吉他放大器

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吉他扩音器（或放大器）是一种电子设备或系统，可增强电吉他、贝斯吉他或原声吉他上拾音器的电信号，以便可以通过一个或多个扬声器发出声音，这些扬声器通常安装在一个扬声器中。木柜。_ 吉他放大器可能是一个独立的木质或金属箱体，仅包含功率放大器（和前置放大器）电路，需要使用单独的扬声器箱 - 或者它可能是一个“组合”放大器，其中包含放大器和一个或多个木柜里有更多扬声器。吉他放大器有多种尺寸和额定功率，从带有单个 6 英寸扬声器和 10 瓦放大器的小型轻型“练习放大器”到带有四个 10 英寸或四个 12 英寸扬声器的重型组合放大器以及一个 100 瓦的扩音器，其声音足以在夜总会或酒吧表演中使用。

吉他放大器还可以通过强调或弱化某些频率、使用均衡器控件（其功能与家庭立体声音响上的低音和高音旋钮相同）以及添加电子效果来修改乐器的音调； 失真（也称为“过载”）和混响通常作为内置功能提供。现代吉他放大器的输入是一个1/4" 插孔，使用跳线或无线从电磁拾音器（来自电吉他）或压电 拾音器（通常来自原声吉他）馈送信号。发射器。对于电吉他演奏者来说，他们对放大器的选择以及在放大器上使用的设置是其标志性音色或声音的关键部分。有些吉他手是特定放大器品牌或型号的长期用户。吉他手也可能会使用外部效果器在信号到达放大器之前改变踏板的音调。


在 20 年代，演奏配有拾音器的吉他的音乐家很难找到放大器和扬声器来使他们的乐器声音更大，因为唯一可以购买的扬声器是“频率范围有限且声学输出低的无线电喇叭”。锥体扬声器广泛用于 2000 年代的音箱，直到 1930 年代及以后才广泛销售。第一批放大器和扬声器只能用大电池供电，这使得它们很重且难以携带。当工程师开发出第一批交流电源供电的放大器时，它们很快就被用来使乐器的声音更大。

工程师们发明了第一个用于公共广播系统和电影院的响亮、强大的放大器和扬声器系统。这些扩音系统和电影院音响系统非常庞大且非常昂贵，因此大多数巡演音乐家无法使用它们。1927 年之后，可以插入普通墙壁插座的小型便携式交流电源供电 PA 系统“很快就受到音乐家的欢迎”；事实上，“……直到 1935 年，Leon McAuliffe（与Bob Wills一起）仍在使用碳麦克风和便携式 PA。” 在 20 年代末到 1930 年代中期，小型便携式 PA 系统和吉他组合放大器非常相似。这些早期的放大器有一个“单一音量控制和一个或两个输入插孔、场线圈扬声器”和薄木箱体；值得注意的是，这些早期的放大器没有音调控制，甚至没有开关。

1928 年，Stromberg-Voisinet 公司推出了电动弦乐器和放大器套件。除了营销材料之外，没有任何记录表明曾经制造和销售过多少（如果有的话）这些放大器。Stromberg-Voisinet 仍然推出了一个新想法：带有扬声器的便携式电子乐器放大器，全部装在一个可移动的木柜中。1929年，Vega electrics推出了便携式班卓琴放大器。1932 年，Electro String Instruments andamplifier（这与 Stromberg Electro Instruments 不是同一家公司）推出了一款具有“高输出”和“弦驱动磁性拾音器”的吉他放大器。Electro 制定了组合放大器的标准模板：内部装有电子放大器的木箱，以及方便搬运箱体的方便提手。1933 年，Vivi-Tone 放大器装置用于现场表演和广播节目。1934 年，Rickenbacker推出了一款类似的组合放大器，添加了金属护角，以在运输过程中保持角落处于良好状态。[1]

1933 年，Dobro 发布了电吉他和音箱套件。该组合放大器具有“两个 8” Lansing 扬声器和一个五管底盘。Dobro 制造了一款两扬声器组合放大器，该放大器在 Fender 推出其两扬声器“双专业/超级”组合放大器之前已上市 12 年多。1933 年，Audio-Vox 由第一把电贝司的发明者Paul Tutmarc创立（Tutmarc 的乐器直到Leo Fender 's 推出Precision Bass才获得市场成功）。1933 年，Vega 出售了一套拾音器和放大器套装供音乐家使用与现有的吉他。

同年，总部位于洛杉矶的Volu-Tone公司还销售了一套拾音器/放大器。Volu-Tone 使用“高压电流”来感应琴弦振动，这是一种潜在危险的方法，但并未流行。1934年，Dobro发布了一款带有真空管整流器和两个功率管的吉他放大器。到 1935 年，Dobro 和 National 开始销售夏威夷吉他组合放大器。1934 年，Gibson 开发了组合放大器原型，但从未发布。到 1935 年，Electro/Rickenbacher 售出的扩音器和电吉他数量比 1928 年至 1934 年底生产的所有扩音器和电动或电吉他还要多。[1]

第一个电乐器放大器不是为电吉他设计的，而是便携式PA 系统。这些出现在 20 世纪 30 年代初期，当时电解电容器和整流管的 引入使得经济型内置电源可以插入墙壁插座成为可能。以前，放大器需要笨重的多个电池组。人们使用这些放大器来放大原声吉他，但电子吉他扩音器首先在 20 世纪 30 年代和 1940 年代的西部摇摆乐和夏威夷音乐热潮中广泛流行，当时广泛使用了扩音钢吉他。事实上，第一张电放大弦乐器唱片是 1933 年 9 月由钢吉他手Bob Dunn录制的Milton Brown和他的音乐布朗尼唱片[2]

在 20 年代，最早的组合放大器没有音调控制。最初的音调控制很简单，主要提供高音调节。有限的控制、早期的扬声器和低放大器功率（在 20 世纪 50 年代中期之前通常为 15 瓦或更低）导致高音和低音输出较差。有些型号还提供电子颤音单元等效果。由于命名混乱，Fender 将早期放大器颤音标记为“颤音”，并将Stratocaster吉他的颤音臂称为“颤音杆”（请参阅​​颤音单元、电吉他和颤音）。

后来的一些放大器型号包括板载弹簧混响效果，其中第一个是Ampeg Reverberocket放大器。


Gibson Lancer GA-35（1960 年代中期）吉他放大器
在 20 世纪 50 年代，几位吉他手尝试通过故意过度驱动放大器来产生失真。其中包括Goree Carter、[3] Joe Hill Louis、[4] [5] Elmore James、[6] Ike Turner、[7] Willie Johnson、[8] Pat Hare、[9] Guitar Slim、[10] Chuck Berry，[11] 约翰尼·伯内特，[8]和林克·雷。[12] 20 世纪 60 年代初期，冲浪摇滚吉他手Dick Dale与Fender密切合作生产定制放大器，[13]包括第一台 100 瓦吉他放大器。[14]他突破了电放大技术的极限，帮助开发了能够以“以前无法想象的音量”产生“厚重、清晰的音调”的新设备。[13]


U2吉他手The Edge的 1964 年Vox AC30组合放大器。
从 20 世纪 60 年代中期开始，失真变得越来越流行，当时The Kinks吉他手Dave Davies通过将一个放大器已经失真的输出连接到另一个放大器的输入来产生失真效果。后来，大多数吉他放大器都配备了前置放大器失真控制，并且“模糊盒”和其他效果单元被设计为安全可靠地产生这些声音。在 2000 年代，过载和失真已成为许多电吉他演奏风格不可或缺的一部分，从蓝调摇滚到重金属和硬核朋克。

吉他组合放大器最初与低音吉他和电钢琴一起使用，但这些乐器产生更宽的频率范围，需要全频扬声器系统。再现低频声音需要更多的放大器功率，尤其是在高音量时。再现低频还需要合适的低音扬声器或低音炮扬声器和外壳，低音箱体通常比中音或高音箱体大。此外，许多电吉他放大器上使用的开放式箱体虽然对电吉他有效，但低音再现效果不佳。

低音扬声器箱体必须比中频或高频（高音扬声器）扬声器的箱体更大且更坚固。因此，在 20 世纪 50 年代，当Ampeg推出低音放大器和扬声器系统时，低音吉他手开始使用它们。同样，哈蒙德风琴演奏者使用了专门的键盘组合放大器，即Leslie音箱，其中包含一个用于低频的低音扬声器和一个用于高频的号角。Leslie 号角旋转，低音扬声器周围的挡板也旋转，产生丰富的颤音和合唱效果。