音域的旋律歌唱，真有较浓的抒情性，它通遗(rinforzando,sf，decresr)的变化，使沉思产生起伏。要注意对齐右手的倚音和左手的低音，右手的B音和C音是sf音响。

[11]十六分音符的密接模仿进行，音响要控制得非常精致，它是一种回声效果，不带任何的表情。

[12]注意右手的D音和c音是sfi指法须准确。

[14]sf不要弹得很强烈。

[17]主题再现，突然的pp，转到下一乐章的调性（即c大调），并在该调的属和弦上开放着，曲思逐渐变得鲜明。

[18]注意(cresc.)后面紧接又是pp的性质。

[21]这个(cresc.)应当引向较强的力度高潮，动机的反复宛如翻云覆雨般的涌现。

[26]PP的性质。音乐逐渐平静，速度至终不变。

[28]此延长号可以自由处理，G音的延长将一切都紧张凝固了，等待世界之始的黎明，……(Attcca subito il Rondo：)。

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yinzhe1113

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Alesis

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